文/崔曉曉
大渡河位于四川省石棉縣安順場地區(qū)。1935年5月24—25日，這里發(fā)生了紅軍長征途中一次著名的戰(zhàn)斗——紅軍強渡大渡河。
創(chuàng)作歷史題材繪畫，到現(xiàn)場進行實際考證，對于后期創(chuàng)作來說至關重要。第一，通過實地考證，可以加深對歷史事件的理解和把握，對畫面如何選取定格能夠有一個準確的判斷。如果單憑歷史文獻的文字記載去表現(xiàn)，在理解上難免會有偏差。第二，對于創(chuàng)作者來說，通過實地考證得到的真實歷史感受，能夠較為準確地還原現(xiàn)場真實，并直接影響對作品感染力度和表現(xiàn)張力的把握。
重走長征路的第8站，我來到大渡河畔。為了更加準確詳實地敘述當年紅軍強渡大渡河的歷史，展現(xiàn)最有代表性的大渡河戰(zhàn)斗場面，我在安順場大渡河紀念館和渡口遺址進行詳實考證，通過考察當年十八名紅軍勇士強渡大渡河登岸的渡口，現(xiàn)場感受洶涌的大渡河的河面寬度和特殊地貌，獲取了第一手創(chuàng)作素材和資料。
中國工農紅軍強渡大渡河紀念館 四川石棉
強渡大渡河渡口遺址 四川石棉
強渡大渡河紅軍渡紀念碑 四川石棉
在這個曾經(jīng)吞噬過石達開4萬大軍的安順場，當年的紅軍總參謀長、中央紅軍先遣隊司令員劉伯承，親自率領紅一師成功強渡大渡河。他在《回顧長征》一文中回憶說：“我們在河南岸包圍安順場川軍時，找到了那一只小船，便組織突擊隊渡河。十七勇士一過河去，就將敵人打垮，占領了渡口?！?span style="font-size: 12px;">①
整個強渡大渡河的戰(zhàn)斗重要節(jié)點很多，我只能選取其中之一。哪個關鍵節(jié)點最能代表這場戰(zhàn)斗，最能還原歷史的真實呢？
大渡河考察結束后我回到沈陽，畫了許多創(chuàng)作初稿，對強渡大渡河這場戰(zhàn)斗的多個節(jié)點畫面進行定格——嘗試畫了不同的場景、不同的構圖，探索如何表達這場著名戰(zhàn)斗的驚險激烈；嘗試使用冷調、暖調、灰調等不同色調，用以呈現(xiàn)不同的現(xiàn)場氣氛。同時，我還要特別注意回避以往一些藝術家發(fā)表過的此類主題作品。創(chuàng)作之初，在強渡大渡河的重要節(jié)點選取上，我特別糾結。黨史文獻對這場戰(zhàn)斗的記載，很多重要節(jié)點已經(jīng)被其他藝術家使用過了，我只能繞開，重新梳理出新的節(jié)點，設計出更具創(chuàng)意的構圖。
強渡大渡河創(chuàng)作草圖之一 紙本水彩 19x14cm
強渡大渡河創(chuàng)作草圖之二 紙本綜合材料 19x14cm
強渡大渡河創(chuàng)作草圖之三 紙本鋼筆 21x16cm
從研究黨史文獻到實地考察，結合黨史文獻補充細節(jié)，根據(jù)現(xiàn)場創(chuàng)作手稿反復推敲論證，為一個人物的動勢反復繪制草圖……這個創(chuàng)作過程真是“痛并快樂著”——痛苦，是構思畫面的糾結；快樂，是草圖經(jīng)過反復“折騰”后，終于被自己認可。在參考了大量長征書籍和主題繪畫作品之后，我把《偉大的長征》組畫中《強渡大渡河》這幅作品定格在“強渡”這個時間節(jié)點上。
通過文獻研究與考證，可以想象當年紅軍勇士強渡大渡河的緊張氣氛和危急情景。如果單從文獻上理解和表述，這個畫面可能會比較符合大眾的想象；但只有到現(xiàn)場感受后，腦海里才會出現(xiàn)還原歷史的真實合理的想象。繪畫的表現(xiàn)方法可以是寫實的，也可以是寫意的。不管采取哪種創(chuàng)作方法，歷史的基本元素如時間、地點、人物、事件史實一個不能少。在此基礎上，再在畫面張力和現(xiàn)場氣氛下功夫，在創(chuàng)作表現(xiàn)手法和審美表現(xiàn)形式上下功夫，就能給觀眾留下深刻的印象，使其牢牢記住畫面。
紅軍強渡大渡河渡口遺址（四川石棉） 創(chuàng)作草圖 紙本綜合材料 27x20cm
紅軍強渡大渡河紀念館（四川石棉） 創(chuàng)作草圖 紙本綜合材料 27x20cm
強渡大渡河 布面油畫 240x200cm
《強渡大渡河》這幅作品，我定格在“渡船馬上靠近對岸，九名勇士一齊站起來——跳下船——沖向對岸”這個節(jié)點上。選擇定格于此，基于以下兩點思考——
一是因為在整個強渡大渡河的戰(zhàn)斗中，這個畫面構圖最能將觀眾帶入歷史現(xiàn)場感，最能讓觀眾體會“箭在弦上不得不發(fā)”的緊迫感，最能體現(xiàn)18位紅軍勇士（包括孫繼先）不怕犧牲“豁出去”的英雄氣概。
二是基于我對大渡河現(xiàn)場的內心感悟和身心體驗。在這幅畫中，我有意把遠處的背景天空和奔騰的江面處理成“水天一色”，烘托出激烈的戰(zhàn)斗場面；交戰(zhàn)中河水濺起的高高浪花，顯現(xiàn)著當時緊張激烈的戰(zhàn)斗場面，用以完成對歷史時空的典型再現(xiàn)。
戰(zhàn)場上軍旗和沖鋒號是鼓舞戰(zhàn)士斗志的重要符號，我在畫面左側，設計了紅軍勇士高舉軍旗奮勇?lián)湎驅Π兜漠嬅?，用以體現(xiàn)勇士們所向披靡的英雄氣概。畫面左側設計的軍旗，與畫面右側邊緣的爆炸火團，形成了呼應對比。整個畫面色調選用藍色調，鮮紅的軍旗和爆炸火團，共同襯托出紅軍勇士奮勇殺敵的宏大氣勢。在人物造型和色彩表現(xiàn)上，我把對英雄的理解和贊美凝結為雕塑般銅像的厚重感，象征著紅軍勇士如同“銅墻鐵壁”一般。以這種氣勢和這種張力進行畫面布局，旨在引起觀者的心靈共振和情感共鳴。
強渡大渡河 創(chuàng)作現(xiàn)場
我認為，在藝術創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要突出自己的繪畫藝術語言表述，不能僅僅停留在“畫得像”這個層面。從繪畫學術角度來說，這不僅是非常重要的，也是藝術家一生的追求。堅守學術品格，表現(xiàn)自己獨特的繪畫語言，是在藝術長河中流傳下來的經(jīng)典作品都具備的重要元素?？v觀世界美術史和人類藝術史，我們可以看出，那些能夠流傳至今的經(jīng)典作品，都有自己的獨到之處。除了創(chuàng)作題材新穎獨特之外，畫家的表現(xiàn)方式和鮮明的繪畫語言，起著舉足輕重的重要作用。它是創(chuàng)作者的藝術生命。要想使作品成為經(jīng)典流傳下去，經(jīng)得起歷史長河的檢驗，創(chuàng)作者的表現(xiàn)方式和繪畫語言就要鮮明而有特色，這樣的作品才具有價值和意義。
①《紅軍不怕遠征難：紅軍長征若干重大史實聚焦》 第62頁，江西人民出版社。
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