搬家式行軍二 紙本綜合材料 28.5x19cm
百姓送紅軍 創(chuàng)作草圖之一 紙本綜合材料 18.7x14.2cm
我重走長(zhǎng)征路的第2站，是江西于都。于都，位于江西省贛州東部（1934年于都被稱為“雩都”）。在動(dòng)身前，對(duì)于都的紅軍長(zhǎng)征史做了詳盡的研究攻略，在翻閱大量歷史資料的基礎(chǔ)上，制訂出考察于都地區(qū)有關(guān)紅軍的博物館、紀(jì)念館、紅軍遺址和舊址等在內(nèi)的參觀路線和出行計(jì)劃。
于都紅軍長(zhǎng)征出發(fā)紀(jì)念館，紅軍長(zhǎng)征出發(fā)地——雩都河，長(zhǎng)征前夕毛澤東的舊居，通過對(duì)這些著名遺址考察，掌握了第一手形象素材和歷史資料。在現(xiàn)場(chǎng)，拍攝了照片，畫了大量的速寫手稿，在腦海里形成了初步創(chuàng)作的雛形。然后再根據(jù)黨史文獻(xiàn)記載的史料，開始畫創(chuàng)作草圖。這些大量的草圖，有的是由我在現(xiàn)場(chǎng)畫的速寫手稿整理而成的，有的是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的照片再創(chuàng)作的。經(jīng)過對(duì)草圖、素描稿、色彩稿反復(fù)的推敲，最終確定能體現(xiàn)自己創(chuàng)作意圖的構(gòu)圖。
百姓送紅軍 創(chuàng)作草圖之二 紙本水彩 18.7x14.2cm
百姓送紅軍 創(chuàng)作草圖之三 紙本綜合材料 18.7x14.2cm
關(guān)于紅軍在于都集結(jié)要開始長(zhǎng)征的史實(shí)，黨史資料有較為詳實(shí)的記載：
1934 年10月10日晚，中共中央、中革軍委率領(lǐng)第一、第二野戰(zhàn)縱隊(duì)，分別由瑞金縣的田心、梅坑地區(qū)出發(fā)，向集結(jié)地域開進(jìn)。中央紅軍開始實(shí)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。
10月16日，中央紅軍各部隊(duì)在雩都河以北地區(qū)集結(jié)完畢。17日，按照中革軍委頒布的《野戰(zhàn)軍渡河計(jì)劃》，分別從雩都、花橋、潭頭圩（龍石嘴）、賴公廟、大坪心（龍山門）、峽山圩（孟口）等十個(gè)渡口南渡雩都河(即貢水)。
雩都河畔，人山人海。數(shù)以萬計(jì)的男女老幼佇立在各個(gè)渡口，為紅軍送行。老鄉(xiāng)們一面跟著紅軍走，一面將雞蛋、糯米團(tuán)等往戰(zhàn)士的口袋里裝。他們舍不得紅軍走?。‘?dāng)時(shí)擔(dān)任紅一軍團(tuán)第一師第一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的楊得志將軍，后來回憶起過雩都河的情景時(shí)說，以往部隊(duì)的指戰(zhàn)員們聽說要上前線，不用動(dòng)員也會(huì)“嗷嗷”地叫起來。但這次出發(fā)，氣氛卻截然不同。雖然當(dāng)時(shí)誰也不知道這是要撤離根據(jù)地，誰也不知道要進(jìn)行一次跨越十一個(gè)省的萬里長(zhǎng)征，誰也不知道此一去什么時(shí)候才能轉(zhuǎn)回來；那種難分難舍的離別之情，縈繞在每個(gè)人的心頭。
趕到雩都河邊為紅軍送行的群眾中，除了滿臉稚氣的小孩子跑來跑去，大人們的臉上都掛著愁容，有的還在暗暗地流淚。老表們拉著紅軍的手，重復(fù)著這樣的話：“盼著你們?cè)缁貋?，盼著你們?cè)缁貋硌?！”高亢奔放的江西山歌，此時(shí)此刻好像也變得蒼涼低沉了。令人難以忘懷的是，那些被安排在老鄉(xiāng)家里養(yǎng)傷的重傷員和重病號(hào)也來了。他們步履艱難地行走在人群之間，看來是想尋找自己的部隊(duì)和戰(zhàn)友，訴訴衷腸……①
搬家式行軍三 紙本綜合材料 28.5x19cm
搬家式行軍四 紙本綜合材料 26x18cm
毛澤東使用過的馬燈 江西于都 紙本毛筆 26cmx18.5cm
紅軍使用過的印刷機(jī) 江西于都 紙本毛筆 26cmx18.5cm
“搬家式行軍”創(chuàng)作手稿表現(xiàn)的是中央紅軍開始長(zhǎng)征從雩都河出發(fā)時(shí)的情景，畫面是藍(lán)色調(diào)，朦朦朧朧的。紅軍在渡河的過程中，手舉火把，蔚為壯觀。當(dāng)時(shí)中央紅軍出發(fā)時(shí)有8萬多人，他們將所有的文件、機(jī)械、印鈔機(jī)、X光機(jī)等器材攜帶上路，相當(dāng)于整個(gè)蘇維埃共和國(guó)“大搬家式”地踏上了征途。
“毛澤東在長(zhǎng)征出發(fā)前居住的舊居”，畫面采用了藍(lán)灰色調(diào)。之所以選用藍(lán)灰色調(diào)來表現(xiàn)這幅作品，是暗喻當(dāng)時(shí)由于博古、李德推行“左”傾錯(cuò)誤路線，毛澤東在軍事指揮上沒有話語權(quán)，他的心情一定是十分沉重，在為紅軍的前途擔(dān)憂，為黨的前途擔(dān)憂。
在江西瑞金和于都實(shí)地考察的時(shí)候，我瞻仰了當(dāng)年毛澤東使用過的生活用品和學(xué)習(xí)用品。重走長(zhǎng)征路，身臨革命舊址、長(zhǎng)征遺址，必然讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的歷史現(xiàn)場(chǎng)感。正是這種帶入感，使我的創(chuàng)作有了初步的視覺圖形，較為完整地呈現(xiàn)在我的腦海里，創(chuàng)作時(shí)進(jìn)入歷史場(chǎng)景和角色中。
中央紅軍長(zhǎng)征于都出發(fā)渡口——當(dāng)年紅軍就是在此處開始了漫漫的長(zhǎng)征路，在這幅作品里，把考察后的切身感受融入繪畫創(chuàng)作。凝重的灰色調(diào)，斑駁的色彩，仿佛將我?guī)肓藲v史的烽火歲月中。
中央紅軍長(zhǎng)征于都出發(fā)渡口（江西于都） 布面油畫 60x50cm
紅軍長(zhǎng)征出發(fā)前夕毛澤東住室（江西于都） 布面油畫 尺寸60x50cm
紅軍長(zhǎng)征出發(fā)前夕毛澤東舊居（江西于都） 布面油畫 尺寸60x50cm
中央紅軍長(zhǎng)征出發(fā)紀(jì)念碑 江西于都
中央紅軍長(zhǎng)征出發(fā)紀(jì)念館 江西于都
中央紅軍長(zhǎng)征出發(fā)紀(jì)念館 江西于都
中央紅軍長(zhǎng)征出發(fā)紀(jì)念館 江西于都
中央紅軍長(zhǎng)征出發(fā)紀(jì)念館 江西于都
長(zhǎng)征前夕毛澤東舊居
中央紅軍長(zhǎng)征出發(fā)紀(jì)念館 江西于都
贛南省蘇維埃政府舊址 江西于都
客觀再現(xiàn)歷史畫面旨在還原歷史，但仍要堅(jiān)守繪畫學(xué)術(shù)品格，這種學(xué)術(shù)品格對(duì)于歷史題材的繪畫創(chuàng)作來說非常重要，其目的就是避免相同歷史題材繪畫中出現(xiàn)多人一面的畫風(fēng)。歷史題材繪畫是啟迪和教育后人的，也是最好的教科書,好的作品是具有留存價(jià)值的。既然有留存價(jià)值的屬性，創(chuàng)作者在藝術(shù)表現(xiàn)手法和風(fēng)格上，就要堅(jiān)持自身的繪畫個(gè)性語言。回避多人一面的繪畫表現(xiàn)，這是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的核心問題。
縱觀世界美術(shù)史，可以看出，歷史題材繪畫想流傳久遠(yuǎn)，除了具有客觀再現(xiàn)歷史的屬性，還需要?jiǎng)?chuàng)作者的內(nèi)心感受激發(fā)出來的繪畫語言?？梢?，創(chuàng)作者是否將自己的繪畫語言特點(diǎn)通過作品展現(xiàn)出來，是衡量作品是否有有留存價(jià)值的關(guān)鍵。如果作品只具備再現(xiàn)歷史的功能，而沒有被賦予創(chuàng)作者自己的繪畫語言，這樣的作品雖然能作為記錄歷史的載體，必然會(huì)涌進(jìn)千人一面的行列，逐漸被歷史所淘汰。我在表現(xiàn)這個(gè)主題時(shí),在繪畫語言的表現(xiàn)上進(jìn)行了探索。
①《紅軍長(zhǎng)征史》第51—52頁，中共黨史出版社。
2020年5月于沈陽涂墨草堂
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