張魯一、佟麗婭、陳坤、萬茜、楊冪等大明星的入場并沒有成為6月份的“救市之作”。
6月18日，由楊冪和阮經(jīng)天主演的古裝劇《扶搖》終于開播。首播當晚，官方給出的《扶搖》綜合收視率是0.655%，市場占有率是3.727%。這一成績排在當晚各大電視臺播出的電視劇的第六位。其它五部，均是晚間八點的黃金檔期播出。
再看上一部的收視情況，0.6+的劇共有四部，分別是《脫身》《愛國者》《如果愛》和《走火》，其中陳坤、萬茜主演的諜戰(zhàn)劇《脫身》表現(xiàn)最好，為0.908，但這樣的成績放在過去5年可能連前50都排不進。
上周話娛梳理了2014-2018上半年的收視tpo10，如果以平均收視率、豆瓣評分、討論熱度作為衡量一部影視劇影響力的指標的話，對比來看，今年上半年電視劇市場亮點難尋。
都市題材占據(jù)市場頭部 諜戰(zhàn)劇最受關(guān)注
如果硬是“矮子里面拔將軍”，《風箏》、《戀愛先生》、《美好生活》、《談判官》、《老男孩》、《我的青春遇見你》等十多部作品的平均收視率均突破1。有意思的是，這些電視劇全部是現(xiàn)實主義題材。分類型來看，其中都市劇成為絕對主流。
如果拋開跨年諜戰(zhàn)劇《風箏》，2018年上半年收視率最高的電視劇當屬靳東、江疏影主演的都市情感劇《戀愛先生》。該劇在東方衛(wèi)視播出期間最高收視率破2（CSM52城數(shù)據(jù)），網(wǎng)播量達到158億，相關(guān)話題也衍生不斷。
除了大熱的都市劇，今年的諜戰(zhàn)劇也取得了非常不錯的成績。跨年檔的《風箏》評分8.7，大結(jié)局雙臺收視率均突破1.7；《紅薔薇》雖然播出期間一直被《風箏》壓制著，但也沒有就此黯然失色，兩部劇的收視率始終緊緊膠著，截止收官之日，《紅薔薇》創(chuàng)下連續(xù)九天破1的成績；雷佳音的《和平飯店》評分7.9，收視排名從第五逆襲到第一；夏雨主演的《莫斯科行動》以扎實的劇本和嫻熟演技，為近年來的警匪題材貢獻出一部佳作；在6月份，又迎來《脫身》和《愛國者》。
而受政策等相關(guān)因素影響，古裝劇播出體量在今年上半年收窄難覓蹤跡。據(jù)不完全統(tǒng)計，2018上半年上星劇近60部，但播出的古裝題材電視劇僅有《瑯琊榜之風起長林》《鳳求凰》《蜀山戰(zhàn)紀之劍俠傳奇》《扶搖》等屈指可數(shù)的幾部作品，而且收視率均未破1%。
因而，也有人認為市場萎靡不振主要是因為古裝大劇的缺失。的確，相對其他題材，非歷史正劇的古裝類型受眾廣泛，老少咸宜，往往容易成為收割流量的利器。
但在話娛看來，今年上半年市場不佳的根本原因不是題材分布不均，而在于內(nèi)容的失敗。假若把往年《宮鎖連城》《活色生香》《女醫(yī)明妃傳》《孤芳不自賞》等高收視、低口碑的劇集放在2018年，市場也不會因此變得“沸騰”。
低分劇越來越多 70%以上的新劇評分在7分以下
要說今年電視劇市場最明顯的特征，除了整體熱度不足，收視率不佳，口碑表現(xiàn)也是達到歷史新低。
【話娛】小編根據(jù)豆瓣條目統(tǒng)計，從2017年12月15日——2018年6月18日，新上線劇集（含網(wǎng)?。┕灿?12部（因評價人數(shù)過低在豆瓣上無評分不在統(tǒng)計范圍）。其中，評價人數(shù)在1萬以上，評分在8分以上的高口碑熱門劇數(shù)量僅有3部，分別為《風箏》《瑯琊榜之風起長林》《和平飯店》；而5分以下超低分劇集卻多達26部，70%以上的新劇評分在7分以下。
需要注意的是，從題材上來看，現(xiàn)實題材的情感劇堪稱“重災區(qū)”，如《談判官》3.4分，《好久不見》4.5分，《下一站，別離》5.0分，《一路繁花相送》4.5分...
另一個有意思的現(xiàn)象是，“人氣主演+實力配角”的組合，成為了今年現(xiàn)實題材劇的標配。如《好久不見》請來張國立、江珊為鄭愷、楊子珊配戲，《南方有喬木》里的秦海璐比男女主演陳偉霆，《遠大前程》甚至集結(jié)了40位老戲骨...遺憾的是，這種兼顧實力與流量的搭配，并沒有彌補劇情上的劣勢。
數(shù)量井噴爆款難覓 現(xiàn)實題材劇也要創(chuàng)新
不得不承認，在政策大力扶持下，現(xiàn)實題材似乎已成為新的投資風口。
《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》顯示，在近三年立項的電視劇中，超過一半是當代現(xiàn)實主義題材作品，2017年立項的當代題材電視劇占比達59%。
但當今天的主流市場重新推崇“現(xiàn)實主義”時，這個熱門詞匯會不會像過去的IP、流量一樣被異化呢？可以肯定的是，如果未來的制作水平趕不上觀眾審美水平的提升，在政策的傾斜之下，大量不合格、不走心的現(xiàn)實題材只會讓市場變得更冷。
知名編劇宋方金就曾表示，現(xiàn)在很多劇都是從生意的角度出發(fā)，而不是從生活的角度出發(fā)。
《人民日報》也發(fā)文批“偽現(xiàn)實主義”?，F(xiàn)實主義是要有土壤的，它植根于中國文化與社會環(huán)境，所謂“偽現(xiàn)實主義”的本質(zhì)，就是脫離了中國的社會土壤，一味地追求想象中的美好建構(gòu)。當脫離了社會土壤與環(huán)境，劇集的邏輯性、藝術(shù)性、故事性也就消失殆盡。
整體而言，上半年的電視劇市場相對冷清，題材偏好正在艱難的由偶像向現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)型，由古裝向都市遷移。
影視行業(yè)的風口永遠是瞬息萬變，但任何時候的文藝創(chuàng)作，既要講主干道，同時也要講多元化。知名影評人李星文在上海電視節(jié)上指出：“不能給觀眾提供單一的范式。不管是菜還是飯，還是要各種品種豐富，才是健康的食譜”。
作者：湖南豬血丸子
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