在近兩年“大女主劇”、“甜寵劇”稱霸熒屏之時(shí)，《司藤》的出現(xiàn)像是一顆投入湖水中的石子，使沉寂許久的奇幻志怪題材劇集再度泛起漣漪。
于是在《司藤》引起強(qiáng)烈反響后，《十二譚》《玉昭令》等相似題材的劇也借著這股“東風(fēng)”相繼播出，但卻沒有如預(yù)期中那樣將這股熱潮延續(xù)下去。并且在難以避免的對比中，《十二譚》和《玉昭令》無論是演員演技、故事劇情還是服化道，都屈居于《司藤》之下。
如果說這兩部劇是被《司藤》壓住了風(fēng)頭，可是在《司藤》播完已經(jīng)近兩周時(shí)間的當(dāng)下，《十二譚》和《玉昭令》的熱度與播放量依舊沒有實(shí)質(zhì)性的提高?！妒T》偶爾有幾個(gè)微博熱搜還是被吐槽演技和特效，《玉昭令》的關(guān)注度也不太高。
雖然《司藤》的結(jié)局受到了許多觀眾的質(zhì)疑，但不得不承認(rèn)這部作品整體還是令人滿意的，而且它為奇幻志怪劇集的再度崛起開了個(gè)好頭。但是反觀“接班人”《十二譚》和《玉昭令》的成績，這股久違的“奇幻志怪風(fēng)”，難道就這么短暫的浮現(xiàn)了一下？
奇幻志怪劇的“過山車”式發(fā)展
回望國內(nèi)早期受歡迎的奇幻志怪題材作品，《第八號(hào)當(dāng)鋪》稱得上是許多人的童年回憶。
這部誕生于2003年的電視劇，打造出一個(gè)可以典當(dāng)一切來滿足自身欲望的“八號(hào)當(dāng)鋪”。雖然已經(jīng)播出近20年，但仍是許多人心中不可逾越的經(jīng)典之作。
還有一個(gè)不得不提的，便是《聊齋志異》。
從八十年代開始，由蒲松齡《聊齋志異》改編而來的影視作品難以數(shù)計(jì)，基本每過一段時(shí)間就會(huì)有新的翻拍作品。最讓人印象深刻的，大概還是2005-2010年期間播出的《新聊齋志異》《聊齋志異2》和《聊齋志異3》三部電視劇。這三部作品均以單元?jiǎng)〉男问匠尸F(xiàn)，每一部都講述了六個(gè)奇異志怪的故事。并且就現(xiàn)在來看，這三個(gè)聊齋作品的演員陣容也是十分強(qiáng)大，李冰冰的小翠、韓雪的胭脂、曾黎的梅三娘、彭于晏的陽曰旦以及胡歌和楊冪分別飾演的寧采臣與聶小倩等。
雖然那時(shí)候的特效沒有現(xiàn)在這么夸張炫酷，但這幾部奇幻志怪題材的《聊齋志異》，無論是故事劇情還是演員演技，都稱得上是一線水準(zhǔn)。
幾乎在同一時(shí)間段，還出現(xiàn)了兩部大家心目中的“白月光”，就是2005年的《仙劍奇?zhèn)b傳》和2009年的《仙劍奇?zhèn)b傳3》。這兩部作品雖是以仙俠為主，但里面也有不少奇幻、志怪的元素，演員陣容也是依舊“豪華”。而且作為基于單機(jī)游戲改編的電視劇，仙劍奇?zhèn)b傳系列的成功也為影視劇創(chuàng)作提供了新的思路。
隨后這種題材的劇集仿佛進(jìn)入了“休眠期”，幾年中國內(nèi)沒再有特別出圈的作品問世。直到2014年原創(chuàng)自制《靈魂擺渡》的出現(xiàn)，奇幻志怪劇才開始它的第二波發(fā)展高潮。2015年的《無心法師》、2017年的《河神》，包括《盜墓筆記》和《鬼吹燈》系列劇集，也都在這個(gè)時(shí)間段里紛紛冒頭，許多作品都獲得了熱度和口碑的雙豐收。
然而，這一股奇幻志怪浪潮總是像是坐過山車一般，時(shí)起時(shí)落。近兩年，在“大女主劇”“甜寵劇”“耽改劇”等各種類型劇集的沖擊之下，奇幻志怪題材又開始變得疲軟，《我與你的光年距離》《結(jié)愛·千歲大人的初戀》等言情元素居多的奇幻劇，也都沒有掀起太大的風(fēng)浪。
《盜墓筆記》和《鬼吹燈》這種大IP延伸出的作品質(zhì)量也變得良莠不齊，唯一拿得出手的，也就只有去年的《終極筆記》了。
所以，此次《司藤》的出圈，可以說是奇幻志怪類劇集在經(jīng)歷了過山車的向下俯沖之后，看到了一絲直沖云霄的曙光。
與《十二譚》《玉昭令》相比
《司藤》做對了什么？
因?yàn)轭}材、服飾、劇情等多種元素相似，再加上前后腳的播出時(shí)間，《司藤》與《十二譚》被拿來做比較是在所難免的。不過同樣是女王X年下忠犬的人設(shè)，觀眾們卻顯然更偏愛司藤小姐。
甫一登場，景甜就把司藤高貴清冷的女王形象塑造了出來。即使對這個(gè)變化過大的世界感到陌生，她也沒有流露出絲毫恐懼，一直都是游刃有余、一切盡在掌握中的姿態(tài)。
在這種冷艷的疏離感中，還夾雜著一點(diǎn)反差萌。對電視劇和遙控器感到好奇，喝到飲料后眼睛放光，看到毛毛蟲會(huì)一秒尖叫，這些穿插在其中的小細(xì)節(jié)，都讓司藤這個(gè)形象更為生動(dòng)立體，既強(qiáng)大又可愛，這樣的女主怎么會(huì)不討喜呢？
古力娜扎飾演的夜明和司藤一樣都是“旗袍愛好者”，兩人在劇中的旗袍扮相都非常有氣質(zhì)?？赏瑯邮嵌嗄旰笾胤等碎g，前期沒有恢復(fù)記憶的夜明帶著一股傻白甜的氣息，完全沒有司藤那種睥睨眾生的霸氣。再加上娜扎略微浮夸的演技，夜明終究沒能抓住觀眾的心。
女王們背后的男主角，也顯露出了差別。《司藤》中，張彬彬飾演的秦放善良而不懦弱，跟在司藤身邊替她解決問題，讓她沒有后顧之憂的去做自己的事，他是足以與司藤比肩的。不過《十二譚》中劉以豪飾演的金性堅(jiān)，外表溫潤乖巧，卻硬要凹面癱霸總?cè)嗽O(shè)，跟男演員的自身形象也極不匹配。所以，這兩部劇在主角的塑造方面，《司藤》都毫無疑問地占據(jù)著上風(fēng)。
另外，還有男女主過多的感情戲、令人尷尬的特效以及發(fā)展神速的劇情，也都是《十二譚》沒能延續(xù)《司藤》熱度的重要原因。
就在《司藤》和《十二譚》糾纏的時(shí)候，又一部相似類型的《玉昭令》也加入了混戰(zhàn)。尤其是這部劇和《司藤》一樣都是由尾魚原作改編，人們對它的關(guān)注度一下子就提高了。于是在《十二譚》沒能延續(xù)輝煌后，大家都把希望放在了《玉昭令》的身上。
可是結(jié)果依舊令人失望，觀眾對這部劇也是意見頗多。最主要的，就是對原著的還原程度?！端咎佟纷龅搅藢π≌f極大程度的還原，改編的地方也改的比較討巧，例如原作中司藤與秦放本是有血親關(guān)系的，劇中卻把秦放的身份改為了從小陪伴司藤的那棵樹。所以兩人的戀愛既沒有倫理的限制也沒有心理上的障礙，使劇情發(fā)展的更為順暢。
《玉昭令》則被觀眾吐槽跟原著簡直是兩個(gè)故事。除了女主角的名字，其他角色的名字大都與小說里不同，連男主角展昭也改名成了展顏。并且相比于原作中男女主自然而然地結(jié)識(shí)，劇中更像是為二人的相遇刻意制造機(jī)會(huì)，這就使得整個(gè)劇情發(fā)展顯得草率且邏輯混亂。原本聰明果決的女主端木翠，在劇里也被改的像個(gè)傲嬌的傻白甜。
劇情的大改加上男女主人物形象、演技都沒有亮點(diǎn)，就算有尾魚原著的人氣加持，《玉昭令》拿到的也依然是與《十二譚》差不多的成績單。
亟待突破的奇幻志怪劇
人們常說要及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題，解決問題，但影視作品中有很多問題，其實(shí)并不是寫錯(cuò)字重改那么簡單。與現(xiàn)代都市劇、古裝甜寵劇等劇集相比，奇幻志怪劇在操作上的確存在諸多限制。
首先，隨著國內(nèi)影視作品審查制度的日漸嚴(yán)格，這類題材中有許多“妖魔鬼怪”等人設(shè)都要進(jìn)行修改。就像原著中司藤本身是藤妖，但在劇里卻把她定位成了外星人，這就會(huì)使劇情看起來有些別扭。而且如今我國影視劇采用的大都是基于原有IP改編的方式，觀眾對于內(nèi)容還原度要求極高，所以制作團(tuán)隊(duì)在平衡二者關(guān)系上就需要花費(fèi)大量時(shí)間。
其次，置景和特效也是奇幻志怪題材作品的一個(gè)門檻。《十二譚》的內(nèi)景布置還算精致，但外景與在云南多地進(jìn)行實(shí)景拍攝的《司藤》一對比，就顯露出了不足。而特效作為奇幻志怪劇里必不可少且至關(guān)重要的元素，更是奠定了一部劇的基調(diào)水準(zhǔn)。
《十二譚》中兩只魚妖在礁石邊的情景，就被網(wǎng)友們吐槽是“學(xué)了三年特效做出來的”，尷尬的畫面一下子就拉低了觀眾的好感。反觀《司藤》的特效場面，雖然也并不很高大上，但起碼令觀眾在視覺上看著很舒服。對于制作團(tuán)隊(duì)來說，如何用有效的預(yù)算把特效做的不尷尬，是必須要完成的一門功課。
最后，也是這一題材劇集要特別注意的一點(diǎn)，就是避免腦洞過大，隨意發(fā)揮過度。不要把非現(xiàn)實(shí)元素運(yùn)用的過于離譜，以免導(dǎo)致劇情崩塌、邏輯混亂。
2016年彭昱暢和陳若軒主演的奇幻靈異網(wǎng)劇《器靈》，就是為了融入更多元素，制造反轉(zhuǎn)效果，在本來簡單的人設(shè)和派系斗爭中不斷加入新的派系。可惜因?yàn)橹谱黧w量的不足，使得劇情逐漸變得混亂又跳脫，觀眾到頭來什么也沒看明白。
《司藤》雖然熱度一路攀升，可是結(jié)局卻造成了豆瓣跌分，兩個(gè)版本的結(jié)局都遭受到了觀眾們的詬病。為了塑造司藤善良的正面形象，劇中的司藤最終沒有吸收竹子精的力量，于是在悲劇版本的結(jié)局中，秦放把自己從白英那兒獲得的力量給了司藤，卻也沒有死去，而是變成了植物人，這一結(jié)局，也令司藤一直以來建立起的“將命運(yùn)和選擇權(quán)掌握在自己手中”的女王形象變了味兒。
后面導(dǎo)演為了求生欲附加的番外，是司藤和秦放回到樹林中幸福的度過余生。但是沒有后續(xù)力量的補(bǔ)充，司藤又是怎么活下來的？難道回到林中吸收一下日月山川的精華就滿血復(fù)活了？這略顯離譜的劇情發(fā)展，也讓原本的圓滿結(jié)局有了瑕疵。
總體來說，奇幻志怪題材劇集的數(shù)量一直沒有減少，但真正能被觀眾記住的也就那么幾部。那些想借著熱度出圈的相似題材劇，終究還是要以作品本身的質(zhì)量說話。
不過，《十二譚》和《玉昭令》還有近一半劇集沒播出，《玉昭令》目測還將有第二季，后面或許會(huì)有意料之外的反轉(zhuǎn)也說不定。以《司藤》為首冒頭的這些奇幻志怪劇集，即將卷土重來也尚未可知。
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