還記得韓國經(jīng)典電影《熔爐》嗎？這部電影上映之后在社會(huì)上引起了廣泛關(guān)注，被稱為一部“改變國家的電影”。
這部電影所講述的是2000-2004年間發(fā)生在韓國光州的一所聾啞障礙人學(xué)校中的性暴力事件，同時(shí)也描述了該事件所引發(fā)的悲劇以及老師和人權(quán)運(yùn)動(dòng)者一起揭開黑幕的故事。
《熔爐》由韓國著名導(dǎo)演黃東赫?qǐng)?zhí)導(dǎo)，他還曾拍攝過《我的父親》《奇怪的她》等電影影片，質(zhì)量也都不錯(cuò)。今天要講的這部影片《南漢山城》同樣出自黃東赫之手。
明朝末代時(shí)期，后金皇太極對(duì)朝鮮進(jìn)行了大范圍的侵略，走投無路的朝鮮國君仁祖除了被迫簽了城下之盟之外，還要伏地請(qǐng)罪，向皇太極行三跪九叩之禮，這對(duì)于朝鮮整個(gè)國家而言都是恥辱， 史稱“丙子之役”，從此朝鮮不再支持明朝，同時(shí)參加了對(duì)明戰(zhàn)爭，清軍實(shí)力因此而大增。
皇太極通過"丙子之役"，既控制了朝鮮，又削弱了明朝。《南漢山城》就是講述這一時(shí)期真實(shí)事件的歷史正劇。
面對(duì)清軍的圍剿，主和派的崔民吉(李秉憲 飾)和主戰(zhàn)派的金尚憲(金允石 飾)在朝廷上產(chǎn)生了分歧，雙方都持有不同的觀點(diǎn)。
似乎影片的主題就在于朝鮮是選擇了和解還是迎戰(zhàn)，但是在清軍絕對(duì)的實(shí)力面前，朝鮮是束手無策的。
歷史是真實(shí)存在過的，《南漢山城》是根據(jù)真實(shí)歷史事件而產(chǎn)生的正劇，劇情方面自然是不需要過多贅述的。除了劇情以外，整個(gè)影片的基調(diào)和背后所要表現(xiàn)的內(nèi)涵才是真正值得一提的地方。
電影整體有些悶，沒有普通韓國電影中所表現(xiàn)出來的矯情，也沒有拼命向主旋律靠近的刻意感，只是冷靜的刻畫當(dāng)時(shí)朝鮮的屈辱史。
在韓國所拍攝的講述歷史事件的電影中，《南漢山城》是難得的不黑清朝的作品，對(duì)朝鮮和清朝二者的刻畫都十分客觀。
作為一部歷史正劇，客觀就是它最大的看點(diǎn)。影片中沒有丑化任何人，不像之前的某些抗日神劇一樣，日軍總是猥瑣矮小，而別人則是無所不能的。
影片中主戰(zhàn)派鄙視蠻夷這種瘋狂的掠奪行為， 主和派則希望為了保全江山社稷而忍辱負(fù)重，主演們表現(xiàn)的都十分到位。電影用客觀創(chuàng)作情緒去讓歷史悲劇重現(xiàn)，這種精神和態(tài)度值得尊重。
戰(zhàn)爭所帶來的苦難不言而喻，影片中主戰(zhàn)派因擔(dān)心帶路的老人為清軍效力而殺害了他，但事后對(duì)老人遺留下來的孫女又充滿了內(nèi)疚與憐憫，人性與現(xiàn)實(shí)的碰撞也是片中的一大看點(diǎn)。
影片中有荒涼的山頭，漫山遍野的大雪，主戰(zhàn)派與主和派的爭執(zhí)，砍臣頭以謝天下的忠臣，束手無策的君主和麻木的百姓，處處都透露著絕望。
整部影片看下來，導(dǎo)演在處理這類大歷史題材的電影方面已經(jīng)十分成熟，沒有刻意回避歷史悲劇，反而是深入到不同階層在歷史背景下的所作所為，藝術(shù)性的還原了弱國的悲哀。
以極其寫實(shí)、近乎白描的手法刻畫人物和講述故事，注定了影片難以在商業(yè)上取得成功，但在藝術(shù)角度及歷史上，無疑是一部誠意滿滿的佳作。
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