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賈樟柯的《江湖兒女》從前期籌備到影片上映可以說都賺足了眼球。其入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，更給影片增加了一圈光環(huán)。
更別提此片的演員陣容了！趙濤、廖凡、丁嘉麗、張譯、董子健，要實(shí)力有實(shí)力，要流量有流量，就問你激不激動(dòng)，買不買賬？
從1998年的《小武》，到2018年的《江湖兒女》。賈樟柯作為大陸少數(shù)的獨(dú)立電影導(dǎo)演，在不知覺間已經(jīng)拍了20年的作者電影了。
在《江湖兒女》首映后，賈樟柯在記者會(huì)上說：“自己從上個(gè)世紀(jì)90年代離開家鄉(xiāng)學(xué)電影，到如今回到家鄉(xiāng)定居，也是20多年?！?/p>
在這些年里，中國的社會(huì)環(huán)境發(fā)生了天翻地的變化，新事物的崛起伴隨著舊事物的消失，在這樣的時(shí)間更迭下，人們生活在這個(gè)江湖并不容易。
江湖兒女的一進(jìn)一出
這部《江湖兒女》的靈感其實(shí)來源于三年前，賈樟柯在整理自己這20年拍攝的紀(jì)錄片素材時(shí)，隱約看到了自己想講述的江湖故事。
影片講述了在2001年的山西塞外，一對(duì)戀人之間橫跨17年的犯罪愛情故事。
故事發(fā)端于山西一個(gè)偏遠(yuǎn)凋辟的煤礦小鎮(zhèn)。男主角斌哥（廖凡飾）是當(dāng)?shù)氐牡仡^蛇，開麻將館、迪廳，風(fēng)光一時(shí)。
而女主角巧巧（趙濤飾）是斌哥的女朋友。
在一場(chǎng)街頭斗毆中，眼看斌哥遇襲，幾乎喪命，為了救下斌哥，巧巧拿出了那把江湖人的手槍，鳴槍示警，嚇退眾人。
然而等待著她的是不可避免的牢獄之災(zāi)。
時(shí)間來到2005年，出獄之后的巧巧仍然期望著追尋斌哥，她奔赴三峽想要重新開始。
但是這個(gè)時(shí)候，世界早已不是她所想的樣子。由于三峽大壩的開建，周邊小鎮(zhèn)將會(huì)被推翻。而推翻的不僅是小鎮(zhèn)上的建筑，還是斌哥的信仰。
這種情況之下，巧巧沒有選擇繼續(xù)跟隨，反而是堅(jiān)守著自己的江湖規(guī)則。
為了生存，她去婚宴蹭吃卻只挑不值錢的面；抓住偷包女人卻還要先幫她解決掉小混混；碰瓷坑蒙拐騙的土大款一定是出軌留情之士....該做的不該做的她都做了，誰叫她依舊活在這個(gè)江湖之中
時(shí)間來到2017年，巧巧與已經(jīng)偏癱的斌哥再度相見，多年過去斌哥早已遠(yuǎn)離江湖，他問巧巧是否還記恨自己？巧巧說：
“無情了，自然也就不恨了”
好一個(gè)“不恨了”！人在江湖，愛恨情仇容易，豁達(dá)開朗不易。
巧巧與斌哥在江湖中一入一出、分分合合。他們對(duì)于江湖情義有著各自的理解與堅(jiān)守，而兩人也都在這份番堅(jiān)守的過程中，達(dá)到了內(nèi)心的豁達(dá)。
而最后的“不恨了”，在我看來，才是賈樟柯想為我們表達(dá)的江湖內(nèi)核。
這番江湖，是想象中的樣子
很多人吐槽《江湖兒女》太負(fù)面，太沉悶，讓人看得壓抑。其實(shí)在我看來，這部電影算不上悶，不過初看的時(shí)候的確也沒有多少情感共鳴。
可是，當(dāng)最后的音樂響起，突然間，就像是影片中那些不肯示人的眼淚，說不出的情緒突然涌上來。
不像以往的作品有著濃厚的時(shí)代壓迫感，《江湖兒女》給我的感覺更像是人物小傳。時(shí)代的變遷在這里更像是一個(gè)參照背景，不是主角，真正的主角則是時(shí)代下的小人物。
這部片子的主題是個(gè)人的選擇與成長(zhǎng)，以及人與人之間相處方式的變遷。
影片從山西大同的街頭“幫派”江湖出發(fā)，那時(shí)人與人之間的情誼是野蠻生長(zhǎng)的。后來資本涌入、經(jīng)濟(jì)形勢(shì)變化之后，勢(shì)力之間的不平衡打破了這種類似的原始生態(tài)。
它通過揉碎過往來讓人在懷舊中心痛。拍出了資本運(yùn)作之下的冷漠與無情。在這過程里，有人成長(zhǎng)適應(yīng)變得愈發(fā)冰冷堅(jiān)硬，有人游離出走最后無地容身。
趙濤與廖凡在片子里都貢獻(xiàn)出了我迄今為止認(rèn)為他們最為巔峰的演出。
趙濤是個(gè)能夠突破外形限制的演員，年輕時(shí)眼神里的堅(jiān)毅光芒，與被世事淬煉后眼里的孤冷都演得出神入化，挺得筆直的背就像背著過去的碑。
廖凡的肢體動(dòng)作把握精準(zhǔn)度也讓人折服，前期的大氣無畏到后期的游離無奈，以及成為殘疾之后的艱難行動(dòng)在表演上都無可挑剔。
比較遺憾的是，賈樟柯的片子近年看似時(shí)間線拉長(zhǎng)、空間線拉遠(yuǎn)、時(shí)代背景加多了，但格局其實(shí)越來越內(nèi)收、越來越聚焦于個(gè)人情感。
從他向內(nèi)追尋個(gè)人救贖的轉(zhuǎn)變中，甚至能聽出他對(duì)目前創(chuàng)作環(huán)境的失望，使他只敢談自我，不敢問現(xiàn)實(shí)為何。
翻看過往賈樟柯的片子，會(huì)發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是他第一次在作品中挖掘“江湖”的概念。
對(duì)于他來說，電影創(chuàng)作本身也是另一種“江湖”。也許，這就是電影《江湖兒女》的魅力吧，想放肆但必須克制。
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編輯：瀚林
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