姐弟戀到底有多好磕？
不久前《怦然再心動(dòng)》收官，王子文和小她2歲的吳永恩將戀愛從節(jié)目搬到了現(xiàn)實(shí)中。兩人一同牽手出席活動(dòng)，王子文更是為對(duì)方改掉了自己用了12年的微博名，甜蜜的讓人羨慕。
隨后，張雨綺也被拍到疑似有了新戀情，對(duì)方是比他小8歲的李柄熹，是《姐姐的愛樂(lè)之程》里的小提琴手。在節(jié)目中二人就常有互動(dòng)，當(dāng)時(shí)張雨綺的那句“李柄熹別催了”，更是令不少網(wǎng)友直呼磕到了糖。
藝術(shù)來(lái)源于生活，現(xiàn)實(shí)中的“姐弟戀”尚且如此上頭，劇中的糖自然就更足了。今年從《你的時(shí)代，我的時(shí)代》《司藤》到《理智派生活》《良辰美景好時(shí)光》等，年上御姐X年下小奶狗的人設(shè)，對(duì)了不少觀眾的胃口，大家可謂是被這類型的劇塞足了糖。
不過(guò)，在近年來(lái)各種“大女主劇”“耽改劇”“甜寵劇”等劇集的包圍下，“姐弟戀”題材劇的破圈突圍，靠的可不只是CP糖。
題材討喜，內(nèi)容多變的“姐弟戀+”
姐弟戀能夠被大眾廣泛接受和喜愛，是社會(huì)時(shí)代變動(dòng)和女性擇偶觀變化的結(jié)果。尤其是中青年女性，她們不再局限于尋找比自己年長(zhǎng)的、事業(yè)有成、成熟穩(wěn)重的男人，而是逐漸突破年齡和身份地位的桎梏，即便是比自己年紀(jì)小的男性，只要三觀契合、志趣相投、能夠彼此成就，她們也會(huì)主動(dòng)出擊。
“姐姐們”的思想更加成熟開放，性格也是獨(dú)立果敢的。在姐弟戀題材的劇集中，她們往往是事業(yè)上穩(wěn)重干練，生活中獨(dú)立可愛，不依附于男性，在戀愛中也是頭腦清醒的主導(dǎo)方。而劇中的年下男主，大都是“忠犬”類型，真誠(chéng)溫暖且專一。這樣的男女主人設(shè)，自然而然地碰撞出奇妙而甜蜜的火花，再加上養(yǎng)眼的顏值和適配度超高的CP感，很難不受歡迎。
所以，相較于霸道總裁X小白兔的甜寵劇，青春活力的校園戀愛劇，還有中年精英男女的都市情感劇等，姐弟戀類型的劇集從題材到人設(shè)，都更加新穎討喜，這也是觀眾在看膩以往的愛情劇后，被這一新劇集風(fēng)向吸引的原因。
可是如果只有戀愛元素，看久了難免會(huì)覺得單調(diào)，故而不少姐弟戀題材的作品都開啟了“姐弟戀+”的模式。例如前陣子由胡一天李一桐出演的《我的時(shí)代，你的時(shí)代》，以及近期正在熱播的，由徐璐林一主演的《良辰美景好時(shí)光》，都是“姐弟戀+電競(jìng)”的構(gòu)成，在甜蜜戀愛的同時(shí)，也熱血沸騰地走事業(yè)線，就算不為磕糖，劇中的電競(jìng)元素也是一大看點(diǎn)。
去年宋茜宋威龍主演的《下一站是幸?！罚衲昵貚雇斛Q棣的《理智派生活》，則都是以“姐弟戀+職場(chǎng)”的形式展開的。這種走向其實(shí)更加真實(shí)，同一公司的上下級(jí)變成了情侶，還是有年齡差的姐弟戀，遭受非議和不滿也是現(xiàn)實(shí)中可能會(huì)發(fā)生的。這兩種元素的組合，不但能夠提高劇情與現(xiàn)實(shí)的融合度，戲劇沖突也會(huì)隨之產(chǎn)生。
此外，還有“姐弟戀+奇幻”的《沒(méi)有秘密的你》《司藤》，“姐弟戀+娛樂(lè)圈”的《良辰美景好時(shí)光》，“姐弟戀+懸疑冒險(xiǎn)”的《寒武紀(jì)》等，這些多樣化的“姐弟戀+”組合，使觀眾不會(huì)被單調(diào)的戀愛糖分麻痹，在磕CP的同時(shí)，也能體會(huì)到這類劇集內(nèi)容上的豐富性和層次感。
女強(qiáng)男不弱，勢(shì)均力敵的愛情
回顧近幾年國(guó)產(chǎn)劇的發(fā)展走向，最明顯的一點(diǎn)無(wú)疑是女性題材劇的盛行。
那些主要刻畫男性群像的作品逐漸被取代，勵(lì)志獨(dú)立、堅(jiān)韌勇敢的女性形象開始在影視作品中露頭?！墩鐙謧鳌贰读d月傳》《有翡》等大女主劇，《三十而已》《二十不惑》《流金歲月》等都市女性群像劇，全都在彰顯著“她力量”的崛起。
姐弟戀這一題材，本質(zhì)也依舊脫不開對(duì)女性的塑造與宣揚(yáng)?！段业臅r(shí)代，你的時(shí)代》中李一桐飾演的艾情，并不像她的名字那樣只認(rèn)愛情，她作為昔日的機(jī)器人格斗冠軍，是眾多人心目中的女神，為了夢(mèng)想她可以放下過(guò)往的芥蒂，重回賽場(chǎng)。秦嵐在《理智派生活》中飾演的職場(chǎng)女性沈若歆，在以男性為主導(dǎo)的公司中奮斗打拼，面對(duì)母親的催婚也依舊堅(jiān)持自我，不肯輕易向生活妥協(xié)。
這一個(gè)個(gè)自強(qiáng)獨(dú)立的女神，在姐弟戀題材的劇中依然展露著女性的地位與光芒。這也正是觀眾們所希望看到的女性角色，不柔弱、不矯情，有自己的事業(yè)和夢(mèng)想，也有信心和能力把它做好。
但姐弟戀與大女主和注重女性群像塑造的劇作也有所差別。既然是“姐弟戀”，那么除了“姐姐”之外，“弟弟”也是無(wú)法被忽略的。所以不同于很多為突出女主而弱化男性角色的作品，姐弟戀題材的劇集展現(xiàn)的是勢(shì)均力敵的愛情。
《司藤》中的女主司藤無(wú)論是才智還是武力值都很強(qiáng)，完全能夠獨(dú)當(dāng)一面，并且她始終知道自己想要什么。男主秦放雖然是個(gè)普通人，卻不拖后腿。他靠自己開了一家公司，在資金和社交方面為司藤提供了極大助力。另外，他還在司藤遭受伏擊時(shí)幫她轉(zhuǎn)移敵人視線、清理現(xiàn)場(chǎng)痕跡、助她療傷，亦讓觀眾們看到了男主的善良和聰慧。
還有《假日暖洋洋》中的許可依與侯昊，精明干練的女經(jīng)紀(jì)人在外一直是刀槍不入的形象，但在她事業(yè)愛情盡失的時(shí)候，是男主走進(jìn)了她的生活中，陪伴她、開解她，指引她重新找到生活的方向?！读汲矫谰昂脮r(shí)光》中熱愛計(jì)算機(jī)與大數(shù)據(jù)研究的男主陸景，運(yùn)用自己的專業(yè)才能為社會(huì)數(shù)據(jù)做貢獻(xiàn)。他積極向上的勇氣與斗志感染著女主角梁辰，使她也能堅(jiān)定執(zhí)著的去面對(duì)事業(yè)上的瓶頸。
劇中的這些“弟弟”，不再是可有可無(wú)的配角，他們雖然年輕，但有自己的事業(yè)，自己的堅(jiān)持。他們同樣也不依附于女性存在，反而是能夠與“姐姐”比肩而行，給她們提供助益的人。這樣女強(qiáng)男也不弱的角色人物，或許更接近人們所追求的平等。
“姐弟戀”題材，演員們的新契機(jī)
姐弟戀題材的劇集除了給市場(chǎng)和觀眾帶去更多樣的選擇和視覺呈現(xiàn)，也進(jìn)一步為演員們拓寬了戲路。
中生代女演員的困境始終是人們熱議的話題。姚晨曾在《星空演講》中提到，國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)上適合女性的角色太少了，許多女演員在全心為家庭付出后，再回來(lái)時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被落下了。陳喬恩、章子怡被觀眾吐槽與劇中飾演的少女形象不符，楊蓉也曾感慨為了迎合市場(chǎng)不得不苦苦維持少女人設(shè)，前段時(shí)間陳德容也開玩笑地表示自己不愿再演20多歲女生的媽媽。
“姐弟戀”題材備受歡迎，也為面臨危機(jī)的中生代女星們打開了一扇希望之門，與其硬撐著去扮演與自己年齡不符的少女和母親，不如用這種正適合自身的“姐姐”身份，大大方方的去展示這個(gè)年齡段女性的人生故事。
她們不必像大女主劇中那樣一往無(wú)前，生活中她們也有脆弱無(wú)助的時(shí)候。也不必像女性群像劇中那樣被家庭束縛，被丈夫背叛，她們可以選擇獨(dú)自生活，也可以跟比自己小的男生甜甜蜜蜜的戀愛。對(duì)外獨(dú)立自主，對(duì)年下戀人溫柔可愛，這樣飽滿迷人的女性角色，不失為中生代女演員們的好機(jī)會(huì)。
不同于中生代女演員，國(guó)內(nèi)年輕男演員們的選擇還是相對(duì)比較多的。但是當(dāng)大家看夠了小鮮肉們的校園戀愛劇和甜寵劇，甚至在耽改劇也磕夠了糖后，這種姐弟戀題材的作品也為新生代男演員們開辟了一條新路。在與中年成熟女性演員的交鋒中，年輕的男演員也可以褪去稚嫩，顯露出體貼穩(wěn)重的那一面。
在某種程度上，這也是演員與角色的互相成就。姐弟戀題材給演員們提供了更多角色機(jī)會(huì)，演員們也用心地把冷靜獨(dú)立的姐姐和溫暖貼心的弟弟，以及他們之間的化學(xué)反應(yīng)淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，讓這一題材劇集受到更多人認(rèn)可。說(shuō)到底這也是一件雙贏的事情。
雖然“姐弟戀”類型的作品還有許多不成熟的、有待完善的地方，可這并不耽誤觀眾的追劇熱情。放眼未來(lái)國(guó)內(nèi)的劇集市場(chǎng)，依然有不少待播的姐弟戀劇集。楊冪許凱主演的《愛的二八定律》，宋茜羅云熙搭檔的《心跳源計(jì)劃》，陳喬恩金瀚的《遇見·璀璨的你》等，這些涵蓋多種元素的姐弟戀劇作，都彰顯出這類作品在劇集市場(chǎng)上的重要分量。
“姐弟戀”題材正在成為下一個(gè)劇集風(fēng)口。
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