20世紀(jì)是中西方藝術(shù)相互融合的時(shí)代，由于西方繪畫思想的引入，越來越多的藝術(shù)家受到了西方繪畫藝術(shù)的影響，把西方繪畫理念運(yùn)用到了中國畫的創(chuàng)作當(dāng)中，中國的繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出一片生機(jī)勃勃的景象。50年代以后，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作思想傳入了中國水墨人物畫，中國畫家們逐漸采取多種多樣的藝術(shù)形式，來尋求中國水墨人物畫的進(jìn)一步發(fā)展。
他們開始注重對現(xiàn)實(shí)人物形象的寫生，通過親身深入到現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活當(dāng)中去發(fā)現(xiàn)更多的表現(xiàn)題材，拓寬了水墨人物畫的表現(xiàn)形式。在中西融合的道路上，有很多的藝術(shù)家都取得了重要的成就。雖然他們對西方藝術(shù)借鑒的著眼點(diǎn)不同，但都在一定程度上推動(dòng)了中國水墨人物畫的發(fā)展進(jìn)程。
王子武的水墨人物畫藝術(shù)風(fēng)格，也是在這一時(shí)期逐步形成的，他把傳統(tǒng)人物畫注重筆墨的這一特點(diǎn)與西方的人物畫注重造型的特點(diǎn)成功的結(jié)合，在中國人物畫的變革創(chuàng)新方面取得了顯著成就。像王子武這樣在中西融合的藝術(shù)道路上依然堅(jiān)守中國傳統(tǒng)筆墨精神，并且進(jìn)行變革創(chuàng)新的畫家，是我們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)榜，非常值得當(dāng)代人研究和學(xué)習(xí)。
王子武水墨人物畫的藝術(shù)高峰期應(yīng)該是二十世紀(jì)七八十年代，當(dāng)時(shí)他所畫的曹雪芹、齊白石、黃賓虹等人物肖像畫在藝術(shù)界引起了廣泛的關(guān)注。文化大革命結(jié)以后進(jìn)入到文化部國畫創(chuàng)作組從事專門的藝術(shù)創(chuàng)作，他的成名作《曹雪芹像》就是在這個(gè)期間創(chuàng)作出來的，王子武通過仔細(xì)研讀紅樓夢，從多方面搜集資料進(jìn)行研究，細(xì)細(xì)揣度曹雪芹這個(gè)人物形象應(yīng)有的樣子，等到頭腦中有了一個(gè)既定的人物形象才開始著手動(dòng)筆。
果然，當(dāng)這幅作品被發(fā)表的時(shí)候，國畫界都把目光投向了這位姍姍來遲的清代老夫子，一時(shí)間，王子武也在畫壇名聲鵲起了。我們知道，在一幅藝術(shù)作品當(dāng)中要把寫實(shí)與寫意完美融合到一起是很不容易的，之前很多畫家都在這方面做過努力，當(dāng)中最有名的比如徐悲鴻、蔣兆和等，王子武也繼續(xù)著他們的道路，他繼承了前人們的探索，把中國傳統(tǒng)筆墨放在首要的位置，注重對傳統(tǒng)筆墨語言的繼承，從他的藝術(shù)作品當(dāng)中我們能看出他對于寫實(shí)與寫意結(jié)合運(yùn)用的十分得心應(yīng)手。
1977年，王子武先生第一次與蔣兆和相遇，那個(gè)時(shí)候他為他精神上的藝術(shù)導(dǎo)師蔣兆和畫了一幅肖像畫，蔣兆和看到王子武畫的人物畫非常欣喜，并且在畫像上親自給王子武題了字。1981年，王子武再次為蔣兆和畫像，蔣兆和的評價(jià)是，王子武的寫生人物畫十分傳神、并且注重對人物精神氣質(zhì)的描繪。從蔣兆和對于王子武寫生畫作的這些評語中，可以看出，蔣兆和對于王子武的藝術(shù)是十分認(rèn)可的，并且很器重他?！?/p>
王子武的水墨人物畫用線凝練、酒脫，尤其擅長對枯墨的運(yùn)用。從他所畫的陜北老農(nóng)等作品中，可以看出他用筆很有變化，側(cè)鋒、逆峰相互交替，所描繪出的人物形象很生動(dòng)、傳神，畫面整體感覺空靈、酣暢、素雅而又豐潤。他創(chuàng)作的人物形象題材十分廣泛，包含有李白、杜甫、曹雪芹等歷史人物，蔣兆和白石、黃賓虹等近現(xiàn)代的書畫名家，還包括像老農(nóng)、婦女、軍醫(yī)、礦工、小孩等普通的勞動(dòng)人民。這些成功再現(xiàn)了的、被歷史定格的各種各樣的藝術(shù)形象，代表了王子武藝術(shù)創(chuàng)作的最高成就。
西安市徳風(fēng)堂畫廊以“傳承弘揚(yáng)、誠信求真”為宗旨。長期購、銷近現(xiàn)代書畫名家作品。當(dāng)代名家、名人字畫訂制(帶視頻或作者本人與作品的合影)，幫您免費(fèi)鑒定字畫。
聯(lián)系客服
