王羽佳是個(gè)酷愛(ài)炫技的小姐姐，她常常沉迷八度，無(wú)法自拔。這首舒伯特的藝術(shù)歌曲《魔王》，被李斯特改編成鋼琴版本后，成功晉級(jí)十大容易導(dǎo)致腱鞘炎的作品排行榜（當(dāng)然沒(méi)有這個(gè)榜單）。而王羽佳彈《魔王》的時(shí)候，簡(jiǎn)直是魔王本魔了！
▲《魔王》開(kāi)頭部分
每個(gè)琴童都有過(guò)被“八度”支配的恐懼，比如《土耳其進(jìn)行曲》中的右手八度片段，對(duì)于一些年齡較小的孩子來(lái)說(shuō)，就非常具有挑戰(zhàn)性。
▲《土耳其進(jìn)行曲》八度片段
“王者級(jí)別”的王羽佳，把八度技巧中最難達(dá)到的三個(gè)字發(fā)揮到了極致，那就是“穩(wěn)”！“準(zhǔn)”！“狠”！而作為“青銅”的普通琴童，只要掌握了下面的練習(xí)技巧，也能早日“喜提八度”哦！
1、能夠到八度的雙手
練習(xí)八度，首先你得擁有一雙能輕松跨到八度的手。如果孩子遇到了需要彈奏八度作品，但手指的長(zhǎng)度還不夠的情況，千萬(wàn)不要直接忽略和逃避這個(gè)部分。在每次練琴前，做一些手指拉伸的活動(dòng)，盡可能的讓其擴(kuò)張，因?yàn)?/strong>孩子手指的長(zhǎng)度是可以通過(guò)拉伸練習(xí)而變長(zhǎng)的。但在這個(gè)過(guò)程中，手指會(huì)比較容易疲勞，一定要注意勞逸結(jié)合。
▲拉赫瑪尼諾夫的手（可以輕松跨十二度）
2、手指和掌關(guān)節(jié)必須架穩(wěn)
手指和掌關(guān)節(jié)必須架穩(wěn)，不需要彈奏的手指也同樣不能松懈。在八度的彈奏中，不需要彈奏的手指不能放松地放在琴鍵上，不然很容易在不經(jīng)意間就觸碰到本不應(yīng)該發(fā)出聲音的琴鍵。
手指的伸張必然會(huì)造成掌關(guān)節(jié)貼近琴鍵，如果掌關(guān)節(jié)不能架牢，上下晃動(dòng)，也很容易會(huì)觸碰到其他的琴鍵。
3、保持手指之間的距離
保持手指之間的距離能夠降低錯(cuò)音率。在彈奏八度時(shí)，大拇指和小拇指之間的距離盡量保持八度的距離不變，這樣不管旋律如何進(jìn)行，手指都不易彈錯(cuò)音。
4、手臂肩膀放松
放松一詞，不管是在彈奏何種技巧時(shí)，都是老師時(shí)刻強(qiáng)調(diào)的一種狀態(tài)。手臂肩膀放松對(duì)演奏八度來(lái)說(shuō)非常重要，特別是在彈奏快速片段時(shí)，緊張的狀態(tài)很容易造成手臂酸痛而無(wú)法繼續(xù)演奏。
5、手腕要靈活
演奏時(shí)值較長(zhǎng)的八度音程時(shí)，可以運(yùn)用手臂甚至身體的力量。但是像彈奏《土耳其進(jìn)行曲》這種稍快速的八度時(shí)，必須以手腕為軸，上下靈活運(yùn)動(dòng)，從而帶動(dòng)手指敲擊琴鍵。
6、指法的正確運(yùn)用
千萬(wàn)不要以為八度的指法就是1指和5指，其實(shí)在彈奏八度黑鍵的時(shí)候，必須用到1指和4指，甚至一些作品在八度片段中為了保證八度旋律的連貫性，還要用到第3指。如果遇到了這種比較特殊的指法，曲譜上會(huì)進(jìn)行標(biāo)記，老師也會(huì)予以提醒。
7、避免疲勞練習(xí)
鋼琴的練習(xí)，特別是技巧的訓(xùn)練，難免會(huì)造成手指手腕，或者是手臂肩膀的酸痛，但是只要練習(xí)方法正確，并且訓(xùn)練時(shí)間得當(dāng)，就不會(huì)對(duì)身體造成任何傷害。但是疲勞練習(xí)是在鋼琴練習(xí)中一定要避免的。
例如最近重新復(fù)出的郎朗，之前就是因?yàn)檫^(guò)度練習(xí)拉威爾《左手協(xié)奏曲》傷了他的手臂，導(dǎo)致了他取消了幾個(gè)月的演出。他當(dāng)時(shí)在采訪中說(shuō)到：“我沒(méi)怎么注意，當(dāng)時(shí)已經(jīng)很累了，但我還是在堅(jiān)持練習(xí)?！?/p>
最后，想擁有王羽佳一樣高超的八度技術(shù)，扎實(shí)的基本功是先決條件。在《哈農(nóng)》中有很多八度的練習(xí)，例如：
▲第51首（八度音階預(yù)備練習(xí)）
▲第53首（八度音階練習(xí)）
這些都可以配合作品中的八度片段進(jìn)行練習(xí)。
八度雖難
但只要方法正確
彈《魔王》也不是夢(mèng)！
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