文 | 零壹
近年來，懸疑劇是國劇精品化中一股不可忽視的力量。2017年《白夜追兇》開啟精品懸疑劇的創(chuàng)作熱潮后，國產(chǎn)懸疑劇制作水平持續(xù)提升，也在故事情節(jié)上力求創(chuàng)新。隨著觀眾審美水平不斷提高，懸疑劇日漸成為了質(zhì)感、口碑的代名詞，作為最具出彩機(jī)會(huì)的國劇類型越來越被行業(yè)所看重。
時(shí)至2024年4月，優(yōu)酷宣布將懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為“白夜劇場(chǎng)”，開頭就接連拋出了兩個(gè)“王炸”。
打頭陣的《微暗之火》目前即將收官，《微暗之火》故事聚焦熟人社會(huì)里的人性黑白和女性困境，以高水準(zhǔn)的視聽語言、詩意的細(xì)節(jié)審美定下了高質(zhì)感的作品基調(diào)。自開播以來，《微暗之火》不僅持續(xù)熱播引發(fā)社交平臺(tái)熱議，甚至還帶動(dòng)了拍攝地江西婺源在五一期間的文旅熱，大量游客點(diǎn)名要打卡“劇里張新成的家、童瑤的家”……
《微暗之火》引發(fā)的熱潮尚在高峰期，5月6日，優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)第二部作品《新生》又來了一波“新浪疊舊浪”。由《孤注一擲》導(dǎo)演申奧執(zhí)導(dǎo)《新生》是一部特征極為鮮明的“新懸疑”：“開局死男主”的反常規(guī)展開，扣人心弦的情節(jié)、對(duì)多面詐騙局全景絲絲入扣的拆解，對(duì)社會(huì)人性解讀……《新生》僅有短短10集的長(zhǎng)度，故事的懸念感卻仍在持續(xù)升高，在社交網(wǎng)絡(luò)上得到觀眾熱烈討論。
作為優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)的先鋒部隊(duì)，《微暗之火》和《新生》不僅在“懸疑+”的探索中成功拓寬邊界，也為國劇精品化新篇章書寫了一個(gè)驚艷的開篇。
綜合觀眾的評(píng)價(jià)反饋來看，《新生》之所以一經(jīng)開播就話題度拉滿，最直接的原因或許是緊扣了“騙局”這一關(guān)鍵奇觀元素，在人設(shè)、敘事到結(jié)構(gòu)上不落俗套，形成高度新穎的整體觀感。
如導(dǎo)演申奧所言，“不同于以往拍電影，拍劇可以娓娓道來地、潛移默化地與觀眾進(jìn)行藝術(shù)交流，給創(chuàng)作者提供了充分的表達(dá)空間”?！缎律烦浞职l(fā)揮了劇集形式的優(yōu)勢(shì)來深入聚焦“反詐騙”社會(huì)議題，將主角的“信息差犯罪”以拼圖敘事呈現(xiàn)，渲染了極具懸念感的追劇體驗(yàn)。
劇中，井柏然飾演的費(fèi)可在五個(gè)人面前有五個(gè)不同的身份，令觀眾嘖嘖稱奇。他之所以能夠騙過眾人并非因?yàn)橹巧棠雺海嗍亲プ∪诵陨钐幍娜觞c(diǎn)和欲望：
面對(duì)貪婪的老板陳樹發(fā)和他的乖乖女，費(fèi)可是成熟得體的隱形“官二代”；面對(duì)金融精英程浩時(shí)，費(fèi)可又成了上進(jìn)心十足的后輩，操持家務(wù)會(huì)照顧人，在精心營造的關(guān)系中給程浩帶來強(qiáng)烈的心理滿足；而在年上白領(lǐng)蘇倩面前，費(fèi)可又成了青春、真誠的癡心小奶狗，讓蘇倩仿佛回到了年少戀愛的時(shí)光里……
《新生》的精彩并非停留在騙局揭示的那一刻，而是這多重騙局的交匯背后對(duì)社會(huì)議題的緊扣。費(fèi)可的騙局基于對(duì)于人性的深刻洞察，其故事中所具備的情感張力既讓觀眾后背發(fā)涼，也能激起觀眾足夠強(qiáng)烈的情緒共鳴——這種共鳴并非局限在懸念和騙局本身，而是關(guān)乎婚姻、職場(chǎng)、財(cái)富、身份等諸多議題背后更深層的思考。
而更令觀眾欲罷不能的，是《新生》始終保持的懸疑感。雖然四集以來幾位當(dāng)事人大都講述了自己的受騙經(jīng)歷，但其中的細(xì)節(jié)又隱約藏有不少伏筆和出入，觀眾會(huì)察覺到這些講述就像劇本殺游戲一樣很可能并非是故事的原貌。
《新生》的懸疑感并非來自故弄玄虛或吊胃口，而是緊扣著“信息差懸疑”這一定位主題，讓觀眾有強(qiáng)烈動(dòng)力與劇中人物一起參與到“解謎”的過程中。
主創(chuàng)作為院線電影班底，還賦予了《新生》極佳的影像質(zhì)感，在光影運(yùn)用、色彩搭配、場(chǎng)景布置等方面展現(xiàn)出了不俗的審美品質(zhì)。這進(jìn)一步強(qiáng)化了劇情快節(jié)奏、高反轉(zhuǎn)的懸疑氛圍感，讓觀眾沉浸其中。
截至目前，從開局那典型的“暴風(fēng)雪山莊”式的追思會(huì)，到伴隨劇情進(jìn)展費(fèi)可和“受騙者”們的形象越發(fā)復(fù)雜，碎片化敘事拼湊出的真相仍未完整。獨(dú)特的“游戲感”設(shè)定和劇情推進(jìn)保證了即使在揭秘部分謎題后，仍有新的懸念接踵而至，繼續(xù)拉高著觀眾對(duì)后續(xù)劇情的期待值。
回望國產(chǎn)懸疑劇發(fā)展，會(huì)發(fā)現(xiàn)觀眾對(duì)懸疑劇品質(zhì)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是更“復(fù)合”的。曾經(jīng)一段時(shí)間大眾的焦點(diǎn)集中在尺度、視覺沖擊，又或是情節(jié)的曲折和精彩程度上，而隨著國產(chǎn)劇整體制作水平的提升，懸疑劇日漸成為創(chuàng)作者探索影像語言進(jìn)階和深刻主題表達(dá)的先鋒題材，同時(shí)也導(dǎo)致了觀眾對(duì)懸疑劇要求遠(yuǎn)高于其他類型，所以越是升級(jí)，越是內(nèi)卷。
讀娛認(rèn)為，不同國產(chǎn)懸疑佳作在不同維度的升級(jí)，發(fā)力方向是存在一些共性的——首先是故事在懸疑謎團(tuán)本身上的水平，這一原點(diǎn)不夠有力，其他表現(xiàn)手法往往會(huì)淪為故弄玄虛；其二是影視藝術(shù)表達(dá)上的不斷精進(jìn)和創(chuàng)新，如鏡頭語言、色彩質(zhì)感、美學(xué)理念與不同細(xì)分題材的深刻融合；其三是緊扣社會(huì)議題，與大眾有所感、有所體會(huì)的事物話題更近；其四是注重挖掘人性深處的暗與光，這也是懸疑劇永不枯竭的情感共鳴力來源。
這些元素并非獨(dú)立地決定劇集水平的高低，而是相輔相成的關(guān)系，就像影像質(zhì)感再高并不能掩蓋作品懸疑感不足或價(jià)值觀問題，這在過去幾年里有不少案例。一部懸疑佳作往往需要同時(shí)具備多個(gè)優(yōu)點(diǎn)，且在某一點(diǎn)上尤為突出，而在目前國劇整體制作水平大幅提升的情況下，懸疑劇能否緊扣社會(huì)議題、挖掘人性關(guān)懷會(huì)越來越成為“一爭(zhēng)高下”的關(guān)鍵點(diǎn)。
再回過頭解讀白夜劇場(chǎng)的兩部新作，《新生》對(duì)詐騙社會(huì)議題的聚焦催生了高討論度，而剛剛收官的《微暗之火》的質(zhì)感根源，則在于多重創(chuàng)新元素融匯之下所構(gòu)建的全新圖景，以此為觀眾帶來感官和情緒高度融合的沉浸式體驗(yàn)。
在導(dǎo)演的鏡頭中，外表寧靜、溫柔的清水鎮(zhèn)有其自然質(zhì)樸的一面，但劇集的色調(diào)和鏡頭也同時(shí)暗喻著熟人社會(huì)的壓抑和閉塞。在這場(chǎng)世紀(jì)末的殺夫案件中，劇中的群像人物有著來自世俗和人性的貪嗔之惡、無知之惡，也有著來自詩意世界與少年意氣的光明與之對(duì)抗，不同的情緒糅雜其間，勾勒出案件謎團(tuán)背后那些人性的深深刻痕。
據(jù)媒體報(bào)道，《人民日?qǐng)?bào)》文藝部副主任劉瓊這樣評(píng)價(jià)《微暗之火》：“懸疑是總體外殼，貌似線索清楚的兇殺案，在刑偵干警的細(xì)致查兇推理下，令人意外地還原出一系列包含其中的社會(huì)問題，如婚姻內(nèi)的長(zhǎng)期家暴、應(yīng)試教育、小城青年出路，等等，所有的變故背后都是對(duì)壓力的反抗。《微暗之火》將一切都包裹于生活流當(dāng)中，盤根錯(cuò)節(jié)的人情世故，迷霧重重的女性議題、青春期潛滋暗長(zhǎng)的情感，謠言圍困的真相……都在貌似日常的敘述中徐徐發(fā)展?！?/p>
確實(shí)，多重的社會(huì)議題凝結(jié)，高度懸疑的情節(jié)遞進(jìn)，飽含詩意審美的質(zhì)感格調(diào)，《微暗之火》在精品頻出的國產(chǎn)懸疑劇中也稱得上是一部出彩之作。而如片名《微暗之火》所暗示的那樣，故事中的“光明”所傳遞出的希望力量既微小而又堅(jiān)定?！段抵稹凡粌H是一部懸疑劇，更是一場(chǎng)關(guān)于人性深度探索的哲學(xué)對(duì)話，在懸疑的冷峻中不失溫度，在懸疑賽道中引領(lǐng)了藝術(shù)創(chuàng)作革新的方向之一。
優(yōu)酷曾提及，白夜劇場(chǎng)將“在類型化的鏡頭語言之上，探討更深刻的社會(huì)議題、展現(xiàn)更深邃的人性關(guān)照、提供更有沉浸感的觀劇體驗(yàn)”。而從前兩部作品來看，《微暗之火》在小鎮(zhèn)命案背后呈現(xiàn)的人性百態(tài)，是聚焦了“展現(xiàn)更深邃的人性關(guān)照”，《新生》對(duì)詐騙現(xiàn)象的別樣呈現(xiàn)則是在“探討更深刻的社會(huì)議題”。
與《新生》的游戲感懸念營造不同，《微暗之火》是一部更偏向情感表達(dá)、藝術(shù)表達(dá)來營造氛圍感的作品，但兩者的共同特點(diǎn)是選擇“趟出新路”。雖然風(fēng)格題材大不相同，但兩部作品均是少見的集高度懸疑感、影像質(zhì)感、思想深度于一體的“王炸”級(jí)懸疑劇，白夜劇場(chǎng)這個(gè)開局堪稱驚艷。
移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，圍繞在長(zhǎng)視頻內(nèi)容價(jià)值的討論經(jīng)歷了幾波起伏，多元內(nèi)容形態(tài)興起爭(zhēng)奪流量，用戶需求也日漸多元化。不過近年來大劇、綜藝爆款影響力有增無減，長(zhǎng)視頻精品內(nèi)容的不可替代性也被反復(fù)證實(shí)。但這一行業(yè)共識(shí)形成的過程中，也對(duì)視頻平臺(tái)以及精品內(nèi)容創(chuàng)作者提出了更多要求。
那么國劇創(chuàng)作具體應(yīng)該怎么做？結(jié)合近兩年精品劇的發(fā)展趨勢(shì)，讀娛認(rèn)為至少可以總結(jié)出三個(gè)重要方向：
其一，創(chuàng)作者和平臺(tái)要更懂用戶，內(nèi)容要與用戶的生活和情感更近，要讓觀眾體會(huì)到與我相關(guān)，而不是在議題基石上就追求“曲高和寡”；其二，在藝術(shù)質(zhì)感上要繼續(xù)求精，與其他多元娛樂形態(tài)拉開差距，更“卷”審美和觀眾體驗(yàn)；其三，要進(jìn)一步提高作品在思想層面的水平和觸達(dá)廣度。整體來說，需要離觀眾更近，同時(shí)也離藝術(shù)更近，向上突破而非往下沉底。
據(jù)此前優(yōu)酷發(fā)布的片單，白夜劇場(chǎng)還儲(chǔ)備有多部懸疑大?。骸堆┟詫m》由張藝謀首次擔(dān)任網(wǎng)劇監(jiān)制，曾執(zhí)導(dǎo)《無證之罪》的呂行執(zhí)導(dǎo)，黃景瑜、章宇、王子奇主演，聚焦東北雪域緝毒警的故事；《沙塵暴》由著名電影導(dǎo)演高群書執(zhí)導(dǎo)，趙冬苓編劇，段奕宏、王鏘等主演，講述邊塞小城的連環(huán)命案；《邊水往事》由曹保平監(jiān)制，郭麒麟和吳鎮(zhèn)宇主演，兩人在熱帶異域中與多方勢(shì)力斗智斗勇……
不難發(fā)現(xiàn)，白夜劇場(chǎng)待播片單的共同特點(diǎn)是集結(jié)了電影級(jí)匠心班底和實(shí)力派演員，劇集的質(zhì)感底色有所保障，而在題材和類型上不斷求新，并未局限在過往常見的刑偵故事語境之中。在保持高品質(zhì)制作的同時(shí)，緊密聯(lián)系社會(huì)現(xiàn)實(shí)，挖掘人性深度，以此滿足觀眾日益提升內(nèi)容審美需求，通過差異化路徑實(shí)現(xiàn)國劇發(fā)展的精品化、多元化。
在懸疑劇這個(gè)不斷內(nèi)卷的賽道中，從《白夜追兇》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》到如今的“白夜劇場(chǎng)”，優(yōu)酷所引領(lǐng)的發(fā)展歷程正是從“微暗之火”到“新生”的過程。如今國劇精品之路正在持續(xù)拓寬，而優(yōu)酷仍是領(lǐng)航者。
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