昨晚，第90屆奧斯卡金像獎提名名單于美國洛杉磯塞繆爾·戈?duì)柕聹貏≡赫浇視浴?/span>
其中，備受好評的《水形物語》以13項(xiàng)提名領(lǐng)跑，《敦刻爾克》和《三塊廣告牌》分別以8項(xiàng)和7項(xiàng)提名緊隨其后。而在國內(nèi)有不少擁躉的諾蘭大神也收獲了個人首個奧斯卡最佳導(dǎo)演獎提名。
“意料之中”，此前代表中國參選最佳外語片的《戰(zhàn)狼2》出局，其實(shí)早在去年12月公布的最佳外語片九強(qiáng)名單中，《戰(zhàn)狼2》就已經(jīng)落選。而另一部參選最佳紀(jì)錄片的電影《二十二》也不在最終候選名單之列。
至此，國產(chǎn)電影又一次“沖奧”夢碎。從官方到民間，從電影專業(yè)人士到普通觀眾，國人對于奧斯卡的這座“小金人”總有執(zhí)念，大概是因?yàn)槎嗄陙砬蠖坏谩?/span>
而奧斯卡經(jīng)過這90年來的發(fā)展和沉淀，也已經(jīng)成了在全世界范圍內(nèi)都具有廣泛影響力的電影界權(quán)威象征，即使從本質(zhì)上來說，它設(shè)立之初是針對美國本土，旨在鼓勵和表彰本國優(yōu)秀電影的創(chuàng)作和發(fā)展。
不過，自1947年起，奧斯卡為了提高其國際影響力設(shè)立了外語片獎，最初幾年以奧斯卡榮譽(yù)獎的形式頒發(fā)給外國電影。而自1956年起，正式設(shè)立最佳外語片獎，旨在鼓勵、嘉獎每年非英語電影佳作和除美國以外其他國家的電影人。
有資格申報此獎項(xiàng)的影片，除了語言上的“非英語”要求，在影片國籍的判斷上也會依據(jù)申報國家或地區(qū)的公民是否占影片主創(chuàng)的大多數(shù)來決定。
此外，該獎項(xiàng)對于參選影片的上映日期也有要求，一般要求在前一年10月1日到下一年的9月30日之間在本國商業(yè)院線連續(xù)放映一周以上，電視和網(wǎng)絡(luò)等平臺不能先于院線放映的影片。
有了以上的一些硬性的“游戲規(guī)則”約束，再加上廣電總局的最終遴選，才有了我們所看到的每年國產(chǎn)片沖奧名單。而回顧我們?nèi)嗄陙淼摹皼_奧”經(jīng)歷，或許也能看到一些國產(chǎn)電影發(fā)展的變化。
當(dāng)然，說起中國電影的“沖奧”之路，不得不感嘆一句路漫漫其修遠(yuǎn)兮。從1979年算起，39年間一共有31部電影參賽。
完整名單如下：
這其中，國產(chǎn)影片和奧斯卡最近的距離就是張藝謀的兩部提名作品：《菊豆》(1990年)和《英雄》(2002年)。至此之后，直到今天，國產(chǎn)影片顆粒無收。
不過，值得一提的是，《大紅燈籠高高掛》和《霸王別姬》當(dāng)年分別代表了中國香港地區(qū)入圍了奧斯卡最佳外語片。而李安的兩部提名影片《喜宴》和《飲食男女》、以及唯一一部獲獎影片《臥虎藏龍》則是以中國臺灣地區(qū)之名。
對比之下，國產(chǎn)影片的“沖奧”表現(xiàn)實(shí)在是堪憂。當(dāng)然，這和參賽影片本身的質(zhì)量和謎之不穩(wěn)定的風(fēng)格有很大關(guān)系。
可以看到，在2002年的《英雄》之前，代表我們出征奧斯卡的影片多少還是能代表當(dāng)時的電影制作水準(zhǔn)和藝術(shù)水平，甚至很多至今都是影史留名的經(jīng)典影片，比如《城南舊事》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等，還包括了《鳳凰琴》、《漂亮媽媽》這樣的文藝影片。
雖然最終也只有一部《菊豆》入圍，但至少這些影片大多能服眾也能為國產(chǎn)影片贏個臉面。
而從《英雄》開始，選送奧斯卡的影片齊刷刷走上了“武俠大片”之路。從《天地英雄》到《滿城盡帶黃金甲》，中國功夫+華麗視效+明星臉，成了“沖奧”標(biāo)配。
2007年在努力了多年的“武俠”夢碎之后，風(fēng)向標(biāo)一轉(zhuǎn)，文藝片《云水謠》重新上場，但終究差了點(diǎn)火候。
自2008年的《筑夢2008》之后，“沖奧”的國產(chǎn)影片可以說是進(jìn)入了“放飛自我”的階段。雖然其中不乏有名導(dǎo)之作，比如《梅蘭芳》、《唐山大地震》、《金陵十三釵》、《搜索》等，但整體而言其藝術(shù)價值遠(yuǎn)不及20年代末的黃金時代。
再加上近幾年的《滾蛋吧！腫瘤君》、《大唐玄奘》更是引發(fā)“網(wǎng)友群嘲”模式，最新的票房冠軍《戰(zhàn)狼2》同樣引來不少爭議。
不過，縱觀整個沖奧“片單”，即使風(fēng)格再成謎，但“主旋律”、“正能量”卻是始終貫穿其中的。
80年代的《人生》、《孫中山》、《開國大典》可都是“根正苗紅”的主旋律影片，2015年票房口碑雙雙遭遇滑鐵盧的《大唐玄奘》也有著“一帶一路”的官方身份，而《戰(zhàn)狼2》同樣代表著我國的文化價值輸出。
想來，畢竟是代表著國家去參選世界性的電影獎項(xiàng)，必然會牽扯到政治因素等相關(guān)問題。不過，放到國際舞臺上，奧斯卡的評委們可不會就此買單。雖然就連奧斯卡本身的評選也難逃“政治正確”和“老白男”的質(zhì)疑。
但是，這么多年的鎩羽而歸，總該摸透些他們的口味。整體而言，其他獎項(xiàng)暫且不論，單就奧斯卡最佳外語片而言，其實(shí)評委們更偏向于文藝氣質(zhì)的影片。
這點(diǎn)，從歷年來的得獎影片就可以看出，無論是在國內(nèi)人氣很高的《一次別離》還是去年的《推銷員》，都是帶有強(qiáng)烈人文關(guān)懷，偏現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影片。
由此，《戰(zhàn)狼2》的落選確實(shí)是意料之中。雖然其商業(yè)價值足夠彰顯其實(shí)力：56.82億的總票房，位居全球票房榜TOP100中的第55名，也是榜單中唯一的一部華語影片。但要論其藝術(shù)價值，卻并不能讓大多數(shù)人信服，網(wǎng)友對于《戰(zhàn)狼2》參選的爭議即來源于此。
在這點(diǎn)上，同是參賽影片，香港地區(qū)的《一念無明》、臺灣地區(qū)的《日常對話》，至少從題材和內(nèi)容上就比《戰(zhàn)狼2》更符合奧斯卡的要求。
其實(shí)，從這些年的“沖奧”影片之路，就可以明顯感覺到在國產(chǎn)電影向著票房數(shù)字高歌猛進(jìn)之時，從注重電影品質(zhì)的打造到生產(chǎn)商業(yè)大片的轉(zhuǎn)變。
2002年的《英雄》，是具有重要轉(zhuǎn)折意義和標(biāo)志性意義的影片。在電影市場化改革逐步進(jìn)行之中，正是這部影片超2億的票房，在當(dāng)時讓無數(shù)投資者看到了國產(chǎn)電影的商機(jī)，從此開啟了國產(chǎn)電影的“大片”時代。
十幾年的高速發(fā)展之下，國產(chǎn)電影從10億時代飛躍到如今500億時代，商業(yè)大片成了市場主流，而更具思想性和現(xiàn)實(shí)性的文藝片則不斷被擠壓空間，不僅“沖奧”之名屢屢被奪，就連市場之位還得跪求。
正如中國電影文學(xué)學(xué)會副會長厲震林曾經(jīng)就國產(chǎn)影片“沖奧”問題所提到的中國電影的痛點(diǎn)：“中國電影以票房決英雄，產(chǎn)品多，作品少，有贏家，無行家，藝人若云，文化人則寥寥無幾。玩?zhèn)€概念，賣個情懷，刷下明星臉，即可賺個盤滿缽滿?！?/strong>
如此浮躁的現(xiàn)象，可以說是市場化改革帶來的弊端，或許陣痛不可避免，但一定有法可施。
可喜的是，大概從去年開始，口碑對影片后期票房的影響越來越大，可以想見被爛片轟炸許久之后，觀眾對于優(yōu)質(zhì)影片存在著相當(dāng)?shù)臒崆楹托枨螅@必將敦促電影工作者，只有回到影片本身，注重影片質(zhì)量的打造才能贏得更多市場。
而當(dāng)電影市場中出現(xiàn)越來越多兼具商業(yè)價值和藝術(shù)價值的影片，對于國產(chǎn)電影本就是最大的促進(jìn)意義，或許比一座“小金人”的肯定更有價值。
附第90屆奧斯卡金像獎提名名單：
最佳影片：
《三塊廣告牌》
《請以你的名字呼喚我》
《敦刻爾克》
《華盛頓郵報》
《水形物語》
《逃出絕命鎮(zhèn)》
《至暗時刻》
《魅影縫匠》
《伯德小姐》
最佳導(dǎo)演：
吉爾莫·德爾·托羅《水形物語》
格蕾塔·葛韋格《伯德小姐》
克里斯托弗·諾蘭《敦刻爾克》
喬丹·皮爾《逃出絕命鎮(zhèn)》
保羅·托馬斯·安德森《魅影縫匠》
最佳男主角：
加里·奧德曼《至暗時刻》
蒂莫西·柴勒梅德《請以你的名字呼喚我》
丹尼爾·戴-劉易斯《魅影縫匠》
丹尼爾·卡盧亞《逃出絕命鎮(zhèn)》
丹澤爾·華盛頓《羅曼先生，你好》
最佳女主角：
弗蘭西斯·麥克多蒙德《三塊廣告牌》
西爾莎·羅南《伯德小姐》
莎莉·霍金斯《水形物語》
瑪格特·羅比《我，花樣女王》
梅麗爾·斯特里普《華盛頓郵報》
最佳男配角：
克里斯托弗·普盧默《金錢世界》
威廉·達(dá)福 《佛羅里達(dá)樂園》
理查·詹金斯《水形物語》
山姆·洛克威爾《三塊廣告牌》
伍迪·哈里森 《三塊廣告牌》
最佳女配角：
瑪麗·布萊姬《泥土之界》
絲利·曼維爾《魅影縫匠》
阿麗森·詹尼《我，花樣女王》
勞里·梅特卡夫《伯德小姐》
奧克塔維亞·斯賓瑟《水形物語》
最佳原創(chuàng)劇本：
《逃出絕命鎮(zhèn)》
《伯德小姐》
《水形物語》
《三塊廣告牌》
《大病》
最佳改編劇本：
《請以你的名字呼喚我》
《災(zāi)難藝術(shù)家》
《金剛狼3》
《茉莉的牌局》
《泥土之界》
最佳動畫長片：
《尋夢環(huán)游記》
《公牛歷險記》
《至愛梵高·星空之謎》
《養(yǎng)家之人》
《寶貝老板》
最佳外語片：
《肉與靈》匈牙利
《無愛可訴》俄羅斯
《羞辱》黎巴嫩
《自由廣場》瑞典
《普通女人》智利
最佳紀(jì)錄長片：
《國寶銀行：小到足以進(jìn)監(jiān)獄》
《伊卡洛斯》
《阿勒頗最后一人》
《強(qiáng)島》
《臉龐，村莊》
最佳攝影：
《銀翼殺手2049》
《至暗時刻》
《敦刻爾克》
《泥土之界》
《水形物語》
最佳剪輯：
《極盜車神》
《敦刻爾克》
《水形物語》
《三塊廣告牌》
《我，花樣女王》
最佳視覺效果：
《銀翼殺手2049》
《金剛：骷髏島》
《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》
《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》
《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》
最佳音效剪輯：
《極盜車神》
《銀翼殺手2049》
《敦刻爾克》
《水形物語》
《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》
最佳音響效果：
《極盜車神》
《銀翼殺手2049》
《敦刻爾克》
《水形物語》
《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》
最佳藝術(shù)指導(dǎo)：
《美女與野獸》
《敦刻爾克》
《銀翼殺手2049》
《水形物語》
《至暗時刻》
最佳服裝設(shè)計：
《美女與野獸》
《至暗時刻》
《水形物語》
《魅影縫匠》
《維多利亞與阿卜杜勒》
最佳化妝&發(fā)型設(shè)計：
《奇跡男孩》
《至暗時刻》
《維多利亞與阿卜杜勒》
最佳原創(chuàng)配樂：
《敦刻爾克》
《星球大戰(zhàn)8：最后的絕地武士》
《魅影縫匠》
《三塊廣告牌》
《水形物語》
最佳原創(chuàng)歌曲：
“Mighty River”《泥土之界》
“Mystery of Love”《請以你的名字呼喚我》
“Remember Me”《尋夢環(huán)游記》
“Stand Up for Something”《馬歇爾》
“This is Me”《馬戲之王》
最佳真人短片：
《11點(diǎn)》
《我的外甥艾默特》
《沉默的孩子》
《我們所有人》
《DeKalb Elementary》
最佳動畫短片：
《親愛的籃球》
《Garden Party》
《失物招領(lǐng)》
《負(fù)空間》
《反叛童謠》
最佳紀(jì)錄短片：
《Edith+Eddie》
《Heaven is a Traffic Jam on the 405》
《Knife Skills》
《Traffic Stop》
《Heroin(e)》
臘八粥
作者：婷婷
責(zé)編：張婷婷
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