作者 | 六一
編輯 | 語境
*本文涉及劇透
亞熱帶向來多雨，毫無預(yù)兆的雨淅淅瀝瀝地綿綿不絕，地上的積水在夜晚上海城的燈光下形成了一個(gè)平行世界。
建黨的故事在多雨的時(shí)節(jié)上演了。
電影《1921》中的雨天，是李大釗和學(xué)生們殷切地等待陳獨(dú)秀出獄的那天；是長沙文化書社伴著磅砣大雨激烈討論的那天；是李達(dá)和妻子王會(huì)悟推著載著《新青年》雜志的板車搬家的那天，是兩人推開閣樓的窗，在朦朦朧朧的細(xì)雨中相互依偎的那天；是楊開慧在碼頭依依不舍送別毛澤東的那天；是嘉興南湖細(xì)雨蒙蒙中，一葉小舟上正在誕生偉大政黨的那天。
雨停了，王會(huì)悟收起紙傘，望向船艙里豪情壯志的青年人們正在積極地討論著黨的未來，形勢(shì)如同雨過天晴的天空一般漸漸明朗起來。
“這是最后的斗爭(zhēng)
團(tuán)結(jié)起來到明天
英特那雄納爾就一定要實(shí)現(xiàn)?！?/span>
這是電影《1921》的最后一幕。《1921》由黃建新、鄭大圣聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，匯聚了眾多明星演員，它聚焦1921年建黨前后的故事，展示當(dāng)時(shí)的熱血青年在國內(nèi)外風(fēng)云變幻下，前仆后繼的努力與勇氣。
《1921》在敘事歷史時(shí)，并未采取平鋪直敘的表達(dá)。
早期的共產(chǎn)黨小組在各地成立，五湖四海的代表在上海聚合；工人運(yùn)動(dòng)正在上海如火如荼地發(fā)展著；國際代表遠(yuǎn)渡重洋，提防著法租界當(dāng)局的跟蹤與監(jiān)視，與中國代表秘密會(huì)面；日本間諜獨(dú)自來華，一邊收集情報(bào)，一邊預(yù)謀殺害在華日本共產(chǎn)黨員。這種多線性敘事的邏輯展示了導(dǎo)演及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望展現(xiàn)時(shí)代全貌的野心。
在主線情節(jié)之外，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)增添了不少浪漫的細(xì)節(jié)和隱喻，讓影片現(xiàn)實(shí)性與藝術(shù)性同行。
首先，影片中用大量的筆墨刻畫李達(dá)（影片主角，中國共產(chǎn)黨主要?jiǎng)?chuàng)始人和早期領(lǐng)導(dǎo)人之一）和妻子王會(huì)悟從新婚到共同籌辦黨的一大期間，兩人之間的心照不宣、相濡以沫的關(guān)系。影片中對(duì)他們關(guān)系描述并非止步于簡(jiǎn)單的丈夫與妻子身份的交代，而是細(xì)致地挖掘了兩者情感中種種浪漫而又美好的細(xì)節(jié)。
尤其是兩人在陽臺(tái)上淚眼相望，合唱《國際歌》的場(chǎng)景，既表現(xiàn)了兩人彼此感同深受的情感，也展現(xiàn)了革命性的一面，他們既是偉大的革命先烈，也是普通的夫妻，這種真實(shí)而又溫暖的伏筆，讓整個(gè)影片都呈現(xiàn)出浪漫主義氣質(zhì)。
此外，影片對(duì)革命友情的描繪也十分出彩，既有老同志的革命友誼，又有年少學(xué)生之間的互相欣賞。
影片開頭，陳獨(dú)秀入獄，他和李大釗在監(jiān)獄的鐵窗兩邊，二人在一來一回的激烈問答中，展示了兩人希望“建立一個(gè)真正政黨”的共同志向。
陳坤飾演的陳獨(dú)秀
劉昊然飾演的劉仁靜（北京代表，19歲），劉家祎飾演的王盡美（濟(jì)南代表，22歲）和王俊凱飾演的鄧恩銘（山東代表，20歲）扇著蒲扇在草席上談?wù)撟约旱母锩鼰崆楹捅ж?fù)時(shí)，少年的熱血和美好被展現(xiàn)得淋淋盡致。
最令人動(dòng)容的莫過于來自五湖四海、年紀(jì)差距較大的代表們，圍著天井，在各自房間的窗前聽彼此的訴說，年紀(jì)最大的何叔衡談著讀書人要直起腰桿做人的感悟，鏡頭掃過每一個(gè)人的面孔，有人若有所思，有人早已留下眼淚。
導(dǎo)演黃建新曾說，這一場(chǎng)景，正是在和飾演何叔衡的演員張頌文的聊天中得到的靈感。
主創(chuàng)的巧思遠(yuǎn)不止在情節(jié)和情感的描述上。
《1921》中以黑白的搖晃鏡頭展示人們?cè)诟嗟恼?quán)統(tǒng)治下的被迫逃難，這是緊張不安的逃跑；而當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向當(dāng)時(shí)的年輕人，他們的奔跑則是充滿朝氣的，是奔向自由和未來的。
王仁君飾演的毛澤東在法租界奔跑
筆尖、印刷機(jī)、報(bào)紙?jiān)谟捌斜蛔鳛橹R(shí)分子的象征，既展示了當(dāng)時(shí)知識(shí)分子通過文章來宣傳思想的現(xiàn)實(shí)，也表現(xiàn)了知識(shí)分子“文人治國”理想和抱負(fù)。
影片中的一個(gè)細(xì)節(jié)深刻地體現(xiàn)了這一點(diǎn)，李達(dá)跑去印刷廠，希望可以將“百姓”一詞換做“人民”，因?yàn)椤叭嗣癫攀侵魅恕?，正是這“人民當(dāng)家做主”的思想才為共產(chǎn)黨的誕生提供了必不可少的“星星之火”。
五年前，黃建新和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)接手《1921》這個(gè)項(xiàng)目開始，就反復(fù)自問：有建黨90周年時(shí)的《建黨偉業(yè)》珠玉在前，作為百年獻(xiàn)禮片的《1921》到底該怎么拍？
《建黨偉業(yè)》是一部編年史的歷史片，涵蓋十年中的歷史重要節(jié)點(diǎn)以及無數(shù)關(guān)鍵人物，黃建新在接受娛刺兒的訪談時(shí)說，重復(fù)十年前的題材沒有意義。這次拍《1921》，就想把時(shí)間聚焦在1921年，把它變成線性的故事電影，有情節(jié)、有人物、有反轉(zhuǎn)。
當(dāng)年中共一大代表的平均年齡是28歲，如果去掉年紀(jì)較大的董必武、何叔衡，平均年齡還要再小幾歲。
這讓黃建新有點(diǎn)難以置信，他形容自己拍攝影片，就是穿過一百年的時(shí)間，觸摸那個(gè)時(shí)代年輕人滾燙的心。
在他看來， 《1921》是2021年的《1921》，“不是用1921年的心態(tài)去拍，而是用當(dāng)今的心態(tài)去拍”。
通過當(dāng)下的心態(tài)去100年前的歷史中尋根，導(dǎo)演為《1921》賦予了與現(xiàn)實(shí)同行的浪漫。
今年是，也是主旋律影視作品蓬勃發(fā)展的一年。
在電視劇方面，《覺醒年代》《山海情》《叛逆者》等劇集備受好評(píng)，被越來越多年輕人所接納；在電影方面，包括《1921》《革命者》等主旋律作品，都成為觀眾在上映前期待的影片，討論熱度持高不下。
《覺醒年代》海報(bào)
華東師范大學(xué)國際漢語文化學(xué)院教授毛尖總結(jié)，我國的主旋律影視在建國早期，以革命戰(zhàn)爭(zhēng)片、反特公安片為主，這是由于當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)任務(wù)所致，接著是樣板電影，到了八九十年代強(qiáng)力塑造國家本質(zhì)和人民主體的關(guān)乎國家記憶的大事記電影出現(xiàn)，例如1989年《開國大典》。
到了新世紀(jì)主旋律表達(dá)被電視劇強(qiáng)力接棒，與此同時(shí)，在冷戰(zhàn)和諜戰(zhàn)劇全球復(fù)興背景下，《暗算》《潛伏》等劇集備受觀眾歡迎，甚至在當(dāng)下也成為了人們心中的無法超越的“神仙”劇集。
在電影市場(chǎng)上，著名導(dǎo)演在雄厚的資本投資下，將主旋律與個(gè)人故事相結(jié)合，2007年的《集結(jié)號(hào)》、2009年的《風(fēng)聲》、2009年的《葉問》、2010年的《唐山大地震》都創(chuàng)造了令人驚嘆的電影成績。
而這些影視改變了主旋律多由國家/政府投資的情況，它們更多是來自民營公司在市場(chǎng)預(yù)期下的商業(yè)行為。
《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等以中國歷史重大事件為主題的電影的橫空出世，則開拓了偶像明星加盟，助燃國家敘事的新路線，在熱鬧的影音表達(dá)和數(shù)百位明星的走馬燈式的表演中，打造一幕幕“視覺盛宴”，以更為平易近人的方式傳達(dá)教科書上的歷史。
《1921》延續(xù)了這種模式，主要演員仍采用觀眾認(rèn)可的“戲骨”，在群像式的劇情中大量選用年輕明星。在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，這些年輕的流量明星并未暴露出過多演技短板，同時(shí)正因?yàn)槟昙o(jì)相仿，反而更能展現(xiàn)年輕的革命先輩們的青春與朝氣。
生命過程是變化的，因此黃建新在拍攝《1921》時(shí)，一定要看到生命在青年階段的這張臉。
除了王仁君飾演的毛澤東、劉昊然飾演的劉仁靜、王俊凱飾演的鄧恩銘、王源飾演的鄧小平等年輕革命者角色，還有很多年輕群演。黃建新在五四運(yùn)動(dòng)這場(chǎng)戲中，用更加年輕大學(xué)生替代了打工的成年人?！八麄兊难凵袷遣灰粯拥模R頭推向他們眼睛的時(shí)候，就是青春?！?/span>
如今的年輕人不僅希望能看到臉熟的年輕偶像，而是更加希望能在主旋律電影中看到精彩的革命先輩塑造，從中感受英雄主義的光輝，汲取力量。
從《人民的名義》等國家全力支持的主旋律影片開始，不少主旋律影視作品備受年輕人追捧。
在國家蒸蒸日上的今天，從犬儒主義到“今生不悔入種花家”的主流思想回歸，年輕人的思想發(fā)生了巨大的改變。越來越多的年輕人成為主旋律的護(hù)旗手，沉浸于愛國情感，認(rèn)同并共鳴于那些將一生奉獻(xiàn)給革命事業(yè)的先輩們。
《覺醒年代》中的守常先生（李大釗）、仲甫先生（陳獨(dú)秀）、迅哥兒（魯迅）在社交平臺(tái)上被年輕人親切地呼喚著，年輕人用青年文化包裝革命偉人，原本教科書上平面的人物變成了表情包中說著俏皮話的“先生們”“哥兒們”，《覺醒年代》也和網(wǎng)絡(luò)用語“永遠(yuǎn)的神”（永遠(yuǎn)的神）聯(lián)系起來。
網(wǎng)友制作的魯迅表情包
在剛剛過去的上海電視節(jié)，年輕人們?yōu)椤队X醒年代》能捧得獎(jiǎng)項(xiàng)大滿貫感到興奮雀躍，也為《山海情》中令人動(dòng)容的水花（熱依扎飾）未能獲獎(jiǎng)而感到遺憾惋惜。
毛尖認(rèn)為任何一部影視劇集，都有時(shí)代的命。早在二十年前，《山海情》《覺醒年代》也許得不到這樣的掌聲，這樣一個(gè)民心再出發(fā)的時(shí)代滋養(yǎng)了當(dāng)下的主旋律作品。
不僅觀眾更年輕，主創(chuàng)人員也更年輕。在上海電影節(jié)“主旋律電影的市場(chǎng)化探索”論壇中，演員、制片人梁靜提到，過去參與創(chuàng)作的幾部主旋律電影中，團(tuán)隊(duì)成員都非常年輕。
這個(gè)時(shí)代年輕人的創(chuàng)作激情，為電影提供了很多新鮮血液，正如那個(gè)時(shí)代里的年輕人一腔熱血，為了國家無私付出，“革命浪漫主義”幾個(gè)字完全呈現(xiàn)在熒幕上。
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