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海清和黃磊主演的《小歡喜》正播得如火如荼。這部劇講述了北京某中檔住宅小區(qū)頂樓，有三戶人家的子女都進(jìn)入了高考備戰(zhàn)期。因抱著“一考定終身”的想法，三個家庭都陷入了無比焦灼的備戰(zhàn)狀態(tài)，由此引發(fā)的問題也接踵而至。

除了海清，這部劇還劇集了小陶虹、詠梅等實(shí)力派女演員。這三個女演員，分別扮演著不同類型家庭中的母親。

在《小歡喜》中，她們作為母親焦慮著家庭和孩子的未來。但在現(xiàn)實(shí)生活中，她們以女演員的身份，未必沒有面臨著焦慮。

就在不久前，海清First青年影展的閉幕式上，曾經(jīng)發(fā)言感慨中年女演員的生存空間狹隘，呼吁制作方和出品方給中年女演員更多機(jī)會：

“我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠(yuǎn)離，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監(jiān)制，才有《上青云》的機(jī)會，宋佳至今不結(jié)婚，還讓大家叫她小花。梁靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……我們一直有一個目標(biāo)，希望有機(jī)會跟優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)合作，這是我們的野心，也是每個演員的野心。歲月賦予我們經(jīng)驗(yàn)，皺紋，閱歷，寬容善良，善于溝通，我們沒有傳說中那么不好合作。希望大家給我更多機(jī)會！”

關(guān)于中年女演員的演藝?yán)Ь?，這是影視圈由來已久的熱議話題。很多女演員都發(fā)表過類似的訴求和困惑。但是這個行業(yè)性的問題，似乎并沒有得到改善。

同樣的訴求，姚晨在騰訊新聞星空演講的舞臺上曾經(jīng)演講過。她在《一個中年女演員的尬與惑》中訴說了她面臨的困境：在40歲來臨之際，在一個演員最成熟的狀態(tài)中，卻發(fā)現(xiàn)市場上適合她拍的戲越來越少：

陳沖說過，在我們的文化里，沒有一個成熟女人的角色是有可看性的，一般都喜歡年輕漂亮的。

大S也在《我們是真正的朋友里》提到過，因?yàn)槟挲g她面臨著無戲可拍的狀況，接到最多的劇本是飾演媽媽的角色：

不僅是國內(nèi)，《三塊廣告牌》的女主弗朗西斯·麥克道曼在獲得奧斯卡的舞臺上，也像海清一樣，呼吁所有獲得提名的女演員“站起來”，甚至呼吁其他女性演員、電影人、導(dǎo)演、制片、編劇、攝影師、作曲家、設(shè)計(jì)師等“站起來”。

40歲的男演員，有著無限可能。可以是父親，可以是英雄，也可以和年輕小姑娘談著“大叔戀”。但超過40歲的女性，在影視劇中，大都數(shù)不是家庭主婦，就是單親媽媽。而且往往屬于片面單薄的功能性人物，出彩的職業(yè)女性角色寥寥無幾，《都挺好》、《我的前半生》等優(yōu)質(zhì)劇更是幾年才出一個。

以海清為代表的“實(shí)力派”女演員，在劇中扮演著孩子的媽媽。唐嫣、楊冪等85花為代表的“偶像派”還在努力維持著所謂的“少女感”演愛情偶像劇。所謂的“大女主劇”，打著女性題材的噱頭，卻往往繞不開愛情和男人。“突破”、“轉(zhuǎn)型”的口號喊了無數(shù)遍，卻鮮少有真的能夠讓她們發(fā)揮的劇作——這真的只是個體實(shí)力的問題嗎？這真的只是中年女演員的問題嗎？

歸根結(jié)底，女演員面臨的“拍戲難”問題，還是市場的問題，是創(chuàng)作環(huán)境的問題，是整個社會的問題。

在當(dāng)今的環(huán)境下，女性角色成為了影視劇中的客體：當(dāng)角色是媽媽時，圍繞著家庭問題和孩子教育問題。當(dāng)角色是單身女性時，圍繞著男性問題和戀愛問題。女性的面孔在影視劇中總是模糊的，她們的夢想是什么，她們真正焦慮著的是什么，她們的所思所想所欲所求，卻鮮有展現(xiàn)。多的是描述男性“中年危機(jī)”的影視劇，《夏洛特?zé)馈?、《港囧》等更是?dāng)年爆款，卻無人關(guān)注中年女性的困惑和迷思。男演員可以有不同英雄角色的演繹，女性角色卻永遠(yuǎn)是附屬，她們是妻子，是情人，是女兒，是一個符號代表，卻不是她們本身。

就連偶像劇中，投資方和制作方也更傾向于投資制作，以女性為視角和符號，仰視男性的劇集。

今年夏天大熱的兩部偶像劇《親愛的，熱愛的》以及《陳情令》，使得幾個年輕男演員大紅，李現(xiàn)、肖戰(zhàn)、王一博都從小有名氣成為炙手可熱的當(dāng)紅男星。且不論《陳情令》本為小眾的腐文化，但目前卻有了破圈的熱度。只說《親愛的，熱愛的》這一較為傳統(tǒng)模式的甜寵偶像類型劇，除了愛情線，主創(chuàng)給男主的設(shè)定十分豐富，有事業(yè)有朋友有夢想有過去和未來，反觀楊紫所飾演的女主佟年，人設(shè)非常淡薄，在劇中所有的表現(xiàn)似乎只是為了追求男主，就連演員自己也承認(rèn)了——不過是方便廣大少女在看劇時自我代入，仰慕男神。

而《鎮(zhèn)魂》、《陳情令》接連大火，耽美興起，連談戀愛的偶像劇也可以不需要女性角色就能受到追捧和歡呼，得到流量和熱度。那么以資本逐利的本性，無論是炒CP還是造星，從商業(yè)價值看來，選用更多外形優(yōu)質(zhì)的男明星，似乎是更好的選擇？

電視劇如此，電影更是如此。在所謂的大熱商業(yè)片中，幾乎沒有出彩女性角色，鑲邊和花瓶是最常見的對女性角色的處理。在“百億票房”的演員之爭中，竟無一女演員。男星們忙著在春節(jié)檔暑期檔競爭時，女演員提前退出了戰(zhàn)場——可見女性題材的電影匱乏到何種地步。

但觀眾是真的自主選擇，還是無意識中被迫接受了這種價值觀？

或許你可以說，這是市場經(jīng)濟(jì)決定的。資本是逐利的，是非?，F(xiàn)實(shí)的。只有被看到可帶來可觀的利潤，才會被選中、被投資。但同時，資本也是謹(jǐn)慎的，這也是為何之前會出現(xiàn)一股腦跟風(fēng)的“IP熱”、“小鮮肉熱潮”。一個影視項(xiàng)目的成功，會為之后同類型的項(xiàng)目帶來更多的投資機(jī)會。

只有讓資本看到女性演員的市場和潛力，才能改善影視劇中女性題材的缺失，才能彌補(bǔ)女演員在影視劇中形象的缺失和魅力的空白。但在男性掌握話語權(quán)的影視圈中，在男權(quán)主導(dǎo)的社會中，這種改變非一朝一夕的努力就能達(dá)到。打破刻板印象和惡性循環(huán)，需要的也不僅僅是一個好劇本。

雖然在整體的大環(huán)境中，情況依然不容樂觀。所謂“男女平權(quán)”的政治正確，實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)生活中依然遙遠(yuǎn)。而我們所訴求的健康的產(chǎn)業(yè)格局也遠(yuǎn)遠(yuǎn)未達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。好萊塢的女演員們?yōu)閷?shí)現(xiàn)男女演員的“同工同酬”已經(jīng)奮斗了幾十年，國內(nèi)影視圈爭取男女平等更是道阻且長。

女演員們的焦慮，更是所有女性的焦慮。

正如海清之后對此事的回應(yīng)：她只是第一個扔石頭的人。一個人的回答一定是不完美的，一個人也無法回答一個行業(yè)的問題。但我們愿意聽到這樣的發(fā)聲。如何構(gòu)建良性的影視生態(tài)圈層，如何建立健康的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)環(huán)境，這都需要我們不斷的努力。而海清發(fā)言的訴求和初衷，忽略那些細(xì)枝末節(jié)和那些不自知的偏見，也是我們要努力呼吁和爭取的。發(fā)聲即是開始，只有更多權(quán)威人士的發(fā)聲，才可能讓這些困境被看到，才有可能讓那些偏見和歧視減少。