無(wú)論疫情有多嚴(yán)重，只要《想見你》一更新，都能在熱搜榜占據(jù)一席之地。這部被觀眾認(rèn)為是包裹著青春愛情外衣的懸疑臺(tái)劇，攻占了微博、拿下了朋友圈、制霸了豆瓣，甚至在大結(jié)局的時(shí)候搞崩了愛奇藝。其中，最令觀眾上頭的是在“莫比烏斯帶”式的雙向穿越中，男女主層層揭秘一切關(guān)系脈絡(luò)的懸疑劇情。
《想見你》之外，《決勝法庭》《新世界》《法證先鋒4》等懸疑探案劇也備受觀眾關(guān)注。愛優(yōu)騰三大平臺(tái)更是在2020年將會(huì)推出近30部懸疑劇，發(fā)展勢(shì)頭迅猛。
而縱觀中國(guó)電視劇發(fā)展歷程可以看到，眾多的劇集類型之中，像懸疑劇一樣歷經(jīng)沉浮的劇種可謂不多——27年間“帶著鐐銬起舞”兩起兩落。而在低谷和高光更迭之間，懸疑劇依然憑借快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、對(duì)社會(huì)和人性的深度挖掘，表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力和對(duì)大眾強(qiáng)烈的吸引力。無(wú)論是被迫創(chuàng)新還是自主更迭，懸疑劇總是在創(chuàng)造新的契機(jī)。
2004年至2014年：爆發(fā)到斷層
臺(tái)灣華視1993年播出的236集電視劇《包青天》，標(biāo)志著中國(guó)懸疑劇的誕生。隨后相繼播出的《施公奇案》《洗冤錄1》《少年包青天1》等懸疑探案劇，奠定了懸疑劇在中國(guó)電視劇類型的重要位置。到了2003年，懸疑劇迎來(lái)了井噴高光時(shí)期。
相對(duì)寬松的創(chuàng)作環(huán)境讓這一時(shí)期的懸疑劇顯得分外“大膽”，劇集大部分取自于真實(shí)案件：根據(jù)白寶山案改編的《中國(guó)刑偵一號(hào)案》，根據(jù)李嘉誠(chéng)兒子被綁架案改編的《插翅難逃》，大部分取材自真實(shí)案件的童年回憶——《重案六組》系列……甚至普法欄目里的真實(shí)案件也被當(dāng)作創(chuàng)作素材被搬上熒屏。同時(shí)，一批改編自犯罪小說(shuō)的懸疑劇也不在少數(shù)。比如改編自張成功同名小說(shuō)的《黑洞》，改編自明雨同名小說(shuō)的《紅蜘蛛》等。
從上面的作品可以看出，這一時(shí)期的懸疑劇主要是刑偵劇，最大的特點(diǎn)是高度還原出罪犯的作案過(guò)程和警察的偵查手段，通過(guò)血腥暴力和紀(jì)實(shí)風(fēng)格營(yíng)造出恐怖驚悚的氛圍。正是憑借著這些，懸疑劇迎來(lái)了第一個(gè)高光時(shí)刻，據(jù)統(tǒng)計(jì)，2003年、2004年，國(guó)產(chǎn)刑偵劇的數(shù)量連續(xù)兩年占據(jù)全年劇集總量的30％。
禍福相依，“大膽”讓懸疑劇走上了巔峰，而過(guò)度渲染犯罪的真實(shí)情節(jié)，給社會(huì)帶來(lái)了惡劣影響。廣電總局在2004年發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》，指出不僅要嚴(yán)控涉案劇數(shù)量，而且所有電視臺(tái)的所有頻道正在播出和準(zhǔn)備播出的涉案題材的電視劇及相關(guān)節(jié)目，不允許進(jìn)入黃金時(shí)段，均安排在23：00以后播放。
這個(gè)相當(dāng)于“禁播令”一禁就是十年，給當(dāng)時(shí)春風(fēng)正得意的懸疑劇造成了致命的打擊。再加上傳統(tǒng)的刑偵類型逐漸失去了對(duì)年輕觀眾的吸引力，犯罪類懸疑劇甚至一度出現(xiàn)了斷層的現(xiàn)象。劇集轉(zhuǎn)向年代探案推理，《大宋提刑官》《神探狄仁杰》等相對(duì)“保守”的探案劇集開始出現(xiàn)，也將中國(guó)觀眾推向了海外懸疑劇。
2014年至今：
復(fù)蘇的黃金時(shí)代到“爆款”難出
2014年是網(wǎng)劇元年，網(wǎng)臺(tái)審核標(biāo)準(zhǔn)還未達(dá)成一致的網(wǎng)劇“初世代”，也給懸疑劇的復(fù)蘇提供了肥沃土壤，給創(chuàng)作者們打開了創(chuàng)作枷鎖。2014年改編自周浩暉暢銷小說(shuō)《死亡通知單》的《暗黑者》吹響了懸疑網(wǎng)劇的號(hào)角，警方與犯罪分子敵暗我明的殊死較量看得人腎上腺素飆升。
而2015年到2017年則絕對(duì)是懸疑網(wǎng)劇的爆發(fā)期。根據(jù)藝恩網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，2015年的懸疑劇總播放量為374億，2017年上升至925億，單劇平均播放量也從9億上漲到17億，播放量持續(xù)走高。這一時(shí)期，懸疑劇在借鑒歐美懸疑劇的基礎(chǔ)上，進(jìn)行有效的本土化探索，同時(shí)也暴露出了短板所在。
硬幣的A面：深耕“懸疑+”、映射現(xiàn)實(shí)、注重劇集品質(zhì)
首先是注重題材創(chuàng)新，將懸疑與其他類型元素融合，從“懸疑”走向“懸疑+”。最常見的就是“懸疑+罪案”類劇集，《暗黑者》系列《心理罪》系列《白夜追兇》《無(wú)證之罪》《唐人街探案》等，都是通過(guò)單元?jiǎng)〉男问綆准粋€(gè)案件的敘事模式，不僅展現(xiàn)驚險(xiǎn)的探案過(guò)程，也借兇案折射社會(huì)人性問(wèn)題。
其次是“懸疑+探險(xiǎn)”類劇集，如《盜墓筆記》系列、《鬼吹燈》系列、《老九門》等。這些劇集都由IP改編，借助小說(shuō)中的“盜墓宇宙”，以主人公如何脫險(xiǎn)為故事和懸疑主線。
不同于懸疑劇發(fā)展初期著重對(duì)“犯罪”、“刑偵”的真實(shí)呈現(xiàn)達(dá)到吸睛的目的，這一時(shí)期更為注重通過(guò)觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)來(lái)凸顯人性，引發(fā)思考。比如《無(wú)證之罪》，故事暗黑的畫風(fēng)與漫天大雪形成鮮明的對(duì)比，以“雪人連環(huán)殺人案”引入，刻畫的是眾生百態(tài)，講述一個(gè)個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的小人物是如何被卷進(jìn)命運(yùn)的齒輪。除了展現(xiàn)推理過(guò)程，更重要的是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，挖掘更深層次的東西，看到最后已經(jīng)不再是善與惡的對(duì)決，而是人性的博弈。
同時(shí)，這一時(shí)期的懸疑劇回歸到嚴(yán)謹(jǐn)敘事，通過(guò)邏輯推理展開情節(jié)，也盡可能的滿足了以解謎為樂(lè)趣的懸疑推理劇主要觀眾群體們的喜好。比如主打本格推理的《紳探》、社會(huì)派推理的《無(wú)證之罪》。
再者，懸疑劇在這一時(shí)期迎來(lái)了精耕細(xì)作的時(shí)代。這主要體現(xiàn)在兩點(diǎn)：一是劇集的工業(yè)制作上，致力于打造電影質(zhì)感；二是內(nèi)容創(chuàng)作更為注重推理的邏輯，追求短劇集快節(jié)奏。
有人說(shuō)，懸疑劇是中國(guó)網(wǎng)劇質(zhì)量的標(biāo)尺。這話雖然有點(diǎn)過(guò)頭，但可以看到，每一次國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇質(zhì)量提升的關(guān)卡，總是有懸疑劇的身影。2014年的《暗黑者》用獵奇感十足的案件加本格推理的模式，讓網(wǎng)劇擺脫了粗制濫造、“段子劇”的評(píng)價(jià)，讓觀眾開始重新審視網(wǎng)劇。到了2017年，《河神》《白夜追兇》《無(wú)證之罪》更是用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹隆⒕脑O(shè)計(jì)的服化道以及下功夫的影視美學(xué)，不僅拓展了網(wǎng)劇的表達(dá)空間，更是讓網(wǎng)劇達(dá)到與電視劇制作勢(shì)均力敵的地位。
之后的《法醫(yī)秦明》《心靈法醫(yī)》《唐人街探案》等懸疑劇，無(wú)論是從場(chǎng)景的搭建、鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用等方面，都做到了精細(xì)制作，可以說(shuō)國(guó)產(chǎn)懸疑劇正在逐步實(shí)現(xiàn)精品化的生產(chǎn)方式。
另一個(gè)注重質(zhì)量的新趨勢(shì)是，懸疑劇開始與“短劇”牽手。比如已播出的《唐人街探案》，和即將播出的《沉默的真相》《十日游戲》《白色月光》等劇集都只有12集的體量。短劇集強(qiáng)劇情、快節(jié)奏的獨(dú)特劇集制作模式，更容易突出并營(yíng)造懸疑類網(wǎng)劇需要的懸疑感和緊張感，能給觀眾帶去更極致的觀看體驗(yàn)。
硬幣的B面
然而，懸疑劇這一波的高潮在2018年急轉(zhuǎn)直下。2018年上半年，懸疑網(wǎng)劇的平均播放量?jī)H為6億，創(chuàng)4年來(lái)新低。2018年至今，雖然懸疑劇集數(shù)量有所增加，卻罕有“爆款”：2018年的《原生之罪》《法醫(yī)秦明2》徘徊在及格線；而在11月18日播出的《心靈法醫(yī)》分?jǐn)?shù)僅有5.3分，《唐人街探案》也由于后4集的拖累從開畫的9分一路跌至7.6分；《大唐女法醫(yī)》似乎沒(méi)什么太大水花，盛極一時(shí)的懸疑市場(chǎng)似乎又冷卻下來(lái)，懸疑的短板也逐漸暴露。
一方面，懸疑網(wǎng)劇在2015年—2017年迅速崛起主要原因之一還是題材紅利。在《暗黑者》《心理罪》等劇出現(xiàn)之前，電視上少有高品質(zhì)懸疑劇。而彼時(shí)網(wǎng)絡(luò)劇審查限制也相對(duì)較少，為懸疑網(wǎng)劇提供了很大的成長(zhǎng)空間與市場(chǎng)。
經(jīng)過(guò)兩年的時(shí)間，年輕觀眾早就被英美劇還有《白夜追兇》《無(wú)證之罪》等精品劇集養(yǎng)刁了胃口，對(duì)懸疑劇的內(nèi)容質(zhì)量、視聽語(yǔ)言等都有一個(gè)較高的標(biāo)準(zhǔn)。而且，觀眾對(duì)懸疑推理的“套路”和“反套路”越來(lái)越熟悉，劇本中制造懸念和反轉(zhuǎn)的難度越來(lái)越大。
另一方面，有一部分懸疑劇邏輯諸多硬傷，就連備受好評(píng)的《唐人街探案》中都存在劇中人物殺人動(dòng)機(jī)不明顯，為了殺人而殺人的bug。還有一部分劇集為了迎合受眾，采取融入愛情元素、減少驚悚感等對(duì)女性友好操作，經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致情感比重失衡，引發(fā)觀眾“披著懸疑外皮談戀愛”的吐槽?！镀票袆?dòng)》就是強(qiáng)行加感情線被觀眾罵上熱搜的例子。
結(jié)語(yǔ)
懸疑市場(chǎng)的短暫沉寂，也可以看成是懸疑劇集的蟄伏期。今年愛優(yōu)騰的儲(chǔ)備的懸疑劇還有近30部，除了傳統(tǒng)探案、刑偵、犯罪、推理懸疑劇，還囊括了科幻、古裝、密室等近10種細(xì)分題材，以及主打女性向群體的愛情懸疑，可以看到，對(duì)懸疑劇的摸索還在繼續(xù)。而懸疑劇是繼續(xù)沉寂還是會(huì)進(jìn)入新的高光時(shí)刻？那得看2020的這些劇集能不能用過(guò)硬的內(nèi)容來(lái)打動(dòng)觀眾了。
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