趙孟頫說：書法以用筆為上，結(jié)字亦須用功。為什么在書法中用筆竟然如此重要，不就是寫個(gè)字嗎？點(diǎn)畫不錯(cuò)即可，沒有必要那么繁瑣，實(shí)際上這是不懂書法者的認(rèn)識。
作為書法來說，如果只有結(jié)構(gòu)沒有點(diǎn)畫的形質(zhì)是不可使得我們的書法具有豐富的美的藝術(shù)內(nèi)涵的。學(xué)習(xí)書法追求書法的美和藝術(shù)性就必須講究書法的用筆技巧。不同的點(diǎn)畫形質(zhì)是由不同的用筆技法的結(jié)果。而且，由于書法的源遠(yuǎn)流長，在數(shù)千年的發(fā)展過程中已經(jīng)形成了一套系統(tǒng)的經(jīng)典的書法技法體系，對于我們初學(xué)書法者來說，要掌握書法這門藝術(shù)在拿起毛筆的同時(shí)，有必須先從理論上學(xué)習(xí)書法的基礎(chǔ)技法，之后付諸于實(shí)踐。書法的用筆技法是非常豐富的，特別不同書法家的書法作品所對應(yīng)的獨(dú)具特色的用筆技法，包括不同書體的用筆技法，雖然如此，也并不是沒有規(guī)律可尋。歸納起來大約有中鋒和側(cè)鋒、提按和頓挫、轉(zhuǎn)鋒和折鋒、方筆和圓筆、懸針和垂露以及用筆的速度，用墨的肥瘦濃淡等等，今天我們來共同學(xué)習(xí)和探討一下逆鋒起筆和回鋒收筆的問題。
一、什么是逆鋒起筆和回鋒收筆。
東漢蔡邕在《九勢》中說：藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡也，欲左先右，至回亦爾，藏鋒，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行。護(hù)尾畫點(diǎn)勢盡，力收之。
這句話告訴我們，點(diǎn)畫的起筆位置的用筆并不是直接落筆入紙書寫的，其運(yùn)筆軌跡是在一個(gè)完整的點(diǎn)畫中劃了一個(gè)“??”的字形的軌跡。
具體來說就是由點(diǎn)畫的內(nèi)部入紙，先向左上，然后再折鋒向下做頓，再調(diào)鋒向中鋒向向前運(yùn)筆，到了收筆出鋒位置則相反，經(jīng)歷了一個(gè)由外到內(nèi)的過程。也就是運(yùn)筆至收筆前 ，先提筆向上，再頓筆向向下頓出收筆部分的下角然后再收筆與畫內(nèi)。
逆鋒起筆回鋒收筆是完成幾個(gè)基本點(diǎn)畫的基本的運(yùn)筆表達(dá)過程。從起筆和收筆方面來說，幾乎所有的點(diǎn)畫的運(yùn)筆過程都具體這樣的一個(gè)過程，雖然還有露鋒起筆和收筆的技法，實(shí)際上，無論是起筆或者收筆并不是率意而為之的，都是在完全有所控制或節(jié)制的情況下來完成的點(diǎn)畫線條的表達(dá)。正所謂藝術(shù)就是戴著鐐銬跳舞。我們這里介紹的只是一本的帶有共性的基本規(guī)律，實(shí)際上在具體的不同的書法家或者書法作品中還存在更具體的獨(dú)具自我個(gè)性的用筆特點(diǎn)。比如起筆角度問題。
從圖中可以看出完成一個(gè)基本點(diǎn)畫的運(yùn)筆路線是一種怎么樣的表現(xiàn)雖然這種示意只是一個(gè)大概，具體到一個(gè)點(diǎn)畫中可能更豐富細(xì)膩，但基本上能夠告訴我們完成一個(gè)點(diǎn)畫的基本的運(yùn)筆過程是什么樣的。
二、四大楷書家的逆鋒起筆和回鋒收筆的異同。
這一節(jié)我們分析一下楷書四大家中逆鋒起筆和回鋒收筆的不同特點(diǎn)。
上圖顯示的不同書法家楷書中橫畫的基本造型特征。從起起筆的角度看，雖然都是一樣的逆鋒起筆由于角度不同，用筆的輕重不同和書寫的速度不同，產(chǎn)生了完全不同的造型和藝術(shù)效果。
比如歐陽詢和顏真卿楷書中的兩個(gè)橫畫的形狀。起筆處的粗細(xì)方圓入紙角度就要非常大的不同。
雖然起筆的左上角都有一個(gè)露鋒的痕跡并不是完全的不露圭角，但其形狀區(qū)別非常明顯。下角的方圓變化同樣如此。
從收筆出的形狀看也是如此。這些不同造型變化，一方面與用筆的鋪毫幅度有關(guān)同時(shí)也與書法的個(gè)人的性情與功力、審美理想密切相關(guān)。也就是一位書法的風(fēng)格之所以如此而不是其他情形，其根本原因就在于此，逆鋒起筆或回鋒收筆的角度不同，決定了一位書法家的風(fēng)格的起筆走向。因?yàn)檫@個(gè)基本的起筆的角度在很大程度上源于書法的自己的審美個(gè)性與心理特征，雖然存在后天訓(xùn)練的結(jié)果，但歸根結(jié)底在于書法家自己的本性，天生的本性。
三、逆鋒起筆和回鋒收筆的藝術(shù)效果及其他。
逆鋒起筆和回鋒收筆究究竟表達(dá)了一種什么樣的藝術(shù)效果或者說個(gè)性呢？要說明這個(gè)問題就需要結(jié)合露鋒技法來談。
因?yàn)椴劁h和露鋒本身就代表了兩種效果傾向，就像人的性格那樣，有的粗狂豪放，有的溫柔細(xì)膩，在古代人們稱之為“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆焙汀按蠼瓥|去、驚濤拍岸?！庇秩鐝堬w的粗獷和諸葛亮的細(xì)膩智慧。這種人性的基本特點(diǎn)在書法的審美中，會影響書法家的審美選擇與取向。對于同樣一個(gè)人在不同的年齡階段也會出現(xiàn)不同的表現(xiàn)。比如青年的活潑、中年的老成、老年的成熟。
如上圖就是歐陽詢早年的楷書《蘭亭序》書法作品中的橫畫的造型，明顯沒有《九成宮》中的點(diǎn)畫成熟和技法的爐火純青。
簡單來說，點(diǎn)畫中的這種個(gè)性就像青年人的性格和老年人的性格的不同。不過由于書法家追求的是書法的藝術(shù)性。就其點(diǎn)畫線條的性格與造型來看，是極其豐富的多變的。
比如在顏真卿的一件楷書作品中同樣一個(gè)點(diǎn)畫就要多種變化形式。
當(dāng)我們掌握這個(gè)基本規(guī)律以后甚至可以融合多種性格的特點(diǎn)造型與與自己的書法作品中，比如米芾就是這方面的高手。我們看趙孟頫楷書中的點(diǎn)畫同樣如此。
特別是墨跡書法中的點(diǎn)畫，這種表現(xiàn)在作品都得點(diǎn)畫里表達(dá)的更清晰。
我們看趙孟頫墨跡書法中的點(diǎn)畫的起筆處的運(yùn)筆軌跡。
不但角度不同，其輪廓線的變化也非常豐富。有方圓有藏露，有順有逆。
我們從趙孟頫的點(diǎn)畫線條中不僅僅能夠看出其清晰的豐富的線條造型技法，同時(shí)更能感覺到其中的氣韻格調(diào)。這種極具文人氣息的書法語言，無疑對于我們理解認(rèn)識逆鋒起筆回鋒收筆所表達(dá)的性格具體更大的價(jià)值。
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