（本文存在部分劇透）
抱著一條三只腿的小板凳，新海誠在內陸開啟了《鈴芽之旅》的“宣傳之旅”。
這條小板凳的形象源自片中鈴芽母親為女兒制作的兒童椅，也是男主草太在電影大部分時間里的狀態(tài)。它睡過上海酒店Kingsize的大床，圍過北京降溫后工作人員送來的圍巾，還參與了無數(shù)人鼓掌歡呼的路演，一路從校園路演到B站掃樓，所到之處皆是夾道歡迎，稱它一聲“大場面板凳”也不足為過。
引起廣大非二次元用戶破圈關注的，或許還是映前新海誠本人社交媒體里關于“中韓簡餐”的討論，這些電影之外的趣聞也讓《鈴芽之旅》被更多人注意。
在往年，三月當屬院線淡季。而當下，電影產(chǎn)業(yè)因多重因素正在迅速復蘇，各類型電影紛紛定檔，國產(chǎn)片和引進片在院線打得火熱，路演及其他各式各樣的營銷手段襯得市場一派積極向好態(tài)勢，在此背景下，人們的觀影意愿也有了一定回升。
3月23日，《鈴芽之旅》預售票房正式破億，創(chuàng)下進口動畫預售新紀錄，此時距離影片上映還有12小時。3月24日上映首日，燈塔專業(yè)版App顯示，其首日票房為9454.2萬元，突破了《你的名字?！肥兹掌狈坑涗?，上映第二日中午，《鈴芽之旅》累計票房便突破了2億。
都是引進片，同樣正在院線上映的DC旗下《雷霆沙贊！眾神之怒》上映9天，票房未及4000萬；前段時間漫威旗下的《黑豹2》《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》，也都在票房成績上熄了火，一度讓媒體和公眾對引進片的未來表現(xiàn)都開始憂心忡忡。
如今來看，《鈴芽之旅》的表現(xiàn)明顯優(yōu)于之前幾部海外作品，根據(jù)映前媒體預測，電影最終票房成績?yōu)?.19-7億元。相比2016年上映、5.76億票房的《你的名字?！?，以及2019年上映、2.88億票房的《天氣之子》，作為“災難三部曲”終章的《鈴芽之旅》或許會以新高的票房成績?yōu)榇讼盗惺瘴病?/span>
作為互聯(lián)網(wǎng)時代的新一代日本動畫電影導演，新海誠這個IP在國內的影響力早已不局限在二次元愛好者群體，在十數(shù)年間內容和傳播等多個方面的改變下，他的作品已經(jīng)成為一種“泛二次元”的內容產(chǎn)品，其中也正好順應了中文互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展變化。新海誠在中國：從一個人到一個IP
觸網(wǎng)比較早的朋友可能還記得，在百度貼吧的時代，真正的潮人一定要有一個或炫酷或文藝的“簽名檔”。這些簽名檔會呈現(xiàn)在用戶貼吧發(fā)布內容的下方。古風愛好者可能是水墨風的煙雨江南客，文藝青年們偏愛氛圍感的風景與文字，二次元愛好者們則可能是某部番劇里有趣的畫面或角色。上映于2007年的《秒速5厘米》，就是貼吧簽名檔里的常客，這也是讓大部分中國網(wǎng)友第一次了解到新海誠的作品。雖然沒有在內陸院線上映，但這部電影乘著早期互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展和傳播的東風，讓許多人認識到了什么叫新海誠的風格。最經(jīng)典的名場面莫過于片中男女主角成年后的那次電車擦肩，電車呼嘯而過，櫻花花瓣也隨之落下，站在鐵路兩邊的男女主角同時回頭，列車駛過，對面的人卻已消失不見。那句，“吶，聽說櫻花花瓣飄落的速度，是秒速5厘米”，也在QQ空間等社交網(wǎng)站上被廣為流傳；櫻花、電車或是火箭升空的天際，這些畫面也成為當年最潮流的壁紙。內涵豐富的文字臺詞與唯美又富含辨識度的壁紙畫面，這些都是在互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展時的重要傳播手段，除了動畫內容本身，它們也是塑造新海誠這個IP的重要依靠。畢業(yè)于文學系的新海誠，不僅有著對背景畫面的美學追求，也一直堅持著為作品創(chuàng)作同名小說的習慣，相比現(xiàn)在，他早期的作品更多是一種文藝青年的氣質，對氛圍的塑造極為重視。這讓他的作品在畫面和表達上呈現(xiàn)出一種獨特的交融，而《秒速5厘米》關于成長與錯過的話題，也吸引了許多非二次元愛好者，這種交融一直作用在他的后面幾部作品中。到了2013年的《言葉之庭》，同樣是在沒有于內陸院線上映的情況下，依靠互聯(lián)網(wǎng)的傳播收獲了不少好評。這部電影在表達新海誠的個人情趣上更淋漓盡致，也在講故事和畫面精致度、分鏡上有了十分明顯的進步。當時正值B站在年輕人群體中迅速走紅，新海誠的許多作品都在B站得到傳播，以其早期的二次元、視頻網(wǎng)站定位，人們對這位新生代導演作品的了解和討論也有了一個更公共、更互聯(lián)網(wǎng)化的環(huán)境。保持著三年一部作品的頻率，到了2016年，《你的名字?！方K于來到內陸院線上映。此時在中文互聯(lián)網(wǎng)上，隨著新海誠此前作品的傳播，其知名度已經(jīng)累積到了一定的程度，加上《你的名字?！反_實有著較高的完成度，在當年創(chuàng)下了多個紀錄，首周票房便達到了2.87億，在當年引發(fā)了學生群體的觀影熱潮。在某些層面，這或許是另一種“欠XX一張電影票?！?/span>而2019年的《天氣之子》，雖然在票房表現(xiàn)和口碑上都有了一定下降，但實際也是導演新海誠在探索過程中的一種嘗試，爭議集中在主角的人設、“三觀”和更偏現(xiàn)實的表達方式上，當時引發(fā)的系列負面評論也多是覺得創(chuàng)作過程中想說的太多。在這一次《鈴芽之旅》的觀影中能看出，新海誠針對《天氣之子》的許多問題都進行了調整，保持了其對現(xiàn)實的思考，用一種更穩(wěn)妥的方式講述了故事，整體而言更為成熟。新海誠的走紅史，其實也是中國互聯(lián)網(wǎng)媒介發(fā)展變化的歷史。在《鈴芽之旅》相關內容的評論區(qū)里，許多觀眾的留言會例數(shù)自己此前看新海誠作品的經(jīng)歷，三年三年又三年，新海誠的作品大多關于愛情、成長，他們也正是在這樣作品的陪伴下走過了成長之路，媒介的迭代與自我的完善同步推動著他們對新海誠作品的理解。
新海誠之后，日本動畫還有大師嗎？
在影片的片尾字幕里，我們會看到很多明顯是中國人的名字，這些名字出現(xiàn)在制作的各個環(huán)節(jié)，夾在一眾日本人名中倒也不會顯得突兀。加上中國發(fā)行團隊在宣發(fā)、營銷上的努力，《鈴芽之旅》有如今的表現(xiàn)，還是有不少“中國印記”的。日本動畫產(chǎn)業(yè)的轉移并不是什么新鮮的話題，愛看番劇的朋友們想必也能發(fā)現(xiàn)，近幾年的作品里，我們能在片尾環(huán)節(jié)看到越來越多中國名字。這種影響甚至嚴重到，動畫《異世界舅舅》的外包團隊集體發(fā)燒，導致動畫更新延期。當下的大部分日本動畫，我們都能在制作人員名單中看到不少江浙滬地區(qū)的公司名字，一海之隔，上海和無錫已經(jīng)承擔起了日本動畫的許多重要工作。雖然“外包”在某種程度上意味著產(chǎn)業(yè)的轉型升級、結構的優(yōu)化調整，但日本國內動畫產(chǎn)業(yè)的日子其實也不好過。根據(jù)日本動畫協(xié)會發(fā)布的《日本動畫產(chǎn)業(yè)報告2022》，日本動畫產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值在2020年首次出現(xiàn)十年來的負增長后，經(jīng)過調整和布局，2021年已有回升，但危險仍然存在?；乜催^去一年的日本動畫電影，《咒術回戰(zhàn)0》和《航海王：紅色歌姬》在日本本土和北美都收獲了極佳成績，但這類系列化IP的劇場版作品只能保證傳統(tǒng)動畫制作公司的收入，業(yè)界人才流失和中小型制作公司虧損的情況仍十分嚴重。在這兩種情況的疊加之下，日本動畫產(chǎn)業(yè)的抗風險能力必然會有所下降，出現(xiàn)一些新問題。加之當下AI作畫風潮的興起，對傳統(tǒng)漫畫、動畫創(chuàng)作的沖擊自不必說。這些都是擺在當前日本動畫產(chǎn)業(yè)面前的問題。新海誠的《鈴芽之旅》于2022年11月在日本本土公映，在12月底突破100億日元大關，在2月初確認引進內陸時已取得超130億日元的票房成績，被視為推動日本院線復蘇之作。當下能有這樣水平的原創(chuàng)動畫電影出現(xiàn)，對日本動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也必然有著極大的積極作用，也讓新海誠這個IP承擔起了更多期待和責任。不過相比漫威和DC等美式超級英雄IP，日本動漫在中國的處境還算好的。《黑豹2》2月初上映，累計票房1.06億；《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》2月中旬上映，截至3月25日晚的累計票房為2.72億；《雷霆沙贊！眾神之怒》的預計票房也沒有超過2億。往前回顧，《蟻人》系列的第一部和第二部分別拿到了6.71億和8.31億的成績，《黑豹》第一部也有6.62億的票房，人們對超英電影的熱情似乎并沒有像之前預計的那樣釋放出來，而是“不再有興趣”。2023年票房榜，圖源燈塔專業(yè)版App??究其根本，還是因為“不好看”，除了被討論已久的政治正確，還有越來越流水線、越來越兒戲的創(chuàng)作。漫威這邊新階段的超英沒一個角色“立”起來的，甚至沒幾個討喜的，劇本寫得一個比一個差；DC那邊更是宇宙都快要“完蛋”了，主演不省心、高層整花活，沒幾個讓人省心的，2023年了，留給DC重啟宇宙的機會還有多少呢？請容許刺猬公社在此說一句：支持新海誠暴打漫威DC。
新的新海誠
說回《鈴芽之旅》本身。截至3月25日晚，《鈴芽之旅》的豆瓣評分為7.6，低于8.5分的《你的名字?！?，8.3分的《秒速5厘米》和《言葉之庭》，但也高于7.0分的《天氣之子》。從評分來看，在新海誠的作品序列中處于不高的位置。
《鈴芽之旅》實際是一個關于災難和救贖的故事，鈴芽需自己救贖自己，就像在常世里開解兒時的自己一樣，但影片在對男女主角之間感情線的處理上還是有些節(jié)奏問題，并且十分明顯。部分觀眾會將鈴芽喜歡上草太，為拯救他而不管不顧的行為定義為一見鐘情后的“戀愛腦”，覺得這種依賴來得實在有些突然。雖然有很多可以解釋的說法，但鋪墊不足是無法辯駁的。
又是一個既要、又要的問題，或者說，又是一個關于期待和創(chuàng)作者表達的問題。
雖然從《你的名字?！烽_始便有涉及，但新海誠對于現(xiàn)實的思考卻是在這之后兩部作品中有了更明顯的呈現(xiàn)。《你的名字?！冯m有災難事件來推進，但尚且是以一貫的唯美愛情、錯過為主題，能夠將感情線和故事都處理的比較流暢，但其他作品中，當愛情成為了為主題服務的因素時，處理上便還是會有些失衡。
或者說，新海誠的美學風格和表達習慣總是會給人一種唯美細膩的期待。但很明顯的是，經(jīng)歷了多年的創(chuàng)作，新海誠在創(chuàng)作時的表達會更有野心和拓寬邊界的欲望，這可以理解為一種對外部世界的關注，或者說是商業(yè)性、公共性的某種必然。
所以在這個層面上，許多觀眾對《鈴芽之旅》的失望是可以理解的。即便這部122分鐘的長片已經(jīng)是新海誠目前為止導演過最長的作品，但它確實在情感關系的描述和推進上存在許多不完整，在人設和很多轉變上都顯得有些莫名其妙，未能實現(xiàn)《你的名字?！纺菢拥钠胶?，而這正是人們想看到的。
但換個角度而言，新海誠的創(chuàng)作思路或許已經(jīng)在新階段再往前走了一步了，只是這個階段到底是不是新海誠應該去往的方向，還值得討論。
令人印象深刻、眼淚最洶涌的一段，是鈴芽在常世遇到幼年的自己。雖然沒有明說，但影片里暗示著鈴芽的母親就是在3·11地震中遇難離開的，童年時的鈴芽還不能理解生死與災難，也難以堅持對未來的期待，但那次推開“門”遇到未來的自己，像媽媽一樣，用失去一條腿的椅子給了小鈴芽生活的希望。
這段情節(jié)并不陌生，會讓人想到許多類似的動畫電影中的情節(jié)?！豆柕囊苿映潜ぁ防锾K菲看到小哈爾接住流星，明白了哈爾的等待；《你的名字。》里夕陽下、隕石砸出的山丘上，三葉與瀧穿越三年時光的相遇……任何作品都不是獨立于時代的存在，這些情感都是類似的。
只是這次《鈴芽之旅》里，鈴芽治愈了災難后的自己。
