【黑老虎雜談】
作者：江湖刀客
圖片制作：清和
“有專門講筆法的書嗎？”
“我如何才能盡快掌握晉唐的用筆方法？”
這段時間，微信平臺留言中，問的最多的就是這兩個問題了。
又有網(wǎng)友問：
“有不少關(guān)于筆法的書，到底哪一本講的對呢？”
”《百家講壇》上有人講晉唐筆法，講的對嗎？“
……
總之一句話，如何才能多快好省地學會古人用筆。
其實，歷史上從來沒有一本講述筆法的秘笈，可以讓您在看完后立馬脫胎換骨，化身成為王羲之。
自古以來，講筆法的人也不少，講的到底對不對？關(guān)鍵還是看寫出來的效果。
“筆成冢,墨成池，不及羲之即獻之；筆禿千管，墨磨萬錠，不作張芝作索靖?！?/p>
蘇東坡這句話主要是講學習書法多下功夫，就會有收獲，但放在今天來講，沒有正確的方法，下的功夫越多就越是南轅北轍。
關(guān)于筆法，當代人的著述是一篇接一篇，一本又一本，新名詞創(chuàng)造了一個又一個，熱鬧得很。
秘傳而輕易不授的筆法從來沒有像今天這樣滿大街地廣而告之，簡直要把過去的書法大師從長眠中驚醒。
可是，刀客我想問的是，”誰達到或者接近了晉唐大家的書法水平？“
“又有誰真正能有這份自信呢？”
“或者講某一個點畫達到了他們功力的幾成？”
實踐未必出真知，但實踐可以驗證真知。
筆法是如何產(chǎn)生的呢？
筆法不是憑空產(chǎn)生的，不是忽然間從石頭中跳出來的孫悟空，神通廣大。
從遠古先民”師法自然“，無意識狀態(tài)下產(chǎn)生、掌握的一套如何寫好字的用筆方法，到秦漢時逐漸上升到有意識狀態(tài)，總結(jié)規(guī)律，形成“ 筆法”，口傳手授、代代相傳，隨著書體的變化而逐漸完善，魏晉時期趨于成熟和豐富，并在王羲之時代達到頂峰。
“自顏、柳氏沒，筆法衰竭，加以唐末喪亂，人物雕落磨滅，五代文采風流掃地盡矣?！保ㄌK軾）
“蓋經(jīng)五季之潰亂而師法罕傳，就有得之，秘不相授，故雖志于書者，既無所宗，則復中止，是以然也?！保ㄖ扉L文）--
唐末以后的書家在對筆法追根溯源與試圖重建的過程中，無不苦心孤詣。但苦于沒有完備的正法相傳，即便如蘇東坡、黃庭堅等一代大家，也皆有缺憾之處。
筆法不完善，體現(xiàn)在書法上，就是點畫無法精準到位，結(jié)構(gòu)不再嚴謹，力度不再均一，單個字中的點畫也會存在力量上的強弱互現(xiàn)。
刀客在這里鄭重聲明，本人不懂筆法，更不敢妄論筆法，這里只是進行一番基本的邏輯推理。
要講什么是筆法，我想，從書法發(fā)展的歷史淵源來看，筆法起碼得具備以下幾個特征：
1、要適用于一切點畫、字體及大小
這里講的“法”，首先是一種規(guī)律、規(guī)則。
要有法的博大和寬廣。萬法皆一法，一法變?nèi)f法，我們所能看到的都是法的演變，無非是字體、風格外形上的變化。
無論怎樣講筆法，用同一個法要能寫出所有形狀的點畫和字體。
如果這個法只能寫出隸書的波筆，而寫不出來楷書的捺筆，那么這個法就是孤立的，而沒有普遍性。
也不能出現(xiàn)一種筆法只能寫篆書，而寫不了楷書，或者只能寫草書，而寫不了其它書體的現(xiàn)象。
或者比如說歐陽詢寫隸書時是一種筆法，而寫楷書則要用另外一種截然不同的筆法，這樣不手忙腳亂才怪。
這樣講，就違反了“法”的普遍性原則。
從甲骨文、篆書到隸書、再到草書、楷書或行書，字體雖然衍變了，但適用這些字體的一套獨有的用筆方法卻沒有改變。
從《毛公鼎》、《石鼓文》到《泰山刻石》《五鳳刻石》《華山廟碑》《石門銘》《張猛龍碑》《爨龍顏碑》《瘞鶴銘》還是《十七帖》、《九成宮》都是一法。
講篆書或隸書中不存在筆法，或者講筆法從楷書開始，這都是錯誤地任意割裂、否定書體逐漸衍變的歷史。
所以講“書體古今不同，筆法千古不易，故書家無不精研筆法者”（徐謙）。
“張長史折釵股，顏太師屋漏法，王右軍錐畫沙、印印泥，懷素飛鳥出林、驚蛇人草，索靖銀鉤蠆尾，同是一筆，心不知手，手不知心法耳。”（黃庭堅）
晉唐大家也是同一種筆法，但對這種法的精熟程度有差異，水平有高下。
筆法還要適用于大、中、小字。
如果你講的筆法，只能寫大字，而寫不了小字，那就否認了“法”的廣泛性。
有人講晉唐筆法是“定點側(cè)落”。其它方面姑且不論，這種方法，最明顯的缺陷是長的筆畫和大的字就寫不了，比如寫一個1米長的豎畫，用“定點側(cè)落法”，就是把筆往下傾斜到與紙水平的角度了，也寫不了那么長。
這就間接推理認為王羲之只能寫小字，大字寫不了。那么，歷史上王羲之書壁寫大字的說法是不存在的了。
這怎么可能呢？
不能因為留下的書跡碑版大都是小字，就想當然地認為歷史上晉唐書家寫不了大字。
要知道著名的《泰山金剛經(jīng)》石刻也是師法前朝的，不會是北齊時忽然發(fā)明了寫大字的筆法吧。
法精熟的時候，一定是無論字體的大小，皆能暢達駕馭。
2、寫出來的點畫是沉實有力的
這就是講懂得筆法的人寫出來的字，點畫線條是有力的、沉實的，而不是軟弱無力的。
“韋誕、鐘會、索靖、二衛(wèi)并得名前代，古今既異，無以辨其優(yōu)劣，唯見筆力精絕耳。”（王僧虔）
歷代書家水平較量的結(jié)果，首先在筆力上就分出高下，筆力雄強一份，自然勝出一籌，筆力羸弱一絲，便自降一格。
如果所講的筆法聽起來再高明，但寫不出筆力，點畫、線條毫無骨力，這樣的字也只是擺擺花架子而已。
今天不少書家臨帖，在外形上可以無限接近原帖，可差距在哪里呢？
關(guān)鍵就是沒有筆力。
沒有筆力，就像滿大街練習太極拳的人，看起來架勢也像那么回事，但嚇唬不住人，反倒被別人輕輕一推就倒了。
3、使人身心舒適自在
無論是講如何執(zhí)筆、如何運筆，還是講發(fā)現(xiàn)的古人的用筆訣竅，你講的筆法一定是讓人在書寫時感到舒適自在的。
手指、手腕、前臂、大臂，肩、肘、腰等部位在書寫的時候，無論時間的長短，你寫幾分鐘也好，連續(xù)寫上幾個小時也好，是不能出現(xiàn)酸痛、僵硬等不適現(xiàn)象的。
何紹基以“懸臂回腕筆法”寫字，寫不久就滿頭大汗，在旁邊看的人都覺得頗為吃力，聽的人都替他感到累得慌。
當你動手腕去寫字，連續(xù)寫上十幾分鐘，估計問題不大，但久了，你就會覺得手腕酸痛。
你如果講古人是用前臂寫字的，但時間長了，前臂會僵硬，肘也會不舒服。
晉唐及以前的書家，沒有聽說誰因為寫了一天字，搞的腰酸背痛、手腕酸痛，渾身不舒服的。
如果你非得要說，我這樣寫沒有覺得不舒服啊，很自然啊。
記住，駝背的人剛開始也是很自然地彎下去的，時間久了，不駝還真有點不舒服，但駝到一定程度，其它的毛病就全來了，大大的不舒服在后面呢。
當你發(fā)的力不是一個整體的動作暢達完成的，而是一個局部的時候，哪里用力哪里點畫輕飄。
身體的某個部位如果出現(xiàn)不適，這種筆法還是不學為好。
什么是筆法呢？
如果有一種寫字方法，讓你書寫時氣定神閑、舒服自在，無論大小和書體，點畫都雄強有力，暢達無礙。
我想，這樣的方法估計距離真正的筆法才不算遠吧。
2016年8月12日江湖刀客于深圳
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