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/ 每晚分享有價(jià)值的原創(chuàng)內(nèi)容 /
在《親愛的熱愛的》上線之前，大概沒什么人能想到一部現(xiàn)代都市言情劇能打得過(guò)網(wǎng)劇一霸《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》。畢竟后者在質(zhì)量、口碑等多方面都受到了不少網(wǎng)友的吹捧。
然而現(xiàn)如今擺在大眾面前的事實(shí)就是《親愛的熱愛的》在熱度上一騎絕塵，遠(yuǎn)超過(guò)《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》。尤其是在微博、微信等社交網(wǎng)站上該劇主演李現(xiàn)、楊紫等人獲得超高討論量。
《親愛的熱愛的》打敗的當(dāng)然不止《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》一部劇，但后者作為今夏網(wǎng)劇的一部口碑佳作，《親愛的熱愛的》在數(shù)據(jù)上實(shí)現(xiàn)了超越，確實(shí)讓我們開始思考：
中國(guó)觀眾不值得看好劇嗎？
韓商言還是張小敬？
《親愛的熱愛的》的爆火與李現(xiàn)飾演的韓商言分不開。
對(duì)于熱衷于“霸道總裁愛上我”戲碼的女性受眾來(lái)說(shuō)，韓商言在劇中的存在就是一個(gè)天然的花癡集中地。而《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中的張小敬，完全不是按照女性受眾的喜好點(diǎn)設(shè)計(jì)的。
《親愛的熱愛的》與《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的同期對(duì)壘，實(shí)際上就是女性受眾與男性受眾的直接對(duì)抗。從大量論壇對(duì)兩部劇的態(tài)度可以直觀地看出：《親愛的熱愛的》基本上席卷了整個(gè)微博，大大小小的話題承包了微博熱搜榜，盡管設(shè)計(jì)電競(jìng)題材，但在男性受眾較為集中的虎撲等網(wǎng)站網(wǎng)友一致性地對(duì)其嗤之以鼻。
另一方面《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》則依靠大量男人戲、強(qiáng)烈的喜劇沖突以及優(yōu)質(zhì)的服化道，受到傾向于歐美市場(chǎng)的男性受眾的好評(píng)，同時(shí)易烊千璽、雷佳音等明星演員的加盟，同樣吸引了大量女性受眾。
然而后者在男女受眾都有一定基礎(chǔ)的情況下，仍然沒有在熱度上超過(guò)主打都市愛情原色的《親愛的熱愛的》。公開數(shù)據(jù)顯示，《親愛的熱愛的》雖首播收視只有0.7%，但從第10集開始，該劇收視已經(jīng)雙臺(tái)破一，到第22-23集時(shí)，雙臺(tái)收視率更是分別達(dá)到1.4%和1.3%。
該劇能夠獲得次熱度，除了衛(wèi)星臺(tái)播出的優(yōu)勢(shì)以外，大部分忠實(shí)觀眾來(lái)源還是因?yàn)檠郧閯〉奈θΨ勰芰Α?duì)于電視劇端口而言，最大的核心競(jìng)爭(zhēng)力就是能在多大程度獲得女性受眾的心，于是長(zhǎng)期以來(lái)電視劇、網(wǎng)劇的發(fā)展開始向“如何談好戀愛”靠攏。
職業(yè)劇披著職業(yè)的外殼談戀愛、古裝劇飄在空中貪戀，這樣的劇情數(shù)不勝數(shù)、流量小生小花加一本知名言情IP就可以消化整個(gè)女性市場(chǎng)，細(xì)數(shù)這些年來(lái)爆火大劇《三生三世十里桃花》、《微微一笑很傾城》、《香蜜沉沉燼如霜》、《延禧攻略》大都逃不出這些套路。
實(shí)際上單調(diào)的劇情套路確實(shí)讓一部分人味同嚼蠟，行業(yè)也確實(shí)在努力去嘗試一些高質(zhì)量高密度的內(nèi)容創(chuàng)作，但每每質(zhì)量過(guò)硬的劇情卻輸給了最老套的“車禍癌癥治不好”時(shí)，確實(shí)讓人泄氣。
《親愛的熱愛的》與《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》正是這一場(chǎng)受眾爭(zhēng)奪大戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)，韓商言吸引著一群熱衷花癡與各類言情劇中散發(fā)男友力的女性受眾，張小敬則更受注重劇情走向以及追求高質(zhì)感的受眾喜愛，我們無(wú)法去判定哪個(gè)更好，只能盡量去接受現(xiàn)在所呈現(xiàn)的熱度現(xiàn)實(shí)。
內(nèi)容與受眾
受眾是傳播的直接目的，但我們究竟該用內(nèi)容引導(dǎo)受眾，還是反之？
對(duì)于早期的電視劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，受眾群體并不具備決定權(quán)，電視內(nèi)容的輸出仍然是單向的，受眾是被動(dòng)接受者，但經(jīng)過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的狂轟濫炸之后，自由的話語(yǔ)權(quán)直接導(dǎo)致了受眾主體性的覺醒，內(nèi)容方開始受到受眾主動(dòng)性的感染。
去問(wèn)大部分網(wǎng)友為什么選擇看《親愛的熱愛的》，大部分原因除了“戀愛戲甜”以外，就是劇情簡(jiǎn)單、不用動(dòng)腦子、就算落幾集不看也能跟得上。而這些特點(diǎn)幾乎全部構(gòu)成了《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的反面。
從最初該劇的反響來(lái)看，“無(wú)法快進(jìn)”、“看不懂”、“人物多事件雜”、“節(jié)奏快”是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的基本影響，是近期國(guó)產(chǎn)劇中難得的編劇帶腦子并且要求觀眾也帶腦子的好劇，按照網(wǎng)友對(duì)以往國(guó)產(chǎn)劇的鄙夷態(tài)度以及對(duì)美劇英劇的喜好程度，這種特質(zhì)本應(yīng)該成為絕對(duì)的爆款。
但是在內(nèi)容的選擇上，受眾往往是矛盾的。他們一方面奢望國(guó)產(chǎn)劇能出現(xiàn)高水準(zhǔn)內(nèi)容，當(dāng)摳圖劇、無(wú)腦劇輪番出現(xiàn)時(shí)受眾表達(dá)出自己對(duì)優(yōu)質(zhì)好劇的渴望；另一方面，他們又難以抵抗對(duì)無(wú)腦劇的需求，因?yàn)橄Ｍ麑⒆穭〉呢?fù)擔(dān)降到最低，因此對(duì)可以無(wú)底線快進(jìn)，不需要經(jīng)過(guò)大腦的影視劇內(nèi)容有表現(xiàn)出前所未有的寬容。
正是在這樣矛盾的受眾心理驅(qū)使下，《親愛的熱愛的》在關(guān)注度以及播放量上都超越了《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》。不能偏激地說(shuō)《親愛的熱愛的》是爛劇，但幾乎所有人都知道，這部劇不該是國(guó)產(chǎn)劇的發(fā)展方向。
那么內(nèi)容到底該向何處發(fā)展？是更大程度地臣服于主流受眾還是將主動(dòng)權(quán)回歸到作品上，即便到現(xiàn)在仍然是得失兩難的問(wèn)題。
中國(guó)觀眾不值得看好劇嗎？
為什么中國(guó)觀眾容不下好??？
這實(shí)際上是一種過(guò)于悲觀的觀點(diǎn)，但卻名副其實(shí)地存在在國(guó)產(chǎn)劇環(huán)境中。我們可以說(shuō)是長(zhǎng)期惡性發(fā)展的國(guó)產(chǎn)劇內(nèi)容破壞了內(nèi)容與受眾之間的生態(tài)平衡，但在一定程度上，受眾的觀劇習(xí)慣也是促使國(guó)產(chǎn)劇長(zhǎng)時(shí)間凋敝的元兇之一。
可以看到，現(xiàn)在只要是一個(gè)視頻播放端，快進(jìn)、倍速、只看ta幾乎成為標(biāo)配，雖然形成了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的看劇新特點(diǎn)，但這些功能實(shí)際上完全解構(gòu)了電視劇本身的存在意義。完整的內(nèi)容被受眾認(rèn)為切割為零散的內(nèi)容，制作方為了滿足這些變化，不得不將內(nèi)容貼合受眾的種種新需求。
因此，電視劇變得節(jié)奏緩慢，2倍速都覺得不夠；情節(jié)之間關(guān)聯(lián)小，從哪里開始看都沒有差別，“只看ta”能滿足粉絲的全部需求；在題材和內(nèi)容上也變得越來(lái)越“低能”，基本上不需要過(guò)腦就能將內(nèi)容吸收完畢。
這種發(fā)展趨勢(shì)，導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)劇的污名化現(xiàn)象越來(lái)越顯著。有時(shí)候，這種脫離正常發(fā)展軌道的劇本身并不具備影響力，但在大量演員粉絲的號(hào)召下，竟然讓濁流慢慢變成主流。就好比楊穎早已因《孤芳不自賞》中的摳圖現(xiàn)象以及被公認(rèn)的演技問(wèn)題被網(wǎng)友嘲諷，但她還是不斷出現(xiàn)在大量衛(wèi)視劇中，并孜孜不倦地毀著一部部作品。
其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，大家都要賺錢，好內(nèi)容要賺錢甚至更麻煩，那么為什么不舍遠(yuǎn)求近？這種風(fēng)氣即是行業(yè)的悲哀也是受眾的悲哀。
2019年暑假，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》、《陳情令》、《九州縹緲錄》、《親愛的熱愛的》齊上陣，內(nèi)容質(zhì)量有好有次，雖然在內(nèi)容評(píng)判上人人各有不同，但卻是檢驗(yàn)中國(guó)受眾市場(chǎng)喜好的一個(gè)絕佳時(shí)刻，《親愛的熱愛的》能夠拿到如此高的熱度，雖在意料之中，卻多少承載了一絲屬于行業(yè)的悲哀。
作者 / 卡拉羊
責(zé)編 / 如謙
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