誰也沒想到，貴州成了這個冬天電影市場的主角。
刺猬公社 | 思聰
川、渝、貴、藏、云，中國地圖左下角的西南五省。論地域特色和對外的知名度，貴州省是其中相對較弱的一個。
但是在2018年和2019年初的影視市場上，貴州成了亮相最多的主角。
《地球最后的夜晚》（以下簡稱《地球》）憑借高調(diào)宣傳創(chuàng)下了藝術片的票房記錄，同時也讓口碑在社交媒體撕裂。
《地球》的宣發(fā)到底算成功還是失敗暫且按下不表，但畢贛的確通過前后兩部作品讓貴州——或者說凱里——有了一些符號化的特征，比如用貴州方言念出的詩句，比如潮濕、夢幻的凱里。
《地球》之外，同樣來自貴州的導演陸慶屹的《四個春天》也成了最大的黑馬，這部本來不被看好的紀錄片硬是憑借口碑把排片率拉高了幾個檔次。
如果再算上幾個月前的《無名之輩》，貴州的西南官話最近在電影院里出場頻次可以說十分密集。導演饒曉志和“黃毛”章宇都是地道的貴州人，影片取景也都在貴州都勻完成。
就像電影中經(jīng)典的主題，小人物經(jīng)過發(fā)展抱得大名，貴州也一樣。
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為了宣傳《地球》，畢贛這個詩人導演站上了《吐槽大會》的舞臺。李誕調(diào)侃畢贛的長鏡頭——為什么可以拍那么久的長鏡頭，因為畢贛之前是做婚慶攝影，“離飯店有多遠，鏡頭就有多長”。
畢贛以前真的做過婚慶攝影。
2008年，畢贛從貴州凱里考入山西傳媒學院編導系，開始正式學習影視制作，大學期間看到了俄羅斯導演塔可夫斯基的《潛行者》，畢贛感覺自己的電影觀被顛覆了。
《路邊野餐》的出現(xiàn)讓畢贛被成為天才，但畢贛不是從一開始就是天才，否則天才怎么會去拍婚慶攝影？
大學里畢贛嘗試拍過短片，以失敗告終，這讓他覺得自己并沒有拍電影的才華，暑期實習都沒有去做影視行業(yè)，而是去加油站加油。小城市來加油的人沒有耐心，經(jīng)常催他“加油加油”，畢贛想起了自己失敗的電影，恍惚間感覺這是別人在給自己鼓勵。
畢業(yè)之后，畢贛先去一家廣告工作室工作了一段時間，第二年就出來在貴陽開了一間婚慶工作室。
這位日后名揚國際的年輕導演，在23歲的時候，一邊拍婚慶視頻，一邊拍了一部名為《金剛經(jīng)》的黑白短片。
《金剛經(jīng)》只有21分鐘，但是已經(jīng)具備了日后畢贛標志性的特征：比如畢贛的御用男主角，姑父陳永忠，比如用貴州方言讀出的詩，比如經(jīng)常出現(xiàn)的固定視角鏡頭，這些都是后來畢贛電影給人最直觀的印象。《金剛經(jīng)》在香港影展獲了獎。
拍完《金剛經(jīng)》，工作室的生意也結(jié)束了，畢贛又在親戚的幫助下應聘了客運站的工作，還考了爆破員證，差一點就去炸礦山。
和所有24歲的年輕人沒什么不一樣：擁有同齡人不具有的才華，但是也擁有比別人更多的自我懷疑。獲得過榮譽，但是不上不下，前途未卜，一片迷茫。
戛納、瑞士、臺灣，這些后來畢贛走上紅毯的電影節(jié)，對那時的他來說遙不可及。
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和畢贛一樣，《四個春天》的導演陸慶屹在成為一名真正的導演之前，也嘗試過很多不同的職業(yè)，同樣沒有想到自己會走上電影這條路。
1973年，陸慶屹出生在麻尾，貴州南部的一個小鎮(zhèn)，父母二人有一個共同的愛好是音樂。父親可以演奏二十多種樂器，母親一把唱山歌的好嗓子在當?shù)匦∮忻麣狻?/span>
陸慶屹26歲那年，家里發(fā)生了一場火災?；馂倪^后，家里只有一片廢墟。陸慶屹在廢墟里翻找東西的時候，聽見小提琴的聲音，原來是陸爸爸在拉已經(jīng)被燒壞的小提琴。
這種來自家庭的藝術氛圍，雖然單薄，卻給了陸慶屹最初的藝術熏陶。但是陸慶屹并沒有因此對藝術產(chǎn)生興趣，拍電影更是無從談起。
大學畢業(yè)后，陸慶屹當過北漂，后來對北京感到厭倦，回到貴州，進到礦山里工作。礦山里單調(diào)的工作讓他惆悵，直到有一天一根雷管炸裂，陸慶屹在山洞中看到一簇晶瑩的水晶，內(nèi)心被觸動，不想繼續(xù)浪費時間，過了一個月離開了礦山。
回到北京，陸慶屹開始攝影，拍日出，拍花草，拍行人，拍身邊看到的一切。后來陸慶屹在豆瓣被很多人關注就是因為他的攝影作品。
直到這個時候，陸慶屹才開始和后來的導演之路產(chǎn)生聯(lián)系。盡管他之前當過酒吧歌手，踢過足球，炸鍋礦山，但直到拿起照相機，他才開始找到了屬于自己的表達方式。
不管是被譽為少年天才的畢贛，還是比畢贛年長十六歲的陸慶屹，在成為今天廣為人知的導演之前，都經(jīng)歷過自我懷疑和探索。
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《地球》的高調(diào)宣發(fā)讓很多觀眾產(chǎn)生了誤解，豆瓣評分一路下滑，感覺被欺騙的觀眾把電影改名《地球最困的夜晚》，各種吐槽的段子層出不窮，還有人說畢贛其實是盛名難副。
畢贛當然是有天賦的。
高中時期，畢贛開始寫詩，電影《路邊野餐》原本的名字是《惶然錄》，是葡萄牙詩人費爾南多·佩索阿的一本詩集名稱?！堵愤呉安汀分杏觅F州方言念白的幾首詩，都是畢贛的原創(chuàng)。電影上映之后，畢贛還出版了一本同名詩集。
大學里，畢贛的創(chuàng)作天賦開始萌芽，他19歲時拍了一部短片《南國》，在山西傳媒學院的校內(nèi)影展拿了獎。后來拍攝短片《老虎》，開始把自己的詩放在影片中，這部短片最后入選了南京獨立影展。
再到做婚慶那一年拍出的《金剛經(jīng)》，畢贛的個人風格已經(jīng)形成，貴州方言和姑父陳永忠搖晃的身姿，還有大量的留白和詩句，這些都是畢贛的標簽。
這部影片獲得了香港ifva評委會特別表揚獎，也給了畢贛堅定做電影的信心。
《路邊野餐》在臺灣拿到金馬獎的最佳新導演獎時候，有人在后臺問侯孝賢如何評價這位新人導演，侯孝賢評價了一句“將來了不得”。
侯孝賢也影響過陸慶屹。
在陸慶屹剛開始從拍照慢慢嘗試拍視頻時，他看到過一篇關于侯孝賢的訪談。一位電影學院的學生問他，雖然在學導演，但是不知道怎么開始自己的第一部電影。侯孝賢回答，想拍就去拍，你不拍怎么知道開始？
這句話啟發(fā)了陸慶屹，既然有了那么多素材，不如就拍一部電影出來。那一年陸慶屹看了800多部電影。
后來，陸慶屹就用一個1500塊的三腳架，配合自己的相機，從2013年春天一直拍到2016年春天，光剪輯的時間就用了一年零八個月。
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相比畢贛和陸慶屹的野路子，《無名之輩》導演饒曉志的電影之路發(fā)展就很學院派了。
饒曉志從小語文成績最好，高中畢業(yè)后進入貴州大學藝術學院讀表演系，在老師的推薦下，考進中戲?qū)W習導演專業(yè)。
盡管是學院派出身，饒曉志在成為導演之前和畢贛、陸慶屹一樣，都做過和表演不沾邊的工作——開餐館。
開了一年餐館，饒曉志并沒有成為一個成功的老板，餐館倒閉了，改成了酒吧，饒曉志還是不滿意，直到經(jīng)過朋友推薦，饒曉志參演了孟京輝的話劇，這才是又回到了表演的道路上。
之后的發(fā)展就順利多了，和李亞鵬合作開戲劇工作室，再從戲劇到電影，饒曉志的經(jīng)歷看起來并沒有前面兩位來的曲折。
《無名之輩》《地球最后的夜晚》《四個春天》，三部作品風格迥異，口碑票房也各有成就，除了為今年冬天的電影市場貢獻了三部優(yōu)秀的作品，更重要的是讓貴州方言被越來越多的觀眾熟悉。
貴州這個看起來藝術氣息并不顯著的省份，開始在電影的舞臺上越來越多的曝光，就像同樣是貴州老鄉(xiāng)的三位導演，從籍籍無名的“無名之輩”，成長為備受矚目的明星導演，一方水土養(yǎng)一方人，貴州籍的導演和貴州這個地方一樣，正在向更大的舞臺邁進。
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