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因為導(dǎo)演個人魅力而能影響票房的并不多，克里斯托弗·諾蘭是一個。

《星際穿越》之后，時隔三年，諾蘭帶著“戰(zhàn)爭片”《敦刻爾克》歸來。影片于7月21日率先在北美及部分國家、地區(qū)率先開畫，上映首周末以5050萬美元的成績登頂北美票房冠軍，并以1.05億美元拿到全球票房冠軍寶座。

與此同時，《敦刻爾克》的爛番茄新鮮度高達93%，最大影迷平臺IMDB的觀眾評分一度高達9.6分，媒體盛贊諾蘭又一部“神作”誕生。

9月1日，《敦刻爾克》登陸內(nèi)陸，是否能經(jīng)受考驗，成為大家的關(guān)注焦點。從目前來看，上映首日票房接近6000萬，這個成績與其他大片相比，或許遜色；但縱向?qū)Ρ戎Z蘭前作，這已經(jīng)是其個人作品史上最佳。而影片的口碑方面也是節(jié)節(jié)攀升，豆瓣評分從8.3分上升到了8.6分，可以為一佐證。

不過，限于戰(zhàn)爭片的類型束縛，再加上后有“蜘蛛俠”等IP追擊，對于《敦刻爾克》的后期票房表現(xiàn)，有業(yè)內(nèi)人士并不看好，甚至給出了戰(zhàn)爭片注定不賣座的結(jié)論。那么，《敦刻爾克》真的僅僅如此么？

反類型：戰(zhàn)爭片的外衣 懸疑驚悚片的內(nèi)核

“在真實的歷史事件中，‘敦刻爾克大撤退’從來不是一場勝利，它只是一次體面的失敗，一次成功的逃亡?！?/span>

如果要用一句話來為影片定調(diào)，那么從這句話的形容就可知，《敦刻爾克》并不是一般意義上的戰(zhàn)爭片，因為它沒有講述一往無前的英勇戰(zhàn)斗，只有倉惶求生的絕境逃亡。但每一個成功撤的士兵，何嘗不是英雄？至少對于英國人來說是如此?！岸乜虪柨司瘛彼麄兪侨倘柝撝氐膱匀毯陀職猓怯酥餍傻?/span>表達。

對于處理這樣非典型的“主旋律”題材，諾蘭也用了非典型方式，但同時又是最具他個人風格的表現(xiàn)手法，即懸疑化的手段。諾蘭在采訪中不止一次提到過，這部電影是當成懸疑驚悚片去拍攝的。

因而，《敦刻爾克》在戰(zhàn)爭片的類型上最大的突破，就是設(shè)置了一個看不見的懸念沖突，并且以海、陸、空對應(yīng)一周、一天、一小時，三段時空敘事交叉進行，同時輔之以時間節(jié)奏的音效渲染，將觀眾的情緒一步步推向高潮。

影片中沒有德軍肆虐的出現(xiàn)，沒有血肉模糊的戰(zhàn)場，甚至不斷出現(xiàn)的碧海藍天會讓你覺得很美。但就像那架隨時會燃盡的戰(zhàn)機，不知何時會襲來的炸彈，這種命運的不確定性在對比之下，帶著壓抑之感，容易把觀眾帶入情境之中，仿佛和士兵們一樣危在旦夕。

這是一場與時間賽跑的逃亡之戰(zhàn)。如果說非線性敘事、懸疑化手段是諾蘭電影的標志，那么在這部影片里，配樂的作用不言而言。

據(jù)悉，諾蘭為了讓老搭檔漢斯·季默更好地理解電影，將錄制好的懷表秒針嘀嗒聲音寄給漢斯，最后以此為基點而作成的配樂貫穿全篇，也成了影片除了對白之外最重要的電影敘事語言。

挖掘人性 樹立戰(zhàn)爭片的另一種典型

當然，即便如此，戰(zhàn)爭片依然是《敦刻爾克》的外殼，只不過諾蘭用了他自己的手段去處理，給了戰(zhàn)爭片另一種拍法的實驗性參考。

說起戰(zhàn)爭片，斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》是不得不提的標桿之作。也正是由于其開頭標志性的血腥場面的展示，成了以后眾多此類影片的模仿對象。對比來看，諾蘭此次是另辟蹊徑。

《拯救大兵瑞恩》同樣擯棄了大場面的角度切入，而是以一個士兵的命運來展開劇情，表現(xiàn)戰(zhàn)爭；而《敦刻爾克》則將目光集中于那場歷史事件下的渺小個體。

關(guān)于人類求生的本能、欲望的投射，或是懦弱、自私，或是無畏、英勇，在敦刻爾克大撤退里，通過海灘士兵、軍官、空軍飛行員、平民救援人員等幾類不同身份的人，將不同群體的表現(xiàn)展現(xiàn)的淋漓盡致。

其實，每一個歷史事件，對于身處于其中的人來說，所切身體會的不過是與自己相關(guān)的點滴。對于那些士兵而言，尤其還是年輕、缺乏經(jīng)驗的士兵，求生是他們的本能。

所以他們會害怕，會怯懦，會不敢堵住不斷注水的彈孔；但同時身為士兵的他們，也有使命和職責，完成最后絕殺迎著夕陽迫降的法瑞爾，何嘗不是英雄主義的化身？船長道森和他的兒子以及喬治義無反顧，不也充滿了大無畏精神？

在生死攸關(guān)，分秒必爭的時刻，以細節(jié)去打動人心，以人性去捕捉歷史，沉浸其中，你很難不為之動容?？梢哉f，在類型化以及主題的呈現(xiàn)上，諾蘭或許為戰(zhàn)爭片樹立了一個新的典型。

票房4天破2億 全球票房接近5億美元

除了電影本身以外，其實《敦刻爾克》的更大意義還在于它幕后制作的特立獨行。

這是諾蘭第一次執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭片，也是第一次根據(jù)真實事件改變而來的影片，全部的劇本不過76頁，由諾蘭一人獨立完成，上一次他獨立編劇的電影是《盜夢空間》。

而且，沉迷于膠片以及沉浸于真實感的他，這一次依然堅持膠片拍攝，影片中IMAX膠片攝影機實拍完成超過70%的鏡頭。即便是那些戰(zhàn)機在空中纏斗的戲份，諾蘭也是將IMAX膠片攝像機綁在機翼上，隨著戰(zhàn)斗機翻騰俯沖拍攝。這樣的拍攝手法，諾蘭之前，沒有；諾蘭之后，恐怕也未必有。

當然，影片中也并非完全沒有特效。只是如諾蘭所說，“沒有任何一個場景是完全用特效做出來的，沒有任何一個鏡頭是完全CG的”。

想來，這樣一部擯棄了通俗拍攝手法，也并非是一般意義上的戰(zhàn)爭片，觀眾會買賬么？必須要承認的一點是，諾蘭是當今能把商業(yè)與藝術(shù)完美結(jié)合的導(dǎo)演之一。有人做過統(tǒng)計，諾蘭迄今為止拍攝的10部長片中，有3部影片評分達9分以上，4部介于8—9分之間。這樣的成績，恐怕沒有幾個導(dǎo)演能與之匹敵。

頂著諾蘭大神的名號，《敦刻爾克》差不到哪兒去。目前其全球票房已經(jīng)接近5億美元，以1億美元的制作費用來看，已經(jīng)回本。只不過賺多賺少，或許中國這個票倉就很關(guān)鍵了。

從目前來看，首日破6000萬的票房，雖然不比《戰(zhàn)狼2》或是其他大片的迅猛，但比其前作《星際穿越》首日3340萬高出接近兩倍，而《星際穿越》最終獲得了7.6億的票房，可見諾蘭的票房號召力依然強大。

從排片占比來看，自上映首日之后，始終保持在30%以上，也足見影院對于影片的信心。不過，《敦刻爾克》是否還能發(fā)揮長線勢能，還得看影片的口碑能否俘獲更廣范圍的觀眾。

畢竟，這樣一部帶有實驗性質(zhì)，同時又是戰(zhàn)爭題材的影片，相對而言，在票房上可能具有一定的局限性。這點，或許從影片的口碑上可見一斑。

在豆瓣評分上，雖然影片已經(jīng)達到了8.6，但口碑的兩極分化還是很明顯，尤其對比偏受眾群的貓眼評分8.1，可知影片在最普通的大眾之間還存在著審美隔閡。

或許，對于大眾而言，習慣了戰(zhàn)爭片的轟鳴和視效以及強烈的戲劇性，諾蘭這樣的表達方式也許不太能覆蓋最廣的受眾群。從用戶畫像上分析，目前一二線城市的觀眾占比為61.5%，如果影片能暢銷，必定得帶動三四線城市的觀影熱情。

不過，總體而言，影片的口碑依然屬于不錯的級別，也不乏很多二刷、三刷的觀眾，想必會反作用于票房；而上映四天票房破2億，其實比諾蘭的前作成績都要好。當然，要想達到7億的水平，還得看同檔期的其他影片。

這周五即將上映的大IP“蜘蛛俠”系列，不得不說是《敦刻爾克》一個直接的勁敵，畢竟相對來說，這樣的IP擁有著更廣的受眾群。

但即便《敦刻爾克》不會成爆款，也還是獲得了應(yīng)有的回報。這點，從目前全球市場的市場反饋即可知。結(jié)合去年的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》以不到5000萬美元的成本獲得了4.27億的票房。戰(zhàn)爭片也許不像其他電影那么賣座，但也具有相當?shù)氖袌鰸摿Α?/span>

而《敦刻爾克》的意義，或許不在于此。

作者：嘉棲