藝術(shù)簡(jiǎn)介：

        中國書法注重氣勢(shì)之美、意態(tài)之美、韻律之美，更講究筋骨之美。楊錦濤的書法筆勢(shì)洞清，筆力雄健，字里行間蘊(yùn)含著一股浩然正氣。古人云：字如其人，歷來都是書品和人品骨肉相連，優(yōu)秀的書法必須有人格魅力支撐著作品的精神。正如唐代名家柳公權(quán)所說“心正則筆正”，書法家心中若有正氣，其字體發(fā)于筆翰，則剛毅雄特，法體嚴(yán)備，猶如忠臣義士立于朝堂之上，一身錚錚傲骨，臨大節(jié)而不可奪其志。

       楊錦濤就是這樣一位心存正氣的書法家，他為人正直，做事坦蕩。這種優(yōu)秀的品質(zhì)體現(xiàn)在書法中，則筆法豪放而遒勁，書風(fēng)大氣而磊落。他的筆墨技法有根底又有創(chuàng)造，形式不落套，自然能給人們帶來巨大的震撼。憑借深厚的書法功底，楊錦濤以運(yùn)筆酣暢、筆力精湛的書法藝術(shù)享譽(yù)海內(nèi)外，其筆墨渾厚蒼勁，意境深邃，直接二王、歐陽、真卿之余風(fēng)。翻開他一系列書法作品，于點(diǎn)劃法度森嚴(yán)中求無窮變化，即使離開了字體本身，單獨(dú)地欣賞一筆一劃、一點(diǎn)一捺，都使人怡然有得、心醉神迷。有的字體筆畫凝重、嚴(yán)謹(jǐn)，有的筆力雄健、爽朗，氣勢(shì)萬鈞，且筆中功力直沖霄漢。雖漢碑之鑿刻，鼎鼐之爍金不能過其重；狂草之飛動(dòng)，行書之倜儻不能勝其韻。

書法藝術(shù)的空間意識(shí)中，追求形式之內(nèi)的“勢(shì)”——古人論書，以勢(shì)為先。所謂勢(shì)，是通過形式構(gòu)成因素內(nèi)部相互的沖突，形成強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。書法空間雖然是靜止的空間，但只要有勢(shì)在，靜止的空間就會(huì)有滌蕩的生命。楊錦濤對(duì)這一點(diǎn)理解得尤為深刻，他的書法作品氣勢(shì)雄渾，蘊(yùn)含著無盡之勢(shì)。在創(chuàng)作中，他將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度與大氣縱橫的意境融會(huì)貫通，洋洋灑灑的字體透過宣紙的質(zhì)感呈現(xiàn)出來，既有著行云流水的酣暢又有巖石般的厚實(shí)。其字體猶如刀刻斧鑿，筆力力透紙背，線條則自然爽利，書法的意趣被發(fā)揮到了極致。在突現(xiàn)線條功能的同時(shí)，楊錦濤還特別注重其筆墨自身的表現(xiàn)性，一提一按顯得靜中有動(dòng)、勁中帶柔，書體中的筋骨、墨韻，處處都透露著抽象之美，有著獨(dú)立的審美價(jià)值。

      藝術(shù)上的成熟與分量，離不開多年的沉淀和積累。長(zhǎng)期以來，楊錦濤苦心孤詣?dòng)跁▌?chuàng)作而心無旁騖，這才有今日的藝術(shù)造詣。為了打下堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)根基， 楊錦濤出生于13朝古都的洛陽文化世家，父親曾是民國時(shí)代的教員，自小受傳統(tǒng)文化的熏陶，耳濡目染，曾經(jīng)系統(tǒng)地研究和臨摹過不少古人名跡，包括顏、歐，柳、趙、蘇、黃、米、懷素、張旭、二王及唐伯虎、文微明等歷代書法名家。他長(zhǎng)期浸淫書法世界之中，潛心揣摩，心研筆讀。在臨摹的過程中，又特別注意去用心揣摩古代大師的用筆技巧和方法，運(yùn)筆的力度和順逆。正因?yàn)槿绱?，他才能博采眾家之長(zhǎng)，巧妙地把古人筆墨無痕跡地融入自己的書法中。

作品欣賞：