本周的大新聞：Netflix和戛納電影節(jié)鬧掰了，至少現(xiàn)在是不往來了。
本周三，Netflix的首席內(nèi)容官Ted Sarandos 確認(rèn)，盡管入選了非競(jìng)賽單元，但Netflix不會(huì)出席今年的第71屆戛納電影節(jié)。
原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)殛┘{電影節(jié)規(guī)定，如果電影沒有在法國(guó)正式上映計(jì)劃，不得參加主競(jìng)賽單元。
然而根據(jù)法國(guó)法律，一部在院線上映的影片36個(gè)月內(nèi)不得登陸流媒體平臺(tái)。
對(duì)于靠用戶訂閱續(xù)命、無限量提供電影資源的Netflix來說，真真是掐了七寸。
Netflix去年第一次亮相戛納電影節(jié)，帶來了奉俊昊的《玉子》和美國(guó)導(dǎo)演Noah Baumbach的《邁耶羅維茨的故事（The Meyerowitz Stories）》。
《玉子》5月19日在法國(guó)首映， 6月28日就能在法國(guó)Netflix平臺(tái)上看到。
這一舉動(dòng)引起了巨大爭(zhēng)議，有輿論認(rèn)為，作為歐洲三大電影節(jié)之一的戛納電影節(jié)“不能縱容這種非傳統(tǒng)的、直接和院線叫板的電影發(fā)行方式”。
去年的評(píng)審會(huì)主席、西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦也表示，沒有在院線上映的電影，沒有參評(píng)金棕櫚的資格。
法國(guó)電影院聯(lián)合會(huì)（Federation of French Cinemas）和電影工會(huì)更是聯(lián)合向戛納電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)Thierry Fremaux施壓。
在抗議聲中，Thierry Fremaux發(fā)表了聲明，宣布沒有在法國(guó)本地有上映計(jì)劃的電影，不得參加主競(jìng)賽單元評(píng)選。
Fremaux本人對(duì)Netflix的經(jīng)營(yíng)模式也表示了不滿。他說：“去年，我們給這兩部電影入選資格，是希望Netflix 能夠?qū)㈦娪斑M(jìn)院線上映，但是他們拒絕了，他們的這種模式和我們是完全相左的?！?/span>
于是，戛納電影節(jié)也成為第一個(gè)不歡迎Netflix的國(guó)際電影節(jié)。
Netflix的這套發(fā)行策略，其實(shí)早就用得很嫻熟了。
比如朱莉去年的電影《他們先殺了我父親：柬埔寨女孩的回憶》，9月2日 在泰路萊德影展首映，15日就上線了平臺(tái)。
大導(dǎo)演斯皮爾伯格早前就公開表示，Netflix的電影只能算電視電影，應(yīng)該去參評(píng)艾美獎(jiǎng)，而不是奧斯卡。
他說：“在小范圍的電影院放映不到1周的電影，沒有角逐奧斯卡的資格。”
另一個(gè)大導(dǎo)演諾蘭也在去年采訪中表示，自己不會(huì)和Netflix合作。
他說：“Netflix對(duì)于院線電影有著奇怪的厭惡感，這種必須在流媒體平臺(tái)同步上線的盲目策略根本站不住腳，他們甚至都沒有參與到電影圈的游戲規(guī)則中來?！?/span>
相對(duì)于Netflix激進(jìn)的策略，它的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手Amazon就比較守規(guī)矩了。
比如16年的《海邊的曼徹斯特》，先是在圣丹斯電影節(jié)上被Amazon以1000萬美元的價(jià)格購(gòu)得發(fā)行權(quán)， 9月份開始先后在泰路萊德影展、紐約電影節(jié)、倫敦電影節(jié)展出，然后進(jìn)院線小范圍上映，到了17年2月，才上線自家平臺(tái)。
外媒報(bào)道說，Netflix今年原本計(jì)劃帶著5部電影參展，并一度和電影節(jié)協(xié)商，希望今年能采取在院線上映一周再上線平臺(tái)的策略，但是遭到了拒絕，因此才有了本文開頭的一幕。
我個(gè)人認(rèn)為，目前這個(gè)局面，雙方都是輸家。
對(duì)戛納電影節(jié)來說，失去Netflix 也意味著一大批頂尖電影人和明星不能到場(chǎng)。
今年參加戛納電影節(jié)的好萊塢大片，找來找去就一部《星球大戰(zhàn)外傳：索羅Solo: A Star Wars Story》，還是作為非競(jìng)賽單元亮相。
對(duì)于一年花80億美元在原創(chuàng)內(nèi)容的Netflix來說，還是非常依賴電影節(jié)這個(gè)重要平臺(tái)為自己背書的。
跳過戛納電影節(jié)，就意味著沒有風(fēng)光的、有分量的全球首映。
對(duì)電影人來說，損失更大。
Netflix明年的重頭戲，19年上映的Martin Scorsese 的新片《愛爾蘭人（The Irishman）》，主演是德尼羅和帕西諾，也未能幸免：法國(guó)院線拒絕就電影的上映和流媒體上線作出讓步，老馬和德尼羅甚至親自參加了談判。
去年憑借《邁耶羅維茨的故事》參展的男演員Ben Stiller在戛納接受訪問時(shí)就說：“如今電影公司的電影制作模式已經(jīng)改變了，喜劇電影項(xiàng)目越來越少，其他類型片也越來越少，只有賺錢的大片越來越多，Netflix是唯一一個(gè)對(duì)制作中等預(yù)算電影有興趣的人?！?/span>
啊真的，對(duì)于他這個(gè)年紀(jì)的所有中年喜劇演員來說，過去10年基本上就是半失業(yè)狀態(tài)。
去年憑借《玉子》參展的Tilda Swinton則說：“我們并不是來這里拿獎(jiǎng)的，我們來這里是為了展示這部電影的，我認(rèn)為人人都應(yīng)該有機(jī)會(huì)?！?/span>
當(dāng)然，Ted Sarandos并沒有完全排除Netflix和電影節(jié)之間的未來修復(fù)關(guān)系的可能性。
他對(duì)《綜藝》雜志說：“我們希望他們能改變規(guī)則、更加現(xiàn)代化，我們也將繼續(xù)支持所有電影和電影制片人?！?/span>
但，言語(yǔ)間是對(duì)電影節(jié)守舊觀念的不滿：“我們鼓勵(lì)戛納電影節(jié)重新加入世界電影界，歡迎他們歸來?！?/span>
法國(guó)是電影藝術(shù)的發(fā)源地，因此，這樣的爭(zhēng)議才顯得尤為重要。
而法國(guó)人對(duì)這門殿堂藝術(shù)的嚴(yán)肅、堅(jiān)持、甚至是傲骨，都無可厚非。
不管院線和流媒體之間的博弈最終如何，有思考、有沖突、有爭(zhēng)議，都是一件好事。
至少對(duì)愛電影的人來說，是的。
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