近幾年國產劇倒有邁入精品化的趨勢——質量越來越高，體量越來越短，以往電視劇動輒五六十集，現(xiàn)在短小精悍的精品劇成為市場寵兒。
體量小，質感高，節(jié)奏快，國產劇也在向美劇形式靠攏。
但形式上的簡化，偶爾佳作的全球爆紅，還未真正掀起國劇的大變革，現(xiàn)在的國劇市場依舊有很長的路要走。
但這還沒有結束。緊隨其后播出的《獵鷹與冬兵》，三萬人評價，評分7.7。Disney+甚至已為《獵鷹與冬兵》配備簡體中文字幕。
疫情下的流媒體產業(yè)加速發(fā)展，坐擁眾多人氣IP的漫威，又是怎么做到衍生劇依舊讓全球觀眾保持如此高漲熱情的？這能給到國產劇什么啟示？
漫威的歷史悠久，從1961年漫畫書出版起家后，在隨后的五十多年里，創(chuàng)造出無數(shù)超能力英雄，之后它用了數(shù)十年時間，開發(fā)出了“復仇者聯(lián)盟”這一超強ip。
目前開發(fā)的所有衍生劇集幾乎都是以主線英雄故事為基礎展開的，這就意味著漫威在人物主角的選擇上必須慎之又慎。
不難發(fā)現(xiàn)，從《旺達幻視》到《洛基》，從《特工卡特》再到《獵鷹與冬兵》，衍生劇集的主角要么與“雷神”、“美隊”等復仇者聯(lián)盟初代成員有密切關系，要么是備受關注、吸粉無數(shù)的人氣角色。
這就是漫威的神奇之處，很多角色都有自己獨立的故事線和感情線，最后交織在一起，形成一個叫做“漫威”的獨立宇宙，這是很多觀眾被吸引的原因，在這里，有英雄的存在，有超能力，有魔法，正義可以戰(zhàn)勝邪惡。
漫威所展現(xiàn)的角色都不是非黑即白的，展現(xiàn)了人性的復雜性和多面性。
比如漫威超人氣角色，洛基。
可又脆弱、細膩、多愁善感、纖細敏感、讓人憐惜。
對于父親對哥哥的偏愛，他始終想證明著自己，努力證明著哥哥可以我也可以。
以至于當他知道自己的身世，知道父親可能只把自己當做一枚政治棋子時，那種悲傷和痛苦。
他怨懟父親偏心欺騙時眼里都是淚水，他是傷心失望的，但是在奧丁暈厥時驚慌失措的喊來守衛(wèi)，而不是趁機殺死他奪位。
他深愛自己的父母，愛自己有點傻氣的哥哥。
他壞壞的總是使著性子做壞事，可他至始自終并沒有加入敵人的隊伍，他心思縝密的上演了一出好戲只是為了在父親母親前證明自己，自己也是可以的。
漫威世界是獨立的，有一群性格豐富的人物生活在其中，雖然是群像戲的刻畫卻沒有白寫的人物，這一點很多國產劇能做到的很少。
近幾年屢屢提及的國產劇一大問題，就是懸浮。職場展現(xiàn)刻板，人設同質化，人物成長缺乏說服力，最關鍵是角色絲毫無法與觀眾產生共情。
單薄的角色愈發(fā)套路化，公式化，能與觀眾產生的共情就愈少。
而眾多細節(jié)彩蛋&致敬經典，讓人津津樂道。
《旺達幻視》幾乎完整致敬20 世紀50年代以來美國經典情景喜劇，其中就包括《迪克·范·戴克秀》《家有仙妻》《我愛露西》《脫線家族》《親情紐帶》《馬爾科姆的一家》《摩登家庭》等。
回看國內劇集市場，IP依舊市場的大熱主題，IP所創(chuàng)造的流量劇集作屢見不鮮。但頭部IP消耗已經進入白熱化階段，自制原創(chuàng)內容已然成為新的行業(yè)風口。
去年的“迷霧劇場”就給整個市場擊入有力的強心針，市場驗證，觀眾對于好的內容，始終喜聞樂見。
誠然，漫威衍生劇的成功，既有國外影視市場成熟工業(yè)化體系的功勞，更離不開團隊對劇集創(chuàng)新的用心的功勞。自制原創(chuàng)劇集想要出彩，創(chuàng)新性往往是關鍵。
早些年人民日報曾寫《演技派救不了懸浮劇》，說到國內不少演員頂著影后視后、影帝視帝的名頭，卻沒能扭轉國產職業(yè)劇“拍一行，毀一行”的一貫作風。我們缺少實力派嗎，并不，但我們缺的是真正優(yōu)質的內容，若要真正改變行業(yè)懸浮劇作風，回歸內容，打磨內容，扎根生活才是正道。
國產劇何時能減少劇情的一地雞毛，人設的一成不變？這是我們應該共同思考的問題。
借用一句話“數(shù)年磨一劍的沉淀成長是無法避免的，守得云開見月明的結局也未嘗不會在未來上演?！?/strong>
未來，我們期待著。
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