妹妹，請牽著我的手帶你去湖邊看風(fēng)中的夕陽
作者：高駿森
妹妹，雨已經(jīng)停了。風(fēng)在田野里歌唱
那片青青的池塘，溢滿了豐盈的流水
開出，一朵朵美麗的荷花。搖曳
清香的氣息。蜻蜓點綴著粒粒珍珠
穿上你的白裙，牽著我的手
沿鄉(xiāng)間小路悠悠徜徉，哼曲湖畔戀歌
一起去看雨后盛開的荷花，去看
七月風(fēng)中沉落的夕陽
你笑，美若西天的晚霞，蕩漾在清水上
闕闕歌聲宛如箏箏琴弦，流水高山
我醉，醉在夕陽的風(fēng)聲里，把我吹眠
回到秦時的明月，漢時的邊關(guān)
偎依在你翩翩若蝶的白裙里，計算風(fēng)的年齡
夕陽晚照，流水漾起盛唐的山水田園詩歌
妹妹，你敏銳多情的心聽見了么？風(fēng)說——
月亮升起之時，荷花將和他有一個別樣的戀愛
送走風(fēng)中最美的一輪夕陽，伴著荷花靜靜地瞧
妹妹，我把隨身攜帶兩千年的紅豆撒入流水中
七月是寫詩的季節(jié)，是紅豆相思的清風(fēng)靜夜
為你戀一曲情歌，回到，宋朝的月光里，寫詞
舉杯，邀一邀明月，醉倒在清風(fēng)里，沉醉不知歸路
你羞赧含笑的紅暈，今夜泛起，春情綴綴的綿綿漣漪
妹妹，此情可待成追憶。酒香，微醉。我蠢蠢欲動
今夜，你是那人間最真的美，爭渡，將誤入藕花深處
2011年7月10日凌晨零點廣州白云
“其心如荷般潔凈，其詩方能如荷般潔凈?！边@是筆者在品讀高駿森先生《妹妹，請牽著我的手帶你去湖邊看風(fēng)中的夕陽》（以下簡稱《妹妹》）一詩時，對作者其人其詩最直觀的印象。初讀《妹妹》，以為是一首明麗清雅的田園小調(diào)。漸讀漸悟，原來是一首清新醉人的情詩呵……！
讀者知道，現(xiàn)代詩是物象的詩，在這種詩里，“自然”變成一個支離破碎的空間。這是大部分現(xiàn)代詩歌的特點，可本詩并非如此，情境基本是完整的。尤其是前四個章節(jié)，作者有意鋪陳，敘說的方式及著意營造出的田園牧歌式的幻境，很容易讓讀者誤以為這是一首小哥哥牽著小妹妹的手去湖邊看風(fēng)中夕陽的可人的田園小調(diào)。可詩歌到了第四節(jié)，一句“風(fēng)說——月亮升起之時，荷花將和他有一個別樣的戀愛”一下子讓詩歌的情感維度偏向甚至逆轉(zhuǎn)。這種變化，從第四節(jié)前三句已漸漸可以觸摸——“偎依在你翩翩若蝶的白裙里，計算風(fēng)的年齡/夕陽晚照，流水漾起盛唐的山水田園詩歌/妹妹，你敏銳多情的心聽見了么？”表面上的“夕陽晚照”，掩蓋不住抒情主人公“計算風(fēng)的年齡”之急迫。如果這還不能說明問題，那最后一句深情的探問“妹妹，你敏銳多情的心聽見了么？”已為詩歌情感維度的偏轉(zhuǎn)完成了實際意義上的暗度陳倉！讀者諸君至此可以明白，作者此前用整整將近四節(jié)一路鋪陳下來，表面上是兜起一個大圈子，實質(zhì)上是在蓄勢，其目標(biāo)指向性很明確，就是為了那一句滿含深情的探問。這句探問看似自然，實質(zhì)上是隱匿得過于長久的情感的一個總爆破，是在一萬個思想斗爭后攜一萬噸的勇氣破口而出！愛愈深，情愈艱呵……看后面一句“風(fēng)說——月亮升起之時，荷花將和他有一個別樣的戀愛”，抒情主人公的情思，由此完成詩歌本質(zhì)意義上的拉伸和轉(zhuǎn)向——拉伸到戀情，轉(zhuǎn)向到臆想中的渴望。此時已不同于前面羞答答的借物托情，那一句探問說出口后，也無須遮遮掩掩了，可以坦誠地說出自己的戀幕與渴望了。
最后五、六節(jié)，于技法層次上，作者純粹以“虛”擊“虛”。所有的物象，盡管還遵循著前面四節(jié)的大格局，可“紅豆”、“宋朝的月光”、邀來的明月、“藕花”已非前面鋪陳時的實景實像了。詩歌由此轉(zhuǎn)入“正劇”，情感維度上的幻想和臆想已不同于前，轉(zhuǎn)而遞進到實質(zhì)上的思念傾訴與戀愛動作。故而可以說，“風(fēng)說——月亮升起之時，荷花將和他有一個別樣的戀愛”一句，是本詩的轉(zhuǎn)折點，詩歌由此轉(zhuǎn)向重度抒情！而此前的描述鋪墊，為此后的轉(zhuǎn)折抒情起到了“基石”作用。全詩實質(zhì)上是在“雨后夕陽的湖邊”，抒情主人公對自己與戀人相處景象的一種醇美的想象。作者是以男兒的柔婉之心，濃情之筆，想象抒情主人公與戀人在雨后湖邊夕陽下所可能賦出的醉人戀歌，也就是說，本詩實質(zhì)上是一首夕陽下的湖畔戀歌。作者抒寫的是作者臆想中抒情主人公濃濃的思念、渴望與純凈如荷花般的愛戀之情……詩歌表面上含蓄婉轉(zhuǎn)，清新明麗，實際上力拔千鈞呵……
第五節(jié)“我把隨身攜帶兩千年的紅豆撒入流水中”，此句著意泄露天機，點醒讀者。聯(lián)系后面第六節(jié)“舉杯，邀一邀明月”、“此情可待成追憶”、“誤入藕花深處”，可以看到，作者有意讓抒情主人公的濃思直追唐詩宋詞……直追那些思念中的明快、朦朧或者婉約，讓讀者想到李白、王維、李商隱、李清照，想到中國文化最為突兀時期那些高峰詩人的人文情懷，他們的情感也像他們創(chuàng)造出來的“唐詩”和“宋詞”一樣，令人引頸仰望呵。這些古典詩詞的化入，使詩歌浮沉在“意義“的文化海洋之上，其反射作用勾引起讀者對中國古典文化的記憶片斷，使詩歌具有了強大的應(yīng)力支撐！令詩歌情境直通古代，可以讓讀者在龐大的中國古典文化體系中，自然地聯(lián)想到作者具有指向性的詩歌意向上，讓抒情主人公的情思更加濃深，把“紅豆“的象征意義在傳統(tǒng)的文化體系中澆淋得更加意蘊豐滿。從具體的詩歌技法上來看，這就是所謂的“秘響旁通”，“秘響”的是古代的詩歌情境乃至于相關(guān)的情思，“旁通”通向戀情，通向古代……故而這也是典型的所謂“通古”技法。需要注意的是，本詩后四節(jié)尤其是最后兩節(jié)“通古”技法的運用，有些過于密集，反倒累了詩歌前三節(jié)的款曲濃情之鋪墊（明著是鋪陳描述，實質(zhì)是暗含深情）。其中最為不協(xié)調(diào)的是“回到秦時的明月，漢時的邊關(guān)”一句，色澤雖可，溫度、質(zhì)感、文化底調(diào)卻與全詩相齟齬。至于“爭渡，將誤入藕花深處”的援引用典，基本上是以模糊手法引人聯(lián)想……卻能保持詩歌的純凈與高貴……而第三節(jié)“流水高山”，也讓人聯(lián)想起“高山流水”的典故，明白了詩歌抒情主人公和“妹妹”不但是戀人，也是知音呵?；蛘哒f，是由“知音”而“戀愛”。
詩歌中諸多意象，抹除掉了本身的語法關(guān)系，卻大體上還是受制于詩人詩意（情感）的制約。你比如，詩歌第一句“風(fēng)在田野里歌唱”，風(fēng)怎么歌唱？“蜻蜓點綴著粒粒珍珠”，露珠是蜻蜓點綴的嗎？“你笑，美若西天的晚霞”，“笑”和“晚霞”有什么關(guān)系？“計算風(fēng)的年齡”，“風(fēng)”有什么“年齡”？詩歌最后一句“今夜，你是那人間最真的美，爭渡，將誤入藕花深處”，單純地看，“美”與“誤入藕花深處”有什么語法上的邏輯關(guān)系？如此種種，無論是擬人、擬物還是援用古典，表面上是“非語法”“非邏輯”的，可作者此處大膽地遠距離而又超越邏輯關(guān)系地鏈接，卻讓讀者不感覺到有“隔”的感覺，就因為它是和詩歌抒情主人公的情感向度是相統(tǒng)一的。詩歌的情感，讓詩歌諸多意象泯除了主客觀的對峙，在物象的直呈中凸顯的是詩人本身的情思。故而可以說，詩歌景象中的抒情意義與景象構(gòu)成了血肉相連的活體關(guān)系，這種統(tǒng)一令詩歌本身的抒情成為一個直立的主體。詩歌中的“白裙”就格外醒目！惟其如此，才與“荷花”相配！
意境和技法，在本詩中其實是次要的；核心和首要的，應(yīng)該是是詩人的“心韻”。正如本詩評開頭所云“其心如荷般潔凈，其詩方能如荷般潔凈”。有如此“心韻”，方有如此清新可人朦朧婉轉(zhuǎn)的情詩。需要強調(diào)的是，詩歌中的女主人公貌似活脫出現(xiàn)在詩歌中，其實只是詩人的自我想象——自我美麗而又充滿愛意的向往中的“伊人”。這位女主人公，在某種程度上，只是詩歌中一個站立起來活動著的符號。一個讓詩人“斷魂”般思念的臆想對象物。
而從文化傳承的角度來看，本詩在意境、技法、神韻上與中國宋末元初詩畫僧玉澗《八景詩·瀟湘夜雨》之“先自空江易斷魂，冬云沾雨濕黃昏”兩句極為相似，只是色澤不同而已。除此之外，橫向?qū)Ρ?，我們發(fā)現(xiàn)在西方現(xiàn)代詩歌中也有類似的詩歌，比如龐德著名的《七湖詩章》（seven－lakeCanto：）
rain；emptyriver；avoyage，
Firefromfrozencloud，heavyraininthetwilight
其意境與技法也可和本詩相參較。
以上解讀與分析，均是筆者個人淺見。錯誤之處在所難免，敬請作者、讀者和同道方家不吝指正。筆者會根據(jù)諸位的教正，合理地修改本文。
2011年7月28日 星期四
作者簡介：
高澤言，筆名：龍文鞭影，陜西長安人；1968年出生，文藝美學(xué)碩士，民俗學(xué)博士，西北大學(xué)客座教授，博士生導(dǎo)師。西北大學(xué)兼職教授；主要從事詩歌創(chuàng)作、評論及詩經(jīng)學(xué)與民族學(xué)方面的研究。
賽賓的左手點評
高兄貌似對我們的編輯產(chǎn)生了興趣，你選駿森，算是選對了人。駿森在我看來，是現(xiàn)在好心情的現(xiàn)代編輯里視野最為廣闊、洞察能力最為敏銳的編輯。但他自己的作品，是否有著同樣的高度，這點我是存疑的，因為他自己基本不寫東西。而看了這件題目挺長的作品，我的感覺是，技藝的高超并不是此作的主要特色，它的特色在于文字氣韻的飽滿、想象的自由以及心弦的清亮?；蛘哂靡粋€更明確的詞來說，就是純美。而高兄則強調(diào)了完整的情境，這確實是一個特點，可謂“實境容觀覽，翠色任心游”。而高兄又說到了暗渡陳倉，是蓄勢、是為了一句探問。我相當(dāng)同意。所謂“置海盞而罄玉壺”，不制造一個足夠的容器，是無法承載飽滿的情緒的。而對于五六兩節(jié)和前面四節(jié)的關(guān)系，我覺得可以比作“江雨欲來云堆密，霎時傾盆射淋漓”。換句話說，前面的蓄勢，就是為了后面的奔放，就是為了文字能夠借著想象，如脫韁快馬一樣飛奔。當(dāng)然，高兄也說了文字的一些缺憾。至于通古意象是否過于密集，是否齟齬，我覺得都還尚可。最后兩節(jié)我說了，是淋漓的，是密集抒發(fā)的。而“秦月漢關(guān)”是否矛盾？我覺得這其實是在表達作者自身的定位，而全詩表現(xiàn)的是對妹妹的深情，所以并不十分矛盾。我們要允許自己對一個女子深情的同時，也保留自己心中的一片蒼茫，不是嗎？總的來說，原作作為一種純美的風(fēng)格，是較為成功的。而高兄的評述，也較為到位。
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