72歲的北野武離婚了。
近些日子，總有接二連三的日本藝人花邊新聞在吸引著國內(nèi)網(wǎng)友的眼球，前有宅男女神林志玲“下嫁”日本男團組合成員，后有日本森系女星蒼井優(yōu)閃婚搞笑藝人，但現(xiàn)在，這位在72歲時堅定地選擇離婚的日本知名導(dǎo)演卻格外地引人側(cè)目。
除了那筆號稱日本演藝圈史最高的12.75億元人民幣贍養(yǎng)費讓貧苦的廣大吃瓜群眾咋舌之外，還有這位電影導(dǎo)演比電影更要精彩絕倫的開掛人生：
▲青年時期的北野武
出身貧民窟的他，當(dāng)過出租車司機，做過脫衣舞廳的喜劇演員，組過組合說過相聲，當(dāng)過業(yè)余棒球手，在巴黎辦過個人畫展，也進軍時尚界賣過衣服；和霸氣老媽較了一輩子的勁兒，發(fā)生過摩托車車禍造成半邊臉癱瘓，混過日本黑社會，還想過一回做AV男優(yōu)的癮……
現(xiàn)在，72歲高齡時又愿意為了愛情拋棄巨額財產(chǎn)！
再加之他諸如“對金錢從不感興趣”及“無聊的人生，我死也不要”的人生自傳性格言，北野武簡直就是一位比年輕人活得還肆意的“日本老炮”。
但拋卻他的硬茬人生和花邊趣聞且不談，作為集導(dǎo)演、演員、編劇 、 剪輯和制片人等身份于一身的斜杠電影人，北野武最為人推崇的還是他的電影事業(yè)。
據(jù)傳，日本電影大師黑澤明在離世之前，曾特意寫信給北野武，讓他繼承自己的衣缽，并說，日本電影的未來就在你身上了。
▲北野武（左）和黑澤明（右）
當(dāng)下日本電影
當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍人
在被黑澤明寄予厚望之前，彼時的北野武還是一個在相聲界廝混的搞笑藝人。在北野武的口述自傳《無聊的人生，我死也不要》中，80年代的他活躍在日本相聲（漫才）界的舞臺上，“以一種亢奮、百無禁忌的狀態(tài)”，侃天侃地并諷刺一切。
這種嵌在骨子里的搞怪基因，也成為了日后北野武電影中的重要組成部分。
1983年，已年過三十的北野武被日本新浪潮電影大師大島渚領(lǐng)進了電影世界的大門，在大島渚的戰(zhàn)爭電影《圣誕快樂，勞倫斯先生》（又譯為《戰(zhàn)場上的圣誕節(jié)》）扮演了一名虐待戰(zhàn)俘的士官。雖然是配角，但這部演員處女座也成為北野武日后轉(zhuǎn)向職業(yè)演員的關(guān)鍵一步。
▲電影《圣誕快樂，勞倫斯先生》中的北野武
1989年，北野武的導(dǎo)演處女作《兇暴的男人》面世，獲得了當(dāng)年日本電影學(xué)院獎的“最佳影片”、“最佳導(dǎo)演”、“最佳男主角”等大獎。北野武因此也在日本電影圈聲名鵲起，他以后電影中慣見的“暴力”與“死亡”主題開始有所顯現(xiàn)；同時，作為飾演該片中兇暴警察男主的北野武，也是此后他一系列的“兇暴”電影角色的開始。
之后，北野武有了他執(zhí)導(dǎo)的第二部影片、第三部影片……也有了他編劇、制片以及參與剪輯等電影制作的多部影片。雖然“暴力”自始至終是北野武電影中最鮮明的標(biāo)簽，但暴力絕不是北野武電影中唯一的風(fēng)格：
《極惡非道》系列、《小心惡警》和《大佬》等暴烈也血腥，《菊次郎的夏天》、《那年夏天，寧靜的?！泛汀?/span>壞孩子的天空》等沉默而憂傷，《3X4-10月》、《導(dǎo)演萬歲》和《阿基里斯與龜》等生澀更乖張，而《花火》更是透著危險和絕望。
在主題上，北野武在《座頭市》里探討“復(fù)活”，在《玩偶》探討“愛情與死亡”，也在《雙面北野武》探討“他自己”。
▲電影《花火》劇照
因此，難以定義或歸類也成為了北野武電影的最大特點，他在不同風(fēng)格、不同類型、不同題材的電影中尋找“北野武式”的自我表達，而冷血的暴力、靜謐的藍色調(diào)以及久石讓的配樂，在他的電影中也別具“北野武式”的風(fēng)情。
對于國內(nèi)普通觀眾，最為熟悉的北野武電影莫過于《菊次郎的夏天》。在這部關(guān)于童年和夏天的電影中，“流氓”北野武變成了一個溫柔的“流氓”，他以歡快的音樂、溫情的故事以及搞怪的情節(jié)，讓觀眾在影片收獲了純粹的快樂和感動，也感受到了難言的憂傷和孤獨。
▲電影《菊次郎的夏天》劇照
因此，即使《菊次郎的夏天》不是北野武最具代表性的作品，但卻是很多觀眾心中的經(jīng)典。
2015年，年近古稀的北野武獲得了法國香檳騎士團頒發(fā)“名譽侍從”勛章，是日本首位獲得該榮譽的名人。在此之前，他已憑借電影《花火》獲得威尼斯影展金獅獎、蒙特利爾影展最佳導(dǎo)演獎，憑借電影《座頭市》獲得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，一度蜚聲國際影壇。
北野武曾說過，“我拍電影首先其實是為了娛樂自己。我有點把我的每部電影當(dāng)成一件玩具、一樣物品?！?/span>
這個集暴力、溫情和搞怪等多面元素于一身的電影人，既是電影硬漢也是電影頑童，無論在藝術(shù)性、商業(yè)性及影響力上都對日本電影的發(fā)展起到了不可替代的作用。繼上世紀(jì)的黑澤明、溝口健二、小津安二郎、大島渚等人之后，北野武也成為本世紀(jì)日本影史最后一個承上啟下的大師級電影導(dǎo)演。
在今天，北野武已然是當(dāng)前日本電影的領(lǐng)軍人物。
一直站在賈樟柯背后的男人
北野武除了謹(jǐn)記黑澤明的囑托而大力發(fā)揚日本電影傳統(tǒng)之外，功成名就之后的他也積極扶持電影新人，并一直對一位中國電影導(dǎo)演給予了最真誠的支持。
▲導(dǎo)演賈樟柯
1998年左右，賈樟柯在拍攝自己的第一部電影長片《小武》時，手里只有20萬元資金。
但即使如此，賈樟柯卻也是幸運的，這部電影一經(jīng)出世，在國際廣受好評，德國電影評論家烏利?！じ窭赘駹柛欠Q贊賈樟柯是“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。
而更為幸運的是，賈樟柯在帶著《小武》參加柏林電影節(jié)的時候，認(rèn)識了北野武工作室的制片人。通過制片人的牽橋搭線，慧眼識珠的北野武在看到賈樟柯的這部處女作之后，就表達了對他電影才華的賞識。
因此，當(dāng)賈樟柯執(zhí)導(dǎo)他的第二部電影《站臺》時，就順利獲得了來自北野武的500萬人民幣的投資支持。而且對于這筆投資，北野武給了賈樟柯極大的創(chuàng)作性使用自由，并不附加任何要求，“讓他隨性去拍”。
得益于北野武慷慨的資金援助以及海外發(fā)行資源，賈樟柯的電影創(chuàng)作和發(fā)行也如魚得水，《站臺》獲得第57屆威尼斯電影節(jié)金獅獎提名。
▲電影《站臺》劇照
此后，北野武又分別投資了賈樟柯的電影《任逍遙》和《世界》，其中《世界》的投資金額高達1200萬?！妒澜纭放臄z于2004年前后，距今已經(jīng)越有15年的時間。在當(dāng)時，超過1000萬的電影投資，不論于賈樟柯的電影還是中國電影，都是一筆不菲的金額。
這幾部電影的陸續(xù)成功，讓賈樟柯在國內(nèi)外電影界逐漸站穩(wěn)了腳跟，成為中國第六代電影代表導(dǎo)演之一。在這個過程中，北野武顯然是賈樟柯的頭號恩人。
據(jù)在“時光網(wǎng)”查詢可知，此后，賈樟柯導(dǎo)演的影片《天注定》、《山河故人》和《江湖兒女》，都有北野武工作室的參與制作。
而除了給予實打?qū)嵉慕疱X支持，北野武在電影風(fēng)格以及為人做派上也對賈樟柯產(chǎn)生了不小的影響，除了其電影風(fēng)格中有著鮮明的北野武式的冷酷沉靜和暴力，賈樟柯也對媒體承認(rèn)他自己的公司從公司架構(gòu)到未來發(fā)展、到人員構(gòu)成、到經(jīng)營范圍，一直都在“抄北野武”。
“他是我的榜樣。”對于自己的這樣一位跨越國籍界限、跨越年齡界限、只用電影語言惺惺相惜并一直默默站在背后支持他的爽快投資人和知遇恩師，賈樟柯這樣評價到。
▲賈樟柯、趙濤、北野武（依次從左到右）
作者 /南乖文
責(zé)編 / 張每文
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