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溫馨提醒
迷霧劇場回歸，帶著它鐘愛的“家庭懸疑”回來了。
從《隱秘的角落》到《八角亭謎霧》等已播出單元不難看出，家庭這個(gè)環(huán)境，是迷霧劇場的首選舞臺之一。
究其原因，在于家在通俗意義上的穩(wěn)定、溫馨形象，往往會與其背后未揭開的部分形成激烈的戲劇沖擊感，也是最能激發(fā)廣泛共鳴的故事背景。
故事要從李家突然離開的保姆小秀說起，陳佑希（張子楓飾）作為小秀的好友，在小秀突然失去聯(lián)系后，執(zhí)意逃出福利院來到潭嶺尋找小秀的線索。
這是沒有身份證沒有親友，就會被遣送到收容所的年代，為了能繼續(xù)尋找線索，陳佑希謊稱自己是李家失蹤多年的小女兒李文文。
隨著她以李文文的身份進(jìn)入李家，有關(guān)這個(gè)外人看起來溫馨和諧家庭的內(nèi)幕，正隨著陳佑希的一點(diǎn)點(diǎn)探索揭開……
（以下內(nèi)容包含部分劇透，請謹(jǐn)慎閱讀）
你的女兒不是你的
雖然幾乎以空降的形式開播，但《回來的女兒》無論是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還是演員陣容上都吊足了觀眾的胃口。
由《無證之罪》的導(dǎo)演呂行執(zhí)導(dǎo)，領(lǐng)銜編劇則是打造出《隱秘的角落》的潘依然，再加上張子楓+王硯輝+梅婷的穩(wěn)定三角對峙，劇集尚未過半就已經(jīng)貢獻(xiàn)了諸多名場面。
飯桌上的各懷鬼胎
但相比較靠爬山出圈，笑意盈盈的兩面派殺手張東升，梅婷飾演的廖穗芳和王硯輝飾演的李承天這對夫妻，與張子楓的對手戲上更多的則是一種“細(xì)思極恐”的中式恐怖。
廖穗芳作為一個(gè)從最開始就不相信陳佑希的人，通過偽造身份三兩下就把她的真實(shí)身份查清，行動(dòng)之迅速思路之清晰引得觀眾直呼“不如她去做刑警”。
僅僅到這，這個(gè)敘事邏輯都是為一個(gè)排斥“說謊孩子”的干練母親服務(wù)。
但是廖穗芳的每個(gè)鏡頭都透著一種莫名的詭異，等到繼續(xù)耐心看下去就會發(fā)現(xiàn)，這種“嚇人”源自一種溫柔中的狠勁。
表面上看她留下這個(gè)“李文文”是為了保護(hù)家庭的名聲：傻兒子強(qiáng)奸未遂的黑鍋幾乎壓得他們一家喘不過氣來。這種中國式的“好面子”是非常容易理解的。但廖穗芳的溫情是靴子里的沙粒，無時(shí)無刻不存在著一種突兀的異樣。
——同時(shí)她也正借助突然出現(xiàn)的陳佑希，一點(diǎn)點(diǎn)擦除之前小秀事件中還未曾清理的痕跡。
李承天這個(gè)笨拙的“老實(shí)人”父親，所展現(xiàn)出來的則是一種沉默的燃燒。
李承天身上很多東西都能直接投射到你我的父輩，有人情世故的小狡猾，有和稀泥的圓滑，也有屬于父親身上隱忍的守護(hù)感。
然而熱水洗手的溫情尚未褪去，飯桌上BB機(jī)的怪叫又撕開了李承天的另一面。在為李文文打掩護(hù)的同時(shí)，他對這個(gè)女兒究竟是抱著什么樣的心態(tài)去疼愛，又得畫上一個(gè)問號。
隨著廖穗芳和王重江（李乃文飾）的婚外情逐漸浮出水面，李承天的形象也逐漸在模糊，“老實(shí)人”所求的是一個(gè)完整安穩(wěn)的家庭，而任何會動(dòng)搖這份平和的不穩(wěn)定因素，他又會給出什么樣的答案？
陳佑希在這個(gè)家里，要發(fā)掘的秘密從來不止一個(gè)。
在接受采訪時(shí)，《回來的女兒》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)表示他們希望借助這個(gè)家庭的故事，最終傳遞的核心信息是，探討善的邊界，以及一個(gè)家庭如何在破碎中完成重建。
如果說揭開家庭的秘密是為了涂抹懸疑的色彩，那么重新構(gòu)建這個(gè)家庭的關(guān)系，就是這部劇展現(xiàn)深度和上限的時(shí)刻。
所謂“散裝親情”就是跳出臉譜化的血緣紐帶，以一種初次見面的陌生人視角去審視對方，而這樣往往又能達(dá)成解謎的效果。
為什么廖穗芳突然掀開浴簾的這一幕讓人窒息，不僅是陳佑希那顆畫上去的痣有可能被當(dāng)場揭破，廖穗芳作為一個(gè)母親，對待孩子毫無邊界感的掌控也展現(xiàn)無疑。
同理，李承天對李文文過分的愧疚感也要打上一個(gè)問號，在與廖穗芳的爭吵中透露出的“獨(dú)自讓孩子在家”這一信息，很難不讓人聯(lián)想起《致命女人》中的經(jīng)典橋段：丈夫在家偷情沒能照顧孩子，反而將孩子意外死亡的過錯(cuò)栽贓給妻子。
《回來的女兒》并非將一個(gè)大懸念握在手中慢慢展開，而是星羅棋布般的小懸念編織出的一張大網(wǎng)，僅僅五集的時(shí)間，焦點(diǎn)核心就從陳佑希的偽裝身份，小秀的下落，再到廖穗芳的婚外情等等來回碰撞。
《回來的女兒》作為一部原創(chuàng)劇本，雖不如《隱秘的角落》等已播出單元一樣有IP加持，在創(chuàng)作上有大方向的指引，但是原創(chuàng)劇本勝在契合，每一畫面描述都是為最后的視覺效果服務(wù)。
在接受采訪時(shí)，《回來的女兒》編劇團(tuán)隊(duì)也表示，為劇本設(shè)計(jì)人物時(shí)，更多的考量來自對上一輩的觀察和思考，因?yàn)榧彝ナ且粋€(gè)生態(tài)系統(tǒng)般的存在，成員之間沖突又自洽，彼此相互影響，互為因果。雖然家庭是一個(gè)穩(wěn)定局限的環(huán)境，但因?yàn)楸舜碎g的秘密和謊言，不斷為整部劇增添層次感。
截止到目前，《回來的女兒》播出進(jìn)度已然過半，亦步亦趨的冒充者陳佑希最后能否從這個(gè)家庭全身而退，小秀的下落真如王重江所說只是為了追求更好的發(fā)展嗎？
還是隨著時(shí)間，被沖刷出更多血淋淋的真相。
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