國(guó)慶檔往往是電影發(fā)行的兵家必爭(zhēng)之地，今年國(guó)慶檔，共有12部新片登上大銀幕，創(chuàng)造了27.23億的電影總票房。在這種群雄逐鹿的激烈競(jìng)爭(zhēng)中，《志愿軍》成為映后全平臺(tái)開(kāi)分均最高的口碑佳作。這恰恰是《志愿軍》最大的意義，找到歷史的“縫隙”，在史實(shí)的基礎(chǔ)上建構(gòu)藝術(shù)的表達(dá)，并由此引發(fā)更多觀眾對(duì)這場(chǎng)“立國(guó)之戰(zhàn)”的關(guān)注，激蕩起更波瀾壯闊的愛(ài)國(guó)之情。
無(wú)論從立意還是制作層面，《志愿軍》都是一部有史詩(shī)意義的經(jīng)典作品。從大處著眼，影片用戰(zhàn)略敘事講好歷史和人物的故事；從小處落筆，影片中不乏生動(dòng)細(xì)節(jié)和富有內(nèi)涵的詩(shī)意表達(dá)，這充分證明制作班底對(duì)于如此宏大革命歷史題材的恰當(dāng)把握能力。而更重要的是，影片試圖以其本身回答一個(gè)問(wèn)題：身處和平年代，我們?yōu)楹芜€需要《志愿軍》？
大處著眼：戰(zhàn)略敘事下的史與人
如果說(shuō)此前的抗美援朝題材電影大多關(guān)注某一場(chǎng)具體戰(zhàn)役展開(kāi)敘事，那么《志愿軍》就是以較長(zhǎng)的時(shí)間跨度和空間維度講述抗美援朝的全貌歷史，用戰(zhàn)略視角譜寫(xiě)一部關(guān)于中國(guó)亦關(guān)于世界的宏大史詩(shī)。
在時(shí)空層面，《志愿軍》既有注重全局的戰(zhàn)略視角，也關(guān)注重點(diǎn)聚焦的戰(zhàn)術(shù)描寫(xiě)。一方面，作為“三部曲”中的首部問(wèn)世作品，《志愿軍》描寫(xiě)了大量中央決策過(guò)程，以講清志愿軍出征朝鮮的前因后果。比如在開(kāi)頭部分，主席聽(tīng)聞朝鮮人民軍一路高歌猛進(jìn)后說(shuō)：“表面上看是大勝，再往南是步步危機(jī)！”電影用一句話表現(xiàn)出主席作為軍事家的戰(zhàn)略視野和決策偉力。又比如影片詳細(xì)講解了蘇聯(lián)難以提供空中戰(zhàn)略支援的歷史背景，但黨中央仍然決策跨江作戰(zhàn)，抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)，彰顯出中國(guó)的戰(zhàn)略定力和國(guó)際責(zé)任。
另一方面，《志愿軍》也在宏大敘事的框架中以連續(xù)性關(guān)注著這場(chǎng)“立國(guó)之戰(zhàn)”中的重點(diǎn)戰(zhàn)役，在史實(shí)的基礎(chǔ)上建構(gòu)藝術(shù)的表達(dá)。過(guò)江前夕，朝鮮軍代表已與人民軍主力部隊(duì)失聯(lián)，彭老總?cè)匀华?dú)自前出渡過(guò)鴨綠江；兩水洞埋伏，通信排成了最能打的“第一批烈士”；挺近德川，志愿軍脫褲子渡過(guò)冰冷江水打了個(gè)大勝仗；奔襲三所里，38軍113師全速跑步前進(jìn)，先敵5分鐘占領(lǐng)三所里村；阻擊松骨峰，三連全體戰(zhàn)士用錚錚鐵骨對(duì)抗美軍飛機(jī)大炮，成為“最可愛(ài)的人”……
《志愿軍》并未僅僅講述某一場(chǎng)戰(zhàn)役的故事，卻將劇情中呈現(xiàn)的每一場(chǎng)戰(zhàn)役都表達(dá)得極為生動(dòng)。在史實(shí)的基礎(chǔ)上建構(gòu)藝術(shù)的表達(dá)，影片用歷時(shí)性的一場(chǎng)場(chǎng)勝仗，彰顯著抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦與不易，用全景視角抒寫(xiě)著戰(zhàn)爭(zhēng)中的史與人。
在視角上，影片既注重中央的高瞻遠(yuǎn)矚和頂層設(shè)計(jì)，也關(guān)注小人物、小戰(zhàn)士的生命軌跡。尤其是，影片對(duì)于基層指戰(zhàn)員的聚焦刻畫(huà)，激發(fā)起更接地氣的深度情感共鳴。比如孫醒、戴如義、楊少成三位戰(zhàn)友，在松骨峰之戰(zhàn)前剛剛久別重逢，意氣風(fēng)發(fā)地組成了默契的“鐵三角”。他們?cè)谒晒欠迳系募s定與此后三人同仇敵愾、視死如歸、奮勇殺敵的場(chǎng)面形成了足夠有沖擊力的對(duì)比，也成為全影片最感人至深的畫(huà)面之一。
將戰(zhàn)略與戰(zhàn)術(shù)相結(jié)合，將大歷史與小人物相結(jié)合，《志愿軍》抒寫(xiě)著史詩(shī)般波瀾壯闊的歷史篇章，也塑造著一位位可歌可泣的革命先烈形象。正是因?yàn)楣适伦銐騽?dòng)人，才能讓觀眾銘記歷史，正是因?yàn)槿宋镒銐蛄Ⅲw，才能讓我們感懷先輩。“一個(gè)民族如果忘記了過(guò)去，就不能正確地面對(duì)現(xiàn)在和未來(lái)”，從這個(gè)意義上，影片用宏大與細(xì)致的結(jié)合，抒寫(xiě)了一段光輝的過(guò)去，為當(dāng)下的和平幸福生活提供了來(lái)自電影的答案。
小處落筆：修辭細(xì)節(jié)中的詩(shī)與意
從小處落筆，《志愿軍》在制作和藝術(shù)表達(dá)方面充滿匠心，用細(xì)膩的筆觸、精良的制作、富有深意的修辭，描繪出抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史意義。
電影中大量細(xì)節(jié)感人至深，這最突出表現(xiàn)在服化道方面。從墻上懸掛的地圖，到手中緊握的沖鋒槍，從翻山越嶺的裝甲坦克、迫擊炮，到聯(lián)合國(guó)大會(huì)的場(chǎng)景布置，《志愿軍》盡可能1:1還原每一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的細(xì)節(jié)，從而為觀眾帶來(lái)身臨其境的代入感。也正是憑借這些細(xì)節(jié)的匠心制作，《志愿軍》贏得了來(lái)自軍迷和歷史愛(ài)好者等資深觀眾的熱烈好評(píng)，準(zhǔn)確地描繪和記錄了戰(zhàn)場(chǎng)與時(shí)代的風(fēng)云變化。
除此之外，影片對(duì)于人物細(xì)節(jié)的關(guān)注也描繪著可歌可泣的壯美詩(shī)篇。楊三弟作為新兵初上戰(zhàn)場(chǎng)，卻成了通信排首場(chǎng)戰(zhàn)役中的唯一生還者。排長(zhǎng)身負(fù)重傷仍然挺身炸坦克的畫(huà)面始終浮現(xiàn)在他腦海里，以至于他跪趴在排長(zhǎng)遺體前道歉的畫(huà)面令影院中不少觀眾都低聲啜泣。某種程度上，電影用不少特寫(xiě)鏡頭關(guān)注了人物的細(xì)節(jié)，并由此塑造出志愿軍戰(zhàn)士平凡卻偉大的形象，洞見(jiàn)起國(guó)之大者的家國(guó)情懷，并實(shí)現(xiàn)著對(duì)志愿軍老兵的現(xiàn)實(shí)人文關(guān)懷和崇高精神歌頌。
與制作同樣重要的，《志愿軍》也在表達(dá)層面采用了大量視聽(tīng)修辭，從而傳遞出深厚的意義內(nèi)涵。比如1950年國(guó)慶，主席發(fā)出“新中國(guó)，一歲了呢”的感慨與隨后詢問(wèn)林巧稚大夫接生新生兒情況形成了巧妙地互文。影片用新生兒暗喻著剛剛成立的新中國(guó)，并以人民代表“用生命保護(hù)孩子的安全”的表態(tài)強(qiáng)調(diào)一代人的使命與責(zé)任，堅(jiān)定下“抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)”的信心。并未用死板的陳述來(lái)表達(dá)，反而是用修辭強(qiáng)調(diào)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)捍衛(wèi)和平的偉大意義及其作為立國(guó)之戰(zhàn)的歷史地位，《志愿軍》的表達(dá)不可謂不精巧。
精神使命：以史鑒今成就民族未來(lái)
在和平年代，我們?yōu)楹涡枰徊咳罢宫F(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的電影《志愿軍》？
以銅為鑒可正衣冠，以史為鑒可知興替?？姑涝肥且欢巫銐蛑匾?，卻并不真正為人熟知細(xì)節(jié)的歷史，而電影作為一種大眾藝術(shù)，恰恰成為傳遞知識(shí)、弘揚(yáng)精神的絕佳媒介。從這個(gè)意義上看，《志愿軍》是一部生動(dòng)的國(guó)史、軍史教育片，是一部緬懷先輩、銘記歷史的愛(ài)國(guó)主義情感片，也是一部鼓舞斗志、弘揚(yáng)抗美援朝精神的宣傳片。
從影片中，我們看到了血染征袍的壯烈歷史，從歷史中，我們見(jiàn)證著先輩為和平流過(guò)的血與淚。從毛岸英“要做彭老總第一個(gè)兵，準(zhǔn)備為祖國(guó)而戰(zhàn)”的宏圖壯志，到周總理“只有打贏，中國(guó)人才能生存下去”的振奮決心，再到毛主席“上下同欲者勝”的戰(zhàn)略判斷，我們從一句句電影金句臺(tái)詞中感受到當(dāng)下和平的來(lái)之不易，共鳴著偉大抗美援朝精神的深厚內(nèi)涵，也體悟到剛剛成立的新中國(guó)在國(guó)際社會(huì)上的大國(guó)擔(dān)當(dāng)。
對(duì)于行業(yè)來(lái)說(shuō)，《志愿軍》以精良的制作方案和成熟的工業(yè)體系，成為對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)類型片的一次創(chuàng)新，亦成為對(duì)中國(guó)電影工業(yè)化的迭代發(fā)展。當(dāng)“立國(guó)之戰(zhàn)”以全景式、戰(zhàn)略性的視角被鮮活呈現(xiàn)在大銀幕上，其對(duì)行業(yè)產(chǎn)生的深入影響就早已超越了票房這一單一衡量指標(biāo)，成為相關(guān)國(guó)戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的經(jīng)典之作。
在影片末尾，《志愿軍》為角色新線索留下彩蛋，這也是影片在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上建構(gòu)藝術(shù)表達(dá)的具體表現(xiàn)。李曉的哥哥作為全新人物出現(xiàn)在影片末尾，用更吸引人的方式引發(fā)了觀眾對(duì)下部影片的期待。
某種意義上，這恰恰是《志愿軍：雄兵出擊》的初心與遠(yuǎn)望：以“三部曲”的形式，以文藝的表達(dá)，以賡續(xù)血脈、弘揚(yáng)精神的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，繼續(xù)向更多人講述這段生動(dòng)壯烈的歷史，也讓更多人深刻理解，這段歷史就是今日幸福生活的答案。
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