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《鋼琴家》前半部分是歷史劇，講述二戰(zhàn)中波蘭猶太人所經(jīng)歷的滅頂之災(zāi)，后半部分是戰(zhàn)亂中的生存，鋼琴家的死里逃生。我們也拍了無數(shù)紀(jì)錄二戰(zhàn)的片子，很可惜，沒有一部能夠如《鋼琴家》這樣直擊人心。它不僅僅展現(xiàn)戰(zhàn)爭的無情，更多呈現(xiàn)的是戰(zhàn)爭中的人性，那樣自然的通過鋼琴家的眼，讓我們看到那些高尚的不滅的靈魂，不分等級(jí)不分階層不分國界，不分?jǐn)澄摇?/p>

席皮爾曼是波蘭著名的鋼琴家，從波蘭淪陷起，他和家人是猶太裔被安排走向死亡。先是從自家的大房子里集中到猶太人居住區(qū)，然后是集中營，沒有人知道明天和死亡哪個(gè)會(huì)先到來，也沒有人能想像到華沙的50萬猶太人戰(zhàn)后只剩下不到5萬。席皮爾曼在去集中營的途中逃走，輾轉(zhuǎn)躲避，承受了一個(gè)人所能承受的所有苦難，見證了那一段黑暗的歷史，他頑強(qiáng)且幸運(yùn)的存活下來，直到戰(zhàn)爭結(jié)束。本片改編于他的自傳，正因了這一點(diǎn)，才讓我數(shù)次不忍心看下去，我總覺得我看的不是電影而是紀(jì)錄片，片中所有的悲慘都曾經(jīng)真實(shí)的存在。席皮爾曼在戰(zhàn)爭中失去了一切，幸好還有音樂，還有鋼琴。

隨時(shí)都有莫名的不需要解釋的死亡發(fā)生，鋼琴家從憤怒到惶恐到無奈，對(duì)于戰(zhàn)爭他充滿了灰心，甚至在救助他的人表示反抗才有意義時(shí)，他都持否定態(tài)度，但同時(shí)他的求生欲望又非常強(qiáng)烈。當(dāng)他跪倒在德國看守腳下時(shí)，是對(duì)生極度的渴望與僥幸心理，也是他的堅(jiān)持，始終不肯放棄。經(jīng)過長達(dá)數(shù)年的死亡壓力，能夠活下來的每個(gè)人，都是強(qiáng)者。

印象最深的有三幕：一是在將去往集中營時(shí)，父親用20波蘭幣買了一塊牛奶糖，放在心愛的小提琴盒上切成六小塊，全家每人吃了一小塊，那是他們一家最后一次聚在一起分享食物；二是席皮爾曼尋求幫助時(shí)，與他曾經(jīng)傾心的女孩重逢，女孩已結(jié)婚懷孕，挺著肚子為他演奏了大提琴，席皮爾曼站在門邊聆聽，一言未發(fā)；三是廢墟里的席皮爾曼被一位德國上校發(fā)現(xiàn)，在知道他是鋼琴家后，對(duì)方讓他演奏，經(jīng)歷了數(shù)年顛沛流離食不果腹的他，從膽戰(zhàn)心驚的把手放在琴鍵上，到肖邦《第一敘事曲》在十指間流動(dòng)，他在鋼琴前在音樂里竟然有了別樣的神采，治愈了一切。

席皮爾曼的存活過程中，那個(gè)曾勸他一起當(dāng)漢奸警察的，在他將要登上開往集中營的列車時(shí)伸手把他扯到角落命令他逃走；那個(gè)餐廳的老板叫住惶恐的他，一起貓?jiān)谘莩雠_(tái)下躲過大轟炸；那個(gè)舊相識(shí)的演員夫婦收留了他，自己卻因?yàn)榧尤氲叵陆M織而被捕；那個(gè)娶了他心愛女孩的男子，傾力幫助了他。這些都是波蘭人，他們都知道幫助猶太人是要被絞死的，更何況還是個(gè)身無分文的猶太人，可是沒有人猶豫，也沒有人抱怨，就那么平靜的用生命保護(hù)了鋼琴家。

德國上校叫霍森菲爾，一個(gè)熱愛音樂的人，他為席皮爾曼的演奏傾倒，冒大不韙保護(hù)了鋼琴家。他不僅送來食物還細(xì)心得連開罐頭的工具都帶來，甚至留下了自己的大衣，他并不隱瞞時(shí)局，很坦然的告訴鋼琴家大約還要熬多久。分別時(shí)，鋼琴家跟他說謝謝，他說“謝謝上帝，是他讓我們死里逃生”。他是厭戰(zhàn)的，至少在戰(zhàn)爭持續(xù)了那么多年后，他全身心都在想念自己的家和孩子。他問了鋼琴家名字，說以后可以在電臺(tái)里聽他的演奏，很遺憾他沒把自己的名字告訴鋼琴家。

戰(zhàn)爭結(jié)束后，席皮爾曼的一個(gè)小提琴家朋友在經(jīng)過蘇聯(lián)俘獲的德國軍人前跓足唾罵，霍森菲爾就在其中，他得知對(duì)方認(rèn)識(shí)席皮爾曼后請(qǐng)對(duì)方轉(zhuǎn)告說他在這里，請(qǐng)求幫忙，可惜他說他的名字時(shí)被蘇聯(lián)紅軍呵斥，對(duì)方?jīng)]能聽清。小提琴家將信將疑的離開了，等到他與鋼琴家重逢，居然真的轉(zhuǎn)述了這件事，他們來到那個(gè)地方尋找，戰(zhàn)俘已經(jīng)被轉(zhuǎn)移離開。1952年霍森菲爾死于蘇聯(lián)戰(zhàn)俘營。他幫助了鋼琴家，他說那是上帝的緣故，而上帝沒能幫助到他自己。

影片由二戰(zhàn)經(jīng)歷者羅曼.波蘭斯基導(dǎo)演，很難想見他居然冷靜的還原了那段他自己不愿回憶的歷史。在他的鏡頭里戰(zhàn)爭中的人性被客觀的展現(xiàn)，悲劇的制造者不僅限于德國軍人，波蘭人甚至猶太人都有參與。他拍攝的戰(zhàn)爭畫面悲愴、干脆，生命如草芥得到真實(shí)反映，將猶太人所受的屈辱一一呈現(xiàn)。男主角憂郁而深沉的眼神，消瘦的外形，高度還原了鋼琴家本人。波蘭音樂家肖邦的曲子貫穿始終。

戰(zhàn)爭的殘酷在于毀滅有形的無形的一切，但總有無法摧毀的東西留下來，比如片中所傳遞的善良的人性，那些善良結(jié)出的善果一直持續(xù)。片中的霍森菲爾在戰(zhàn)爭中幫助了許多猶太人，1950年席皮爾曼得知他的真實(shí)姓名，曾為了他向波蘭政府最高官員求助，但因他被關(guān)押在蘇聯(lián)而無果。鋼琴家和被他幫助過的猶太人以及他們的后代，為了還霍森菲爾一個(gè)公道從未放棄奔走，2009年，經(jīng)鋼琴家的兒子請(qǐng)求，以色列猶太人大屠殺紀(jì)念館追封霍森菲爾為國際義人。