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“遺憾也是一種追劇體驗。”

文｜怡晴

編｜李樂蜀

檸萌影業(yè)擅長寫女性故事。

2020年，《二十不惑》《三十而已》接連播出，為劇集市場帶來了新的女性敘事。二十歲的女孩們走出校園，步入職場，顯得青澀、詼諧，還有點老成；三十歲的女性在情感與事業(yè)中反復(fù)權(quán)衡，在舍與得之間，闖出一片新天地。

不同階段，不同困境，得到了不同的表達(dá)。

2021年，《小敏家》的播出，讓中年女性的愛情成為一道社會議題。比起單純地聚焦教育主題，女主人公劉小敏并沒有讓家庭圍困自己的人生，而是和陳卓譜寫了一段愛情故事。自此，中年愛情的故事開始在國產(chǎn)劇中流行。

2022年3月，檸萌影業(yè)將自己最擅長的女性賽道與新興的懸疑賽道相結(jié)合，生產(chǎn)出了黑馬劇《獵罪圖鑒》；2022年8月，《二十不惑》第二季（以下簡稱《二十不惑2》播出，又在豆瓣拿下了8分的高口碑。

女性話題一度成為類型劇的流量密碼，但真正讓觀眾認(rèn)可和共鳴的內(nèi)容，卻少之又少。

《二十不惑2》收官后，刺猬公社（ID：ciweigongshe）和檸萌影業(yè)副總裁、《二十不惑2》劇本監(jiān)制顧潔慧聊了聊檸萌影業(yè)寫女性、寫系列劇、寫現(xiàn)實題材的方法論。

在內(nèi)容創(chuàng)作上，這家公司一直在嘗試、對抗，與洞察。

塑造女性，不是貼標(biāo)簽

女性角色的塑造，并不簡單。

當(dāng)下的女性劇中，最常見的女性塑造手法是貼標(biāo)簽，如“全職媽媽重回職場”“獨立女性美颯爽”等，再搭配熱議的話題，故事的雛形就完成了。這樣的做法雖然有流量，但也伴隨著一定的危險性。

“說實話，網(wǎng)上出現(xiàn)的話題，網(wǎng)友很有可能看過，甚至自己參與過。大家的集體討論，無論如何都要比我們創(chuàng)作者多。所以，如果你只給到大家司空見慣的、一般性想象的內(nèi)容，其實根本無法滿足大眾的需求。”

在顧潔慧看來，女性角色體現(xiàn)的“真實”“立體”“共鳴感”，并不僅僅因為人物身上的標(biāo)簽是觀眾見過的、存在于觀眾身邊的；在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者還應(yīng)該給出更嶄新的細(xì)節(jié)來潤色角色。

圖源：新浪微博@電視劇二十不惑

這種創(chuàng)作手法對表達(dá)的要求很高，需要編劇寫得準(zhǔn)確，呈現(xiàn)出思考的邏輯性：“讓觀眾覺得，我之前沒有這么想，但是他寫得很準(zhǔn)確，這樣才會加深觀眾的觀劇體驗?！?/span>

創(chuàng)作者不僅需要寫觀眾說得出來的東西，也要擅長把觀眾能夠感覺得到，但說不出來的東西簡潔地表達(dá)。在這方面，檸萌影業(yè)對編劇團(tuán)隊的要求是：不能大而化之地寫，不能寫一般性想象的東西；要去寫能夠觸摸到的，顆粒度更小的時代細(xì)節(jié)，而且要用更獨特的角度去切入。

“最重要的是要能夠穿透表面看本質(zhì)，去挖掘不同時期下，女性真正的需求?！鳖櫇嵒鄯治?。

《二十不惑》系列劇中，女主角姜小果在22歲時，帶著對未來的美好想象，遇到了自己的白月光周尋。25歲時，她又遇到了老同學(xué)齊頌，和他談了一場普通又浪漫的戀愛。不同的人生階段，不同的心動對象塑造，正是團(tuán)隊基于對女主情感需求的考量。

創(chuàng)作《二十不惑》第一季（以下簡稱《二十不惑1》）時，團(tuán)隊的初心是想要講一講22歲的女孩們第一次從象牙塔進(jìn)入社會，來到成人世界的故事。在這里，她們會撞得頭破血流，卻也會在更大的世界里，懂得更多的人情世故。

“先不惑，后迷茫”是《二十不惑1》定下的主題。這個主題之下，22歲的姜小果更需要被幫助，被引領(lǐng)，所以她遇到了白月光周尋，并對他產(chǎn)生依戀。

三年之后，《二十不惑2》的主題也發(fā)生了變化。莽撞的年輕人在職場上殺出了一條生路，各自的人生方法論初步成型?！跋让悦?，然后不惑”成為了第二季的主題。

在姜小果屢次經(jīng)歷職場不公，梁爽從頭部主播回到底層主播的位置后，第二季中的女孩們見招拆招，對這個世界的理解更深，也進(jìn)入到思想成熟的更高層次，反而更加堅定內(nèi)心的想法，明白自己是怎樣的人，想要怎樣的生活，想法更為落地。

“《二十不惑1》是不惑而勇，《二十不惑2》是失敗過，放棄過，但依然選擇勇敢前行。”顧潔慧說，比起20歲，25歲的年輕人會在“我”與“世界”中，找尋到自己的相處方式。

因此，姜小果的情感需求也會發(fā)生巨大的反差。比起曾經(jīng)渴望一個人來幫助自己，25歲的姜小果明白成長中的煩惱，無法仰仗任何人，只能靠自己解決和面對。尋找一個可以和自己并肩作戰(zhàn)的朋友，才是她現(xiàn)階段理想化的情感需求。

女性角色永遠(yuǎn)是故事的核心，即便有一個亮眼的男性角色出現(xiàn)在觀眾面前。

周尋與姜小果組成的“尋果CP”，一度是觀眾的心頭好。在《二十不惑1》中，周尋作為姜小果的白月光，在各大視頻平臺貢獻(xiàn)出了意料之外的熱度，“送電腦”“送隨身攜帶的鋼筆”“買話梅味兒的冰淇淋”都成為了觀眾心中難以忘記的名場面。

事實上，編劇團(tuán)隊在塑造“周尋”這個角色時，十分克制心中的表達(dá)。因為《二十不惑》本質(zhì)上是講女性成長的故事，團(tuán)隊擔(dān)心，一旦把劇情內(nèi)容放在周尋與姜小果的感情上，就會削弱故事整體的女性表達(dá)。

壓制一些對“尋果”愛情話題的滿足，留出更多空間去感受女主角姜小果三年來的變化與成長，才是團(tuán)隊想要的。

“否則這個劇就是言情劇。從創(chuàng)作者的角度來講，我們還是選擇保留創(chuàng)作的獨立性?！鳖櫇嵒壅f。

對抗性思維，拒絕普通

作為系列劇，《二十不惑2》中的人物已經(jīng)在觀眾心中生根發(fā)芽，如何滿足觀眾的期待，如何不把人物寫崩，如何讓人物有更新的想象空間，都成了創(chuàng)作中令團(tuán)隊掙扎的問題。

“你也不能全寫觀眾完全能想象到的東西，對吧？”

團(tuán)隊的共識是，按照常規(guī)的方式去寫，固然比較容易，但觀眾一定不會滿足。于是，在創(chuàng)作劇本的過程中，團(tuán)隊很喜歡跟自己較勁，用這種方式對抗平庸。

《二十不惑》系列的編劇團(tuán)隊有些獨特，由四個女孩組成。她們在成為編劇之前就是默契十足的好朋友，就像電視劇中的四位女主角一般。

進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，幾個人住在一起，方便隨時進(jìn)行靈感碰撞。從大綱到分集，大家就一同開會討論，甚至共同在線編輯，記錄討論后的劇情要點，而不是每人刻板地負(fù)責(zé)一條人物故事線。

顧潔慧有些好奇，偶爾觀察四個人共同創(chuàng)作的過程。她看到編劇們會挑自己感興趣的點來記，有的情節(jié)寥寥數(shù)語，有的情節(jié)洋洋灑灑。有的時候，還會看到文檔里有一些看不懂的縮寫，這是除了四位編劇之外，別人都看不懂的內(nèi)容。

“她們有人思維飛揚(yáng)，有人奇思妙想，還有很思辨的，所以幾個人聚在一起，經(jīng)常會挑戰(zhàn)一些慣性思維，是一個互補(bǔ)型很好的團(tuán)隊?！痹趧?chuàng)作中進(jìn)行思維的對抗，讓《二十不惑》系列避免了平庸。

劇中另一女主角梁爽的故事線，就是對抗性思維的結(jié)果。

圖源：新浪微博@電視劇二十不惑

在敲定的劇本中，作為當(dāng)紅主播，梁爽雖然被迫回到最初的起點重新開始，但一直升級打怪走向人生巔峰，完成了她在“跌倒”時為自己立下的Flag。劇本完成后，團(tuán)隊總覺得不是很滿足——梁爽的人物走向仿佛被框住了，完全在合理的想象范圍之內(nèi)。

回到梁爽的人物本質(zhì)上，作為一個有野心的女孩子，她從大學(xué)的時候就一路創(chuàng)業(yè)，摸爬滾打下成為了小有名氣的主播。團(tuán)隊覺得，梁爽的野心應(yīng)該不止于此，她應(yīng)該要追求更新鮮，更有挑戰(zhàn)性，以及更未知的命運。

在最后的播出中，梁爽并沒有按照常規(guī)的路線走，而是在重返主播巔峰后，決定從零開始，轉(zhuǎn)換新的賽道創(chuàng)業(yè)，迎接人生中的新階段。

梁爽故事線的修改幅度很大，團(tuán)隊也覺得有些冒險。大家擔(dān)心觀眾不理解人物行為，再次糾結(jié)要不要這么跟自己過不去。

“你不能讓這個角色做出不符合她個性的事情，也不能全是觀眾都想到的東西，對吧？所以要在意料之外，又要在情理之中，這個是我們在創(chuàng)作過程當(dāng)中一直就很掙扎的?！卑凑兆畛醯穆肪€去寫，似乎也行。但最終，大家決定還得改。

離開主播這個行業(yè)，梁爽與自己的CP蔣蘭州之間的關(guān)系也發(fā)生了變化。《二十不惑2》中，梁爽與前男友趙優(yōu)秀分手，與自己的老板蔣蘭州擦出了火花。編劇團(tuán)隊更希望，兩個人不止是員工與老板的關(guān)系，而是在梁爽創(chuàng)業(yè)之后，兩人在能力上勢均力敵，感情上并駕齊驅(qū)，也為第三季的拍攝留下了想象空間。

“整個過程中，我們好像都挺擰著來的，明明可以這樣，但我們非得不這樣。但從結(jié)果來看，抵抗創(chuàng)作的慣性很有價值。就是因為抵抗了一下，觀眾也獲得了更意想不到的追劇體驗?！?/span>

對于顧潔慧而言，創(chuàng)作中，只有鉆完牛角尖，才能柳暗花明。

洞察本質(zhì)，抵達(dá)“真實”

把細(xì)節(jié)做到極致，觀眾就會相信。

《二十不惑1》豆瓣評分6.3，作為續(xù)作，《二十不惑2》達(dá)到了8分的高口碑。

2022年，降本增效的策略下，把口碑高、市場受眾多的劇集做成系列，成為影視公司或者平臺的保障性選擇。在平臺片單上，系列劇也并不在少數(shù)。

但如何讓續(xù)作超越前作，是一大難題。

《二十不惑2》做了一個重要但隱形的工作，來解決第一季與第二季之間的“隔閡”。

在正式寫第二季的故事時，編劇團(tuán)隊先寫了從22歲到25歲這三年間，四個女孩的變化。即便第二季直接講述25歲的故事，但團(tuán)隊依然用細(xì)節(jié)填補(bǔ)了那三年的空白。

比如，梁爽如何從一個美妝博主轉(zhuǎn)行到主播的？她和男朋友趙優(yōu)秀日常相處是怎樣的，她有沒有和人文攝影師男朋友一起拍過照，最甜蜜的相處或者最激烈的沖突是什么？這些問題在第二季中沒有明確的鏡頭展示，但都藏在兩個人租的房子里。

在這個出租屋里，有一面墻掛滿了梁爽的照片，有大幅寫真，也有小的拍立得照片；梁爽每晚下班后，會靠在趙優(yōu)秀的腿上休息，消除一天的煩悶；只要她一個電話，好友姜小果下一秒就會出現(xiàn)在她的身旁。這些細(xì)節(jié)的由來，就是那三年。

編劇團(tuán)隊坐在一起，創(chuàng)造了很多細(xì)節(jié)，仿佛模擬過了一遍主人公的生活一般。而劇情的絲滑，恰恰是這些劇情已經(jīng)在編劇頭腦中上演過了1000天。

導(dǎo)演黎志也會拉著四位主演，要求她們在開機(jī)前相處一段時間，一起玩，一起吃飯，帶著主演們一起感受逝去的那三年，讓她們把細(xì)節(jié)藏在自己的表演中。

劇本創(chuàng)作了兩年，這個看似無用功的創(chuàng)作，則耗費了近四分之一的時間。很多細(xì)節(jié)在第二季中，并沒有得到刻意的呈現(xiàn)，但顧潔慧覺得，那三年的存在，是人物細(xì)膩感、真實感的基礎(chǔ)。

圖源：新浪微博@電視劇二十不惑

而以上所有的工作，都建立在“做采訪”“做洞察”上，這也是是檸萌影業(yè)做現(xiàn)實題材的兩個獨家環(huán)節(jié)。

“做采訪”就是到到相關(guān)領(lǐng)域深入調(diào)查。做教育題材，編劇團(tuán)隊就要到學(xué)校、相關(guān)機(jī)構(gòu)去采訪老師、家長還有學(xué)生；寫醫(yī)療題材，就要到醫(yī)院中跟門診、手術(shù)或者急診，觀察醫(yī)生與病患的互動形式；寫競技題材，除了采訪大量的運動員和教練外，還需要找人物的原型，以及更具體的細(xì)節(jié)。

做《二十不惑2》時，為了塑造更為立體的“梁爽”，團(tuán)隊從底部、腰部到頭部，采訪了大量的主播。梁爽在劇中所在的公司，建立了一個2樓到7樓升級的機(jī)制，新人主播要從2樓開始，經(jīng)過層層選拔和歷練，才能到7樓升級為頭部主播。通過采訪，編劇團(tuán)隊完善的不止是一個人物形象，而是呈現(xiàn)了直播行業(yè)里主播生態(tài)的縮影。

“做洞察”指的是對事實真相、背后成因，以及發(fā)展勢態(tài)的一種探究。“沒有洞察，只停留在表面羅列現(xiàn)象，意識不到事情的本質(zhì)，很難從根本上贏得共情?！?/span>

無論是《三十而已》《獵罪圖鑒》，亦或是《二十不惑》系列，檸萌影業(yè)的編劇團(tuán)隊為主人公挑選的職業(yè)并不大眾。顧潔慧分析，這些劇之所以能夠獲得理解與共情，是在職場真實實踐的基礎(chǔ)上，做到了“職場情感”的真實。

《二十不惑2》中，姜小果在投資行業(yè)里遇到過職場搶功、內(nèi)部競爭等問題，并非是個例。在過往對各行各業(yè)各年齡段做的調(diào)查積累中，團(tuán)隊發(fā)現(xiàn)，這些問題即便跨行業(yè)，大家也都會遇到，“很多東西，其實是共通的?！倍鴻幟扔皹I(yè)只是將“事件真實”與“情感真實”，進(jìn)行了融合呈現(xiàn)。

也正是因為這種洞察，編劇團(tuán)隊才能確定故事后續(xù)的主題、走向、情感搭配等問題。

“關(guān)注情感渴望的洞察，是我們現(xiàn)實主義創(chuàng)作在做選題、破題時注重的東西?！?/span>

對于檸萌影業(yè)來說，采訪與洞察之后，錨定情感議題，給觀眾一個必須追劇的理由，這才是作品的價值所在。

END

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