蘇大強不在的第三天，想他，想他，想他
掀起全民追劇熱的《都挺好》終于在一片不舍聲中落下帷幕，不少人因為這部劇被氣得夠嗆，也被騙走不少眼淚。
近日，《都挺好》編劇王三毛在新浪潮論壇上就對此話題展開討論，并向觀眾表示道歉，透露聽到了很多真情實感追劇的觀眾因為蘇家的三個男人而不滿和生氣。
新浪潮論壇由微博、新浪娛樂主辦，于3月27日下午在京舉行。本期新浪潮論壇以“反懸?。》刺茁?！反狗血！論現(xiàn)實主義精品劇的打造”為主題。
現(xiàn)場還有哪些亮點呢，快跟著課代表來瞅瞅~
著名導演鄭曉龍、《都挺好》編劇王三毛、《芝麻胡同》導演兼制片人劉家成、著名演員李立群、青年演員宋軼等嘉賓出席這次的新浪潮論壇，共話如何打造現(xiàn)實題材精品劇。
出席嘉賓從導演到編劇，從老戲骨到青年演員，基本上涵括了創(chuàng)作一部現(xiàn)實主義題材劇的各種角色成員，大家在論壇上各抒己見，思維碰撞，討論出了很多有趣且實用的觀點。
好了，干貨來遼，敲黑板劃重點！
如何規(guī)避套路？
談到目前部分影視劇中頻頻出現(xiàn)等狗血橋段，套路性比較明顯的現(xiàn)象時，鄭曉龍導演認為，拍戲本身有一些基本套路，但真正按照時代發(fā)展來進行創(chuàng)作的內(nèi)容能一定程度上突破套路化。
他舉例說《金婚》中就運用了“出軌”的套路，但也是遵循劇情正常發(fā)展的結果，符合生活、情感邏輯，這種套路是可以理解的，而刻意的、虛假的套路則是觀眾難以接受的。他認為，人與人之間追逐愛情的故事來源于人類的本質(zhì)，這是文藝作品中躲不開的“套路”。
《都挺好》編劇王三毛則向因追劇氣憤的觀眾道歉，“我聽說很多人看了都很生氣，甚至有些家庭兩代人都看不到一起…”但對于能夠幫助觀眾解決家庭生活的部分問題也感到欣慰。
他認為《都挺好》的成功首先源于原著就寫的比較好，阿耐的故事和人物都很鮮活接地氣，改編時從源頭上就避免了很多“狗血”和“套路”。
他還表示，蘇大強顛覆了傳統(tǒng)上“父愛如山”的形象，在改編時自己有點心驚膽戰(zhàn)，但好在觀眾的接受度還不錯。對這個飽受爭議的角色，老戲骨李立群稱贊蘇大強人設很好，將小奸小詐的人性一網(wǎng)打盡，自己都想演。
并且李立群直言，他出演的90%以上的戲都是“套路”。他認為電視劇通常是不值得一顧的，但也是成長過程中非常重要的一部分。
作為一個演員，面臨大量似曾相識的角色時，需要直面“套路”，讓表演需要往“真的”靠，體會劇本內(nèi)在的“旋律性”，讓觀眾覺得情節(jié)更加合理
針對劇情套路問題，青年演員宋軼表示，自己目前為止沒有接到太多千篇一律的角色，但她在挑選劇本時會回避“復制性”的角色。
她說很多狗血的橋段都是生活中觀眾可能會面臨的問題，現(xiàn)實題材影視劇中完全規(guī)避這些橋段是不可能的，但在創(chuàng)作過程中，演員會潛意識地進行調(diào)整，規(guī)避一些“復制”的可能。
如何把握情節(jié)尺度？
對創(chuàng)作尺度問題，《芝麻胡同》導演兼制片人劉家成指出，藝術創(chuàng)作是客觀的描寫，真實的再現(xiàn)和藝術的表達，而“藝術的表達就有一個取舍”。
他舉例說《正陽門下》原定的結局是反派得絕癥被警察帶走，但最終經(jīng)過考量后將結局改成了兄弟相逢一笑泯恩仇，我們常說懲惡揚善，揚善比懲惡更重要。
鄭曉龍稱《甄嬛傳》大部分角色都是悲劇結局，就是要批判封建制度，認為不應為了追求圓滿結局而向觀眾傳遞錯誤的價值觀。
王三毛稱蘇大強作妖的原因是因在夫妻生活中長期受擠壓得了病，“觀眾理解了這一層之后，他就不再是一個極端的人物了。”
宋軼 回應《創(chuàng)業(yè)時代》角色爭議，表示自己不在意因角色人設被罵，只要能讓觀眾產(chǎn)生討論并能投射到自己的生活里，就有意義。
用流量明星還是演技派？
談到“流量明星領銜，老戲骨保駕護航”的流行配置，李立群表示不會不甘心，“太應該接受了！”
他認為流量鮮肉小花不應該被批評，爹媽給的面貌屬于“先天藝術”，而隨著演藝經(jīng)歷的增長，演技也會逐步長進，這就是“后天藝術” 。自己非但不反感小鮮肉，還很羨慕他們：“我甚至從他們身上學到那種嫩芽的可愛，他的演法幼稚，可是卻那么真，因為他還沒演出匠氣來?！?/span>
觀眾也不應該苛求不滿30歲的年輕演員跟老演員演得一樣好，并表示自己從年輕演員身上也學習到了“真”和“可愛”。
鄭曉龍稱選角優(yōu)先考慮氣質(zhì)能力而非流量，那些以數(shù)字念臺詞的自己不敢用，而謙虛、認真的鮮肉即使演技有欠缺也可給機會。
現(xiàn)實題材也需要找準受眾嗎？
被稱為“京味導演”的劉家成表示，導演面對的是大眾，但不能盲目從眾。他指出，在拍完《芝麻胡同》時，有觀眾指責他不尊重女性，但這是歷史的真實存在，不能因為觀眾反感而避免。
他認為觀眾不能太玻璃心，不能因為內(nèi)心的理想主義就拋棄現(xiàn)實主義，藝術作品還是應該按著人情走，不能按著輿情走，否則作品的個性和生命也就失去了。
對于大眾化和分眾化，鄭曉龍導演表示，每個導演都希望自己的作品被男女老少都接受，但年齡所限，自己現(xiàn)在想拍好年輕人的愛情很難，而年輕的導演拍戰(zhàn)爭革命題材也很難。“要先努力做大眾，有了大眾才可能有分眾?！?/span>
隨后李立群也指出，大眾藝術的腳步是很快的，創(chuàng)作者不要把使命感放得太強，真心去做就可以了。
對于此問題，宋軼則是認為觀眾的審美永遠在變化，不必去試圖追趕，選劇本時只考慮這個角色能不能真正打動自己就好，“真誠的情感是永遠不會過時的”。
通過這次新浪潮論壇，讓我們看到了資深現(xiàn)實主義劇創(chuàng)作者之間的思維碰撞，也讓我們明確了目前現(xiàn)實主義題材劇創(chuàng)作過程中存在的問題與不足。
同時更重要的是，也讓我們對現(xiàn)實主義劇更加充滿希望，有這么多人在不斷努力著，我們有理由相信，未來將會有越來越多好看的現(xiàn)實主義精品劇的誕生~
編輯：瀟瀟
PS：嚴禁私自轉(zhuǎn)載！轉(zhuǎn)載或者合作，請聯(lián)系作者
xkxike@qq.com
戲客小程序上線啦
點擊進入戲客小程序演員資料庫，即可查看資料頁，超強地圖功能也上線啦！
使用指南：戲客小程序上線了！更多新功能解鎖！
溫馨提醒
微信改版啦，以防走散，小可愛們可把我們設置成星標，網(wǎng)絡一線牽，找到你們不容易
戲客人氣榜，每人每天可送花三朵。海量藝人資料熱度排行依據(jù)累積鮮花數(shù)，你的一鍵助力，讓演員位于熱度優(yōu)先位。此外，戲客還會有不定期福利放送哦！
人氣榜送花教程如下▼▼
*點擊圖片可回顧相關功能文章及榜單最新消息*
現(xiàn)已入駐以下平臺 今日頭條 | 企鵝媒體 | 百度百家 | 新浪看點
鳳凰新聞 | 搜狐新聞 | 網(wǎng)易新聞 | 一點資訊
快傳號 | 東方號 | 知乎 | 豆瓣 | 大魚號 | QQ看點
聯(lián)系客服
