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[作者簡(jiǎn)介] 黃鍵，男，中央音樂(lè)學(xué)院西方音樂(lè)史學(xué)博士，意大利博洛尼亞大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)博士。huangjiansax@163.com.19世紀(jì)后半葉，俄羅斯在國(guó)際社會(huì)中的地位愈顯重要。民族主義的深化使其本質(zhì)發(fā)生根本改變，逐漸演變?yōu)楸Ｊ貏?shì)力的統(tǒng)治工具和口號(hào)。政治上的緊張局勢(shì)讓很多俄羅斯音樂(lè)家很難適應(yīng)，紛紛遷居國(guó)外，尋找穩(wěn)定的藝術(shù)環(huán)境。其中包括拉赫瑪尼洛夫、夏里亞斌（Chaliapin Fedor Lvanovich，1873-1938）、海菲茲（Jascha Heifetz，1901－1987）、普羅科菲耶夫、斯特拉文斯基、霍洛維茲（Vladimir Samoylovich Horowitz，1903—1989）等。進(jìn)入三十年代，斯大林的“政治大清洗”運(yùn)動(dòng)愈加加劇俄羅斯藝術(shù)家外流。但這并沒(méi)有阻擋住俄羅斯音樂(lè)的發(fā)展。隨著西方作曲技術(shù)在俄羅斯的進(jìn)一步認(rèn)可，十九世紀(jì)后期，俄羅斯專(zhuān)業(yè)音樂(lè)已正規(guī)化并有新的發(fā)展。在創(chuàng)作上以繼承俄羅斯民族音樂(lè)傳統(tǒng)和吸收歐洲新的創(chuàng)作技巧相結(jié)合，培養(yǎng)了大批音樂(lè)家。他們?yōu)槎砹_斯專(zhuān)業(yè)音樂(lè)的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)的同時(shí)，在世界樂(lè)壇留下光輝的一筆。然而，站在今天，仿佛已經(jīng)習(xí)慣將俄羅斯音樂(lè)的代表人物圈定為柴可夫斯基、五人團(tuán)，和后來(lái)的拉赫馬尼洛夫、肖斯塔科維奇等。而對(duì)于兩代之間承前啟后的格拉祖諾夫知之甚少，很多專(zhuān)業(yè)性的西方音樂(lè)史也一筆帶過(guò)。究竟是他真的在歷史維度中微不足道，還是因?yàn)槟撤N原因而被長(zhǎng)久忽視？這需要將歷史重新召回。亞歷山德羅·康斯坦丁諾維奇·格拉祖諾夫（Alexander Konstantinovich Glazunov），1865年出生于圣彼得堡一個(gè)富有的出版商家庭。童年就顯示出與眾不同的音樂(lè)天賦，從小跟隨業(yè)余鋼琴家的母親練習(xí)鋼琴，十一歲學(xué)習(xí)作曲。15歲跟隨里姆斯基·科薩科夫?qū)W習(xí)，兩人建立了終生友誼。由于勤奮刻苦，不到兩年便完成音樂(lè)學(xué)院四年的課程，里姆斯基感嘆道：“他不是每天進(jìn)步，而是每時(shí)每刻都在進(jìn)步②。”16歲完成《第一交響曲》，由巴拉基列夫指揮首演，震驚俄羅斯音樂(lè)界的同時(shí)也為他打開(kāi)了職業(yè)音樂(lè)家的大門(mén)。同年遇到著名音樂(lè)保護(hù)人貝利亞耶夫，并成為“貝利亞耶夫音樂(lè)圈”③的核心音樂(lè)家。1899年被委任為圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院作曲教授，1905年出任該校院長(zhǎng)至1930年。1907年先后被牛津大學(xué)和劍橋大學(xué)授予博士學(xué)位。期間1922年由于對(duì)蘇聯(lián)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育的突出貢獻(xiàn)，政府授予“共和國(guó)人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。1928年，格拉祖諾夫赴維也納參加舒伯特音樂(lè)紀(jì)念活動(dòng)后，相繼在歐洲和美國(guó)等地指揮演出，后定居法國(guó)。1936年3月21日因病治療無(wú)效在巴黎逝世。格拉祖諾夫一生創(chuàng)作頗豐，包括九部交響曲（第九部未完成）、三部舞劇及大量的室內(nèi)樂(lè)作品等。尤以《第八交響樂(lè)》和獻(xiàn)給海菲茲的《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》蠻聲樂(lè)界?！叭欢窭嬷Z夫最驚人的音樂(lè)不是交響樂(lè)，而是室內(nèi)樂(lè)的小作品” ④。這其中最富盛名的便是晚年創(chuàng)作的《降E大調(diào)薩克斯管協(xié)奏曲》。作為俄羅斯民族主義和浪漫主義的傳承者，格拉祖諾夫繼承了俄羅斯民族音樂(lè)的靈魂和精髓。創(chuàng)作中積極吸取豐富的民間音樂(lè)和舞蹈節(jié)奏型,同時(shí)傾向于包羅丁的莊嚴(yán)宏大和里姆斯基精致的管弦樂(lè)配器技巧，進(jìn)入晚期音樂(lè)更傾向于流暢和平靜。一、   創(chuàng)作背景分析晚年的格拉祖諾夫，情緒一直很憂(yōu)郁。其時(shí)的四個(gè)事件對(duì)作曲家有著極為深刻的影響，并對(duì)其音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格有決定性的導(dǎo)向。首先是在1928年為里姆斯基的《鮑里斯·戈登洛夫》配器版本進(jìn)行辯護(hù)時(shí)，遭到阿薩費(fèi)耶夫等青年音樂(lè)學(xué)者的人身攻擊，對(duì)作曲家的尊嚴(yán)和人格遭受極為嚴(yán)重的侮辱，內(nèi)心的屈辱又有誰(shuí)人能辯、何人能解？這也是作曲家離開(kāi)祖國(guó)一去未返的真正原因。其次是晚年背井離鄉(xiāng)的孤苦凄零。格拉祖諾夫于1928年歐洲旅行演出后定居巴黎，最終客死他鄉(xiāng)。當(dāng)時(shí)法國(guó)是整個(gè)歐洲的藝術(shù)中心，很多俄羅斯音樂(lè)家在巴黎定居，巴黎幾乎成為俄羅斯藝術(shù)家的第二個(gè)故鄉(xiāng)。但作曲家面對(duì)陌生的環(huán)境，老年離家的無(wú)助和內(nèi)心的孤獨(dú)、凄涼之情是無(wú)法言喻和難以忍受的。再次是晚年的疾病困擾，支氣管炎、內(nèi)耳炎感染、風(fēng)濕病癥越來(lái)越嚴(yán)重。作曲家生理機(jī)能的衰退必然會(huì)對(duì)心理有影響，又加之酗酒、抽雪茄，無(wú)疑對(duì)于病癥是雪上加霜，嚴(yán)重影響了作曲家的身心健康與藝術(shù)創(chuàng)作。最后，其一生奮斗的音樂(lè)事業(yè)抱憾而終。自1905年起作曲家擔(dān)任彼得堡音樂(lè)學(xué)院（后更名列寧格勒音樂(lè)學(xué)院）院長(zhǎng)，近三十年如一日，為俄羅斯的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育鞠躬盡瘁，培養(yǎng)出大批新一代享譽(yù)世界的音樂(lè)家，其中不乏拉赫瑪尼洛夫這樣的國(guó)際大家。日常教學(xué)和管理工作幾乎耗盡他所有的才華和精力，作曲家一生的音樂(lè)創(chuàng)作靈氣也隨之枯萎，在此期間的佳作乏善可陳。時(shí)至晚年回顧往昔，昨日傾其心血的付出依稀歷歷在目，內(nèi)心的激情卻化為失落的無(wú)聲哀嘆。本該是桃李滿(mǎn)天下、安享晚譽(yù)之時(shí)，卻因?yàn)楣淌刈詈蟮拿褡謇寺髁x陣地而遭到侮辱性的人身攻擊。終因聲譽(yù)俱毀而抱憾終身。就是在這樣的境況中，格拉祖諾夫走向了晚期?！督礒大調(diào)薩克斯管協(xié)奏曲》是這一時(shí)期最集中和精煉的集大成之作，為晚年的作曲家證明其大師身份的最后光華。為了盡可能完整的再現(xiàn)《降E大調(diào)薩克斯管協(xié)奏曲》的創(chuàng)作詳情，有必要澄明其創(chuàng)作歷程。早在1932年作曲家就為薩克斯管創(chuàng)作四重奏（Saxophone Quartet in B major,1932),作品為作曲家?guī)?lái)榮譽(yù)的同時(shí)，蘇聯(lián)當(dāng)局開(kāi)始有意壓低作曲家（影響格氏在俄羅斯音樂(lè)中的定位），“因?yàn)楦窭嬷Z夫深受西方享樂(lè)主義影響，而這一影響的直接證據(jù)就是為‘資產(chǎn)階級(jí)樂(lè)器’——薩克斯管譜曲”[1](p.66)。但格拉祖諾夫并沒(méi)有因此停止對(duì)薩克斯管的探索和嘗試，正如他于1933年寫(xiě)給施泰因貝（MaximilianOseevich Shteinberg，1883-1946）⑤的信中所說(shuō)，“真正打動(dòng)我的是它（薩克斯管）明亮的音色和清晰無(wú)比的音調(diào)特性”[1](P.68)。對(duì)于薩克斯管敏感和熱愛(ài)為創(chuàng)作《降E大調(diào)薩克斯管協(xié)奏曲》埋下了種子。1933年12月14日在巴黎舉辦俄羅斯音樂(lè)家音樂(lè)會(huì)，演出曲目中包括格拉祖諾夫的《薩克斯管四重奏》。眾多聽(tīng)眾中，西歌德·拉舍爾⑥（Sigurd M  Rascher,1907—2001）是最激動(dòng)的一位，因?yàn)樗?tīng)到的是一位音樂(lè)大師靈魂深處的真誠(chéng)傾訴和對(duì)薩克斯管樂(lè)器性能的熟練掌握。音樂(lè)會(huì)后拉舍爾懷著激動(dòng)的心情去為格拉祖諾夫道賀，并于第二天到大師住處拜訪，懇請(qǐng)為薩克斯管創(chuàng)作一首作品。作曲家在聆聽(tīng)完拉舍爾精彩無(wú)比的演奏后爽快地答應(yīng)了請(qǐng)求。但由于此后病情加重，到1934年3月17日左右才開(kāi)始動(dòng)筆。創(chuàng)作期間，格拉祖諾夫和拉舍爾曾多次商議修改。5月4日作品完成后便題獻(xiàn)給拉舍爾，名為《為薩克斯管和弦樂(lè)隊(duì)而做的協(xié)奏曲》（Concertoin E flat majorfor Saxophone and String orchestra，Op.109）。1934年11月26日在托德·貝恩（TordBenner）的指揮下由拉舍爾首演于瑞典南部尼雪平市（Nykoping）的尼古萊（Nikolai）教堂⑦。第二天再次由拉舍爾在諾瑞斯考平市（Norrskoping）和同一樂(lè)隊(duì)協(xié)奏，一年之內(nèi)演出近50次，極大地?cái)U(kuò)大了作品的知名度。1935年由魯?shù)揽耍ˋlphonse Lechuc）公司在巴黎出版。同時(shí)出版商加上了鋼琴改編譜的創(chuàng)作人A·Petiot。如前所述，樂(lè)曲是由格拉祖諾夫創(chuàng)作完成并題獻(xiàn)給拉舍爾的[2](PP.66-67)。時(shí)至今日，這首協(xié)奏曲因其作品的完整性和對(duì)薩克斯演奏技術(shù)的深度挖掘，被公認(rèn)為薩克斯管的經(jīng)典之作，也是格拉祖諾夫晚年的閃光之作。二、   音樂(lè)文本解析作品完成后，格拉祖諾夫于1934年6月4日寫(xiě)給施泰因貝格的信中詳述了作品的整體結(jié)構(gòu)布局，“我已經(jīng)完成了薩克斯管協(xié)奏曲，包括總譜和鋼伴。樂(lè)曲完成于bE大調(diào)。第一部分是清楚而細(xì)致的展示，小快板、中板速度，4／4拍，結(jié)束在g小調(diào)。第二部分經(jīng)過(guò)一個(gè)短小的發(fā)展后，是如歌的行板，開(kāi)始于降C大調(diào)；短暫的2／4拍后進(jìn)入個(gè)小的Cadenza。結(jié)尾開(kāi)始于Cadenza之后，伴隨著緊縮的12／8拍c小調(diào)的賦格段，所有先前出現(xiàn)的音樂(lè)元素又一遍出現(xiàn)，一直到結(jié)束部分為bE大調(diào)?！盵1](PP.68-69)在經(jīng)過(guò)對(duì)樂(lè)曲曲式分析后發(fā)現(xiàn)，樂(lè)曲是建立在奏鳴曲式基礎(chǔ)上的單樂(lè)章協(xié)奏曲。以下進(jìn)入到音樂(lè)文本分析：音樂(lè)分析圖示第一部分：呈示部段 落主部【1】連接部【3】副部【5】小節(jié)數(shù)1-2627-4041-67音樂(lè)主題抒情主部主題副部主題速度布局Allegro  ModeratoAllegro  Scheizando調(diào)性布局ｂE大調(diào)g小調(diào)-ｂE大g小調(diào)第二部分：展開(kāi)部段 落展開(kāi)（一）【9】展開(kāi)（二）【13】展開(kāi)（三）【16】展開(kāi)（四）【19】Cadenza【21】小節(jié)數(shù)68-104105-120121-143144-164165-203音樂(lè)主題大三和弦三連音主題兩個(gè)音組的詼諧主題速度布局Come prima  AndanteCon moto 76Andante  sostenntoPiu  mosso AllegroModerato調(diào)性布局ｂE-ｂC-ｂEｂEB-e-E-ｂEE-ｂE-c賦格段的連接第三部分假再現(xiàn)部再現(xiàn)部段 落賦格段【24】主部主題第一發(fā)展【27】主部主題第二發(fā)展【35】副部主題再現(xiàn)【37】主部主題再現(xiàn)【41】大三和弦三連音主題【44】詼諧主題再現(xiàn)【46】主部主題再現(xiàn)【48】大三和弦三連音主題【50】小節(jié)204-217218-249250-261262-281282-301302-309310-317318-325326-345音樂(lè)主題Cadenza兩個(gè)音組變形主部主題模進(jìn)主部主題模進(jìn)副部主題下行大二度嚴(yán)格模進(jìn)呈示部主部主題完全再現(xiàn)大三和弦三連音動(dòng)機(jī)發(fā)展Cadenza主題與隱性發(fā)展調(diào)置主部主題移調(diào)模進(jìn)大三三連音和Cadenza主題速度布局AllegroPiu ModeratoAnimando Allegro112-120Allegro120-112Piu  mosso   132Allegro138調(diào) 性c小調(diào)bE大調(diào)f小調(diào)ｂE大調(diào)g小調(diào)bE大調(diào)bE大調(diào)如圖所示（譜例1），第一部分是呈示部，共67小節(jié)。譜例1樂(lè)曲開(kāi)始由整體弦樂(lè)隊(duì)奏出由五個(gè)音構(gòu)成的主部主題，旋律抒情而寬廣，具有典型的俄羅斯音樂(lè)風(fēng)格。十小節(jié)主部主題后，【1】段中薩克斯管以弱的力度奏出由主部主題變化發(fā)展而來(lái)、具有很濃郁憂(yōu)傷色彩的獨(dú)奏主題。mm.13-14兩個(gè)后半拍帶有上二度波音性質(zhì)的三連音將樂(lè)曲帶入恍惚悠遠(yuǎn)的回憶中。經(jīng)過(guò)mm.13-14兩個(gè)帶有上二度波音性質(zhì)的后半拍三連音將樂(lè)曲帶入恍惚悠遠(yuǎn)的回憶中。從第四小節(jié)出現(xiàn)的六個(gè)重屬音，音樂(lè)的進(jìn)行因?yàn)樗寄疃蹋髑业某了荚诠陋?dú)的嘆息聲中進(jìn)入對(duì)往事深情的召喚。繼而是m.18上行和弦連接，在【2】中旋律出現(xiàn)第一個(gè)小高潮，經(jīng)過(guò)努力思索，往事的閘門(mén)被慢慢打開(kāi)，記憶的流水開(kāi)始向前涌動(dòng)。然而作曲家似乎有所顧忌，小心翼翼地經(jīng)過(guò)mm.21-22下行過(guò)渡后又落在重屬音上，與前面相比低一個(gè)八度，卻長(zhǎng)達(dá)四小節(jié)。音樂(lè)又陷入對(duì)往事靜靜地沉思中。同時(shí)，弦樂(lè)奏出屬和弦為連接部向?qū)俜较蜣D(zhuǎn)調(diào)做好準(zhǔn)備。由【3】開(kāi)始為連接部。前三小節(jié)是連接部主題，四個(gè)小節(jié)的旋律是主部主題變形。前八后十六和前十六后八的音型讓音樂(lè)上以少許堅(jiān)定地信念去重溫昔日美景。第二句是連接部主題的上三度模進(jìn)?！?】是和副部的連接，作曲家的回憶愈加緊促，中音提琴也緊密地跟進(jìn)，仿佛聽(tīng)到對(duì)昨日激情的回憶而心跳緊促一般。弦樂(lè)隊(duì)主部主題的再現(xiàn)后，引入副部主題【5】，諧謔曲性質(zhì)的小快板。由g小調(diào)屬音的上行八度和三連音以及十六分音符的連續(xù)推進(jìn)，將副部帶入略顯激動(dòng)的情緒中，與先前憂(yōu)郁的主部主題形成鮮明對(duì)比。經(jīng)過(guò)【6】連接進(jìn)入富有跳躍的技巧性段落【7】。此段充分顯示了作曲家對(duì)薩克斯管的熟識(shí)。連續(xù)的十六分連吐音型和為了換氣而設(shè)置的前八后十六、每小節(jié)中完整的漸強(qiáng)漸弱、弦樂(lè)隊(duì)采用充滿(mǎn)跳躍的撥弦等，成功地烘托急促緊張的情緒氛圍。六小節(jié)的技巧展示完成后，依然用屬音連接更加活躍和富有生機(jī)的【8】（m.60）。速度更快、力度更強(qiáng)，最后經(jīng)過(guò)漸快的半音下行級(jí)進(jìn)在g小調(diào)主和弦上戛然而止，將呈示部推向高潮。由上所見(jiàn)，呈示部是以回憶樂(lè)思為整個(gè)音樂(lè)發(fā)展核心的。其中包含思鄉(xiāng)之情和對(duì)往事故人的深深懷念。故而呈示部整體顯得憂(yōu)傷而彷徨，具有強(qiáng)烈的抒情特征，這也是格拉祖諾夫俄羅斯藝術(shù)風(fēng)格屬性的顯現(xiàn)。【9】為展開(kāi)部，主部主題再次出現(xiàn)。弦樂(lè)隊(duì)的持續(xù)長(zhǎng)音和弦，營(yíng)造出一幅美麗的俄羅斯風(fēng)景油畫(huà)。展開(kāi)特性由【10】開(kāi)始呈現(xiàn)，降號(hào)遞增為ｂC大調(diào)鋪墊。隨著m.82靜美的薩克斯管聲部奏出，仿佛看到靜靜頓河邊長(zhǎng)滿(mǎn)野花的美景，流淌的河水與色彩斑斕的小花相映成趣、別具風(fēng)味。這極具靜謐的樂(lè)景，將人們重新拉回對(duì)往事和故土的深情回憶中。此時(shí)的格拉祖諾夫已經(jīng)離開(kāi)祖國(guó)整整六個(gè)年頭，思鄉(xiāng)的情懷一直縈繞在作曲家的心懷，故土、故人、往事等等，只要是關(guān)于祖國(guó)的一切都能勾起他深深地懷念，在此仿佛能聽(tīng)到他思鄉(xiāng)的噗噗心跳。第一展開(kāi)部是由【11】中兩句四小節(jié)上行樂(lè)句開(kāi)始的，作曲家按捺不住激動(dòng)的心情，回憶更加清晰。【12】中力度的變?nèi)鹾腿B音連續(xù)進(jìn)行，讓旋律愈顯激動(dòng)，隨后仿佛作曲家又被拉回到孤寂的現(xiàn)實(shí)之中。強(qiáng)烈的孤獨(dú)感籠罩在他周?chē)?，晚年客居他鄉(xiāng)、疾病纏身。而更主要的是專(zhuān)業(yè)環(huán)境的寂寥，隨著里姆斯基·科薩科夫等堅(jiān)守在民族浪漫主義陣地上老一輩的去世，格拉祖諾夫等和青年學(xué)者形成了兩大陣營(yíng)，青年士氣漸長(zhǎng)而老輩逐漸逝去，孤立無(wú)援的他連最后的聲譽(yù)也被剝奪，這讓格拉組諾夫倍感苦楚。在此，我們聽(tīng)到的不再是一顆孤寂的心的呻吟，而是一個(gè)被淚水浸泡的靈魂的嗚咽。在m.103大三和弦的結(jié)束，是對(duì)幸福向往的心靈慰藉，也許只有女兒的陪伴讓他了以為慰。從【13】（m.105,譜例2）段的第五小節(jié)進(jìn)入第二展開(kāi)部。大三和弦的三連音預(yù)示了對(duì)昨日幸福的回味和對(duì)明天的美好憧憬。三連音的運(yùn)用是整部作品的特色。譜例2第二展開(kāi)部由四個(gè)樂(lè)句組成，后三句是第一句的變化重復(fù)，以大三和弦琶音構(gòu)成的上行與下行錯(cuò)落疊置，讓明朗幸福的色彩幾度于恍惚不定的夢(mèng)境中搖曳。仿若在俄羅斯廣袤的森林中，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉斑駁地灑在松軟的地面上，微風(fēng)輕輕的撫弄著樹(shù)葉讓這點(diǎn)滴的光束撲朔迷離一般。這時(shí)，弦樂(lè)隊(duì)小心翼翼地用和弦長(zhǎng)音保持這如夢(mèng)的朦朧，生怕打攪此時(shí)的祥和與絢麗。二樂(lè)句是首句降六級(jí)ｂⅥ轉(zhuǎn)調(diào)，力度稍強(qiáng)、音樂(lè)動(dòng)力性更大。三句是二句下行小三度轉(zhuǎn)調(diào)，采取嚴(yán)格模進(jìn)。音樂(lè)在【15】本段的高潮部分有了變化，最后一句略微帶點(diǎn)激動(dòng)（Agitato poco），依舊是大三和弦的琶音，在恍惚中回到了ｂE大調(diào)。經(jīng)過(guò)【16】B大調(diào)過(guò)渡，音樂(lè)進(jìn)入由四樂(lè)句組成的第三展開(kāi)部。調(diào)性由B大調(diào)轉(zhuǎn)入e小調(diào)，曲調(diào)平緩而優(yōu)美，作者仿佛已找到向往的美景而流連忘返?！?7】是作品中最動(dòng)人的段落，樂(lè)句四小節(jié)下行后，二句是一句上行純四度模進(jìn)。進(jìn)入【18】，力度漸強(qiáng)和m.139ｂC大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào),采用開(kāi)放性終止。第四展開(kāi)由【19】段開(kāi)始的。速度回到每分鐘63拍，卻更富有激情。在調(diào)號(hào)安排上，作曲家有意將薩克斯管聲部用ｂF大調(diào)置換E大調(diào)，等音調(diào)的處理也是作曲家對(duì)薩克斯管作為移調(diào)樂(lè)器的熟悉。ｂF大調(diào)的三連音重音將樂(lè)曲驟然轉(zhuǎn)入莊重和激動(dòng)的情緒，作曲家仿佛欲言又止，并沒(méi)有沖破阻擋的羈絆。在【20】中，經(jīng)過(guò)先前五次轉(zhuǎn)調(diào)和連續(xù)的四連音樂(lè)曲第一次推向展開(kāi)部高潮，作曲家以倔強(qiáng)的性格將前面有所顧忌的藝術(shù)宣言一吐為快。具有象征性的薩克斯管四個(gè)最高音的連續(xù)出現(xiàn)，表明作曲家堅(jiān)持自身藝術(shù)理念的態(tài)度和決心。剛進(jìn)入【21】，主部主題又次再現(xiàn)既是前面高潮的回落，又是華彩樂(lè)段連接。經(jīng)過(guò)四小節(jié)的調(diào)性過(guò)渡后，進(jìn)入四小節(jié)3／4拍的連接。依然是象征光明與勝利的大三和弦琶音。再經(jīng)過(guò)四小節(jié)發(fā)展轉(zhuǎn)回4／4拍，音樂(lè)進(jìn)入c小調(diào)屬七和弦D7為華彩樂(lè)段做好準(zhǔn)備。華彩樂(lè)段（譜例.3）是充分展現(xiàn)演奏者技巧的段落，作曲家按照拉舍爾的意見(jiàn)進(jìn)行修改保留，因此在音域設(shè)置和技巧展示兩方面相得益彰。譜例3運(yùn)用三連音、四連音和八分音符有機(jī)地將E-F-#D-E和B-C-#A-B兩音組在不同音區(qū)連接組成前半部華彩，后半部分從慢到快由輕巧的連跳音組成，輕快而富有活力。最后在隨意的三組上行和下行音組中結(jié)束于G大調(diào)。進(jìn)入【22】，主部主題在低音提琴聲部出現(xiàn)，模仿華彩中的兩個(gè)音組以緩沖音樂(lè)情緒。華彩樂(lè)段中的興奮與激情就像沒(méi)有充分釋放一樣，音樂(lè)在這一段中依然充滿(mǎn)生機(jī)與活力。【22】至【26】段是全曲最高興的段落，作曲家采用跳躍的八度級(jí)進(jìn)發(fā)展了一個(gè)拱形旋律線。隨后的五個(gè)二度上行、八度下行的音組再次將樂(lè)曲推向另一個(gè)充滿(mǎn)激情的小高潮—賦格段。這段詼諧的12／8拍樂(lè)段由【24】、【25】組成。【24】作曲家特意安排薩克斯管獨(dú)奏，富有生氣地與【25】連接。小提琴的賦格歡快跳躍。隨著音樂(lè)的快速律動(dòng)，【26】小提琴持續(xù)發(fā)展，大提琴和低音提琴也奏出賦格主題。然而快樂(lè)總是稍縱即逝，雖然最后兩小節(jié)執(zhí)意挽留，但終是惘然。展開(kāi)部分的發(fā)展成果是將情緒由思鄉(xiāng)轉(zhuǎn)入到對(duì)音樂(lè)信念的宣講。運(yùn)用主題發(fā)展和三連音和弦琶音將音樂(lè)探究到更深的精神疆域。整個(gè)音樂(lè)從而開(kāi)始步入到作曲家的思想之境，是格拉組諾夫晚期音樂(lè)風(fēng)格的總結(jié)，也是堅(jiān)守民族、浪漫主義的宣言段落。其中一些音樂(lè)元素和信念為結(jié)束部的總結(jié)和升華埋下伏筆。樂(lè)曲的結(jié)束部為假再現(xiàn)和再現(xiàn)部?jī)刹糠??！?7】開(kāi)始進(jìn)入主部主題假再現(xiàn)，上行純四度到下屬方向的bA大調(diào)。更富有號(hào)召性的發(fā)展，堅(jiān)定了作曲家對(duì)藝術(shù)信念的堅(jiān)守，薩克斯管高音域的漸強(qiáng)推進(jìn)，強(qiáng)烈地表達(dá)了作曲家最深沉的藝術(shù)宣言。然而昔日的誹謗猶然回響，禁不住傷心落淚，【29】第三小節(jié)是對(duì)弦樂(lè)聲部的回響，正是表達(dá)這般意味。音樂(lè)是【28】在弦樂(lè)組材料的發(fā)展變化。【30】主部主題再次出現(xiàn)在下行小三度的C大調(diào)上，發(fā)展的遞進(jìn)表明作曲家思想的彷徨和徘徊。但是【31】、【32】的力度漸強(qiáng)將堅(jiān)定宣言的情緒逐步遞進(jìn)，音樂(lè)繼續(xù)發(fā)展【28】弦樂(lè)組的材料上。作曲家在此使用了弦樂(lè)替代薩克斯聲部和八度重疊聲部進(jìn)行的發(fā)展手法，以及內(nèi)聲部分開(kāi)三度演奏使本段更加宏豐寬廣?！?4】是【33】的上行減四度模進(jìn)。主部主題的連續(xù)三次再現(xiàn)在【35】，上行小七度的bD大調(diào)上，將情緒由濃濃的思鄉(xiāng)情懷升華為堅(jiān)定的藝術(shù)宣言。同時(shí)在假再現(xiàn)中充分的領(lǐng)略到作曲家運(yùn)用模進(jìn)發(fā)展的純熟技巧?！?7】至【40】（譜例.4）是副部主題的下行大二度嚴(yán)格模進(jìn)，低音聲部相較更加密集。譜例4同時(shí)作曲家加強(qiáng)三連音來(lái)塑造依依不舍的情感。采用摘取骨干音的方法，在省略最后部分結(jié)束的同時(shí)，用三連音變化再現(xiàn)了副部主題的第二部分。【41】、【42】主部主題在薩克斯管聲部完全再現(xiàn)，隨著音樂(lè)的進(jìn)行原來(lái)抒情的思鄉(xiāng)主題進(jìn)一步發(fā)展，力度愈強(qiáng)、弦樂(lè)隊(duì)伴奏織體愈加復(fù)雜（三連音對(duì)四連音）將主部主題得以升華再現(xiàn)。音樂(lè)在這里變成了一個(gè)號(hào)召、宣言，一個(gè)對(duì)藝術(shù)、對(duì)人生總結(jié)性主題，更是作曲家生命日薄崦嵫時(shí)悲壯的天鵝之歌。【43】更加激動(dòng)，兩個(gè)持續(xù)的長(zhǎng)顫音把樂(lè)曲的情緒帶入到了心潮澎湃、激動(dòng)不已的氛圍中，再次將樂(lè)曲推向高潮。【44】是大三和弦三連音琶音主題的變化再現(xiàn)。將前八后十六和前十六后八相結(jié)合，變化再現(xiàn)二展開(kāi)。沒(méi)有三連音上下錯(cuò)落，從而較前面在情緒上更加肯定和積極，完全變成了對(duì)藝術(shù)信念慷慨激昂的傾訴?！?6】、【47】是【22】的變化再現(xiàn)?！?6】采用了八度持續(xù)半音下行級(jí)進(jìn)的技法?！?7】則在后半拍依舊運(yùn)用【22】的骨干音型。進(jìn)入【48】，主部主題上行小三度在bG大調(diào)再現(xiàn)，發(fā)展進(jìn)行到【49】時(shí)回到了高八度主部主題bE大調(diào)。【50】中連續(xù)四組主三和弦琶音的上行推進(jìn)，一步步逼近最后的高潮。最后的音樂(lè)情緒充滿(mǎn)對(duì)光明的向往。代表光明的大三和弦琶音大量涌現(xiàn)，作曲家心中的熱情之火越燃越烈。孤獨(dú)和憂(yōu)傷的主題最后也化成堅(jiān)定而富有力量的號(hào)召，是對(duì)勝利的預(yù)言和藝術(shù)信念執(zhí)著的聲張?！?5】前兩小節(jié)開(kāi)始，作曲家總結(jié)性的運(yùn)用大三和弦的琶音變化發(fā)展，對(duì)樂(lè)曲做最后的總結(jié)性闡釋。特別是薩克斯管超高音G和最后結(jié)束音——倍高音C的吶喊(譜例.5)，仿佛是將生命中的屈辱和孤寂沖破層層顧慮，化為對(duì)無(wú)法磨滅的藝術(shù)信念在樂(lè)曲結(jié)束的一刻井噴而出，是作曲家留給俄羅斯民族和浪漫主義最后的含淚高歌。譜例5在再現(xiàn)部中經(jīng)過(guò)痛苦的折磨和孤獨(dú)的礪煉后，作曲家將孤獨(dú)、憂(yōu)傷的抒情主題凝練升華為堅(jiān)定和富有號(hào)召力的動(dòng)機(jī)。大量運(yùn)用象征光明與勝利的大三和弦及強(qiáng)音保持，用憤慨的聲音告訴世人真理永存和對(duì)人類(lèi)至高藝術(shù)信念追求的執(zhí)著和不悔。作曲家以其倔強(qiáng)的個(gè)性和堅(jiān)定的藝術(shù)信念為自己劃出最后一方晚期民族浪漫主義音樂(lè)的世外桃源，靜靜地洗清曾經(jīng)的屈辱、慢慢愈合自己失去的尊嚴(yán)。這部作品作為格拉祖諾夫日薄崦嵫的最后一部大型作品，時(shí)間已經(jīng)證明了其所捍衛(wèi)的藝術(shù)信念價(jià)值所在。三、   藝術(shù)特征闡釋格拉祖諾夫的這首薩克斯管協(xié)奏曲以其獨(dú)有的創(chuàng)作手法融合作曲家晚年成熟的思想境況，形成個(gè)性獨(dú)特的藝術(shù)特征。鑒上主要表現(xiàn)在以下三點(diǎn)：第一，發(fā)展主題時(shí)運(yùn)用模進(jìn)的大膽創(chuàng)新。樂(lè)曲中主題共有四個(gè)，分別是主部主題、副部主題、大三和弦三連音主題和詼諧風(fēng)格主題。主部主題一開(kāi)始就由弦樂(lè)隊(duì)奏出，憂(yōu)傷而寬廣的旋律具有典型的俄羅斯民族音樂(lè)的抒情特性。正是這個(gè)主題在樂(lè)曲的各個(gè)部分通過(guò)模進(jìn)貫穿，將樂(lè)曲的各個(gè)部分緊緊地統(tǒng)一。再現(xiàn)部更是將模進(jìn)手法運(yùn)用到了淋漓盡致的程度，主部主題五次在不同調(diào)性上出現(xiàn)的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，在發(fā)展音樂(lè)的同時(shí)，強(qiáng)化了聽(tīng)眾對(duì)作品的整體認(rèn)知。通過(guò)模進(jìn)發(fā)展主部主題達(dá)到了提綱挈領(lǐng)、統(tǒng)一全曲的作用。副部主題的發(fā)展雖然只有一次，卻幾乎建立在完整的嚴(yán)格模進(jìn)上。出現(xiàn)在m.41的副部主題旋律流暢而激動(dòng),樂(lè)曲在假再現(xiàn)部分的m.262中，向下大二度模進(jìn)將副部主題完全再現(xiàn)。就連低音弦樂(lè)撥奏也是整體大二度下行模進(jìn)。如此完整和大膽的運(yùn)用模進(jìn)，在樂(lè)曲中實(shí)屬少見(jiàn)。大三和弦的三連音主題模進(jìn)是這部作品的一大特色。作者運(yùn)用大三和弦琶音與三連音等各種音型多次結(jié)合出現(xiàn)。運(yùn)用大三和弦特有的光明特性，為樂(lè)曲發(fā)展塑造多種積極因素。這個(gè)主題一開(kāi)始出現(xiàn)在展開(kāi)部中的二發(fā)展（m.105）。以主調(diào)大三和弦琶音在三連音上呈示，然后在不同的調(diào)性上模進(jìn)。在二發(fā)展后直到再現(xiàn)部中的m.326出現(xiàn)后便一發(fā)不可收拾。大三和弦本身具有的色彩是對(duì)光明的追求和最后勝利的決心，但琶音上行、下行以及三連音的安排造成對(duì)光明的迷離和恍惚感，視乎觸手可及，但又如鏡中月、水中花，可望而不可及。直到最后部分主調(diào)三和弦琶音的連續(xù)出現(xiàn)和持續(xù)上行模進(jìn)，宣告了對(duì)藝術(shù)信念最后的決心和宣言。詼諧風(fēng)格主題，由華彩部分的骨干音組成。在假再現(xiàn)中兩次出現(xiàn)都為變化模進(jìn)。再現(xiàn)部中有多次出現(xiàn)，除了在調(diào)性的模進(jìn)和發(fā)展外，同時(shí)在音型上也有很多變化。第二，音樂(lè)語(yǔ)言的豐富靈活性。表現(xiàn)在曲式、調(diào)式調(diào)性，旋律織體和力度表情記號(hào)運(yùn)用等方面。在這部作品中，作曲家并未遵守奏鳴曲式的調(diào)性安排（這也是晚期浪漫主義協(xié)奏曲的一個(gè)特征）。呈示部中，主部主題為bE,副部主題不在屬方向的bB大調(diào)上卻出現(xiàn)在bB大調(diào)的關(guān)系調(diào)g小調(diào)上。展開(kāi)部中離調(diào)和換調(diào)更加頻繁，分別在bE-bC-bE-B-e-E-bE-E-bE-c呈現(xiàn)。帶有插部性質(zhì)的假再現(xiàn)中，主部主題在下屬調(diào)再現(xiàn)，副部主題卻出現(xiàn)在它的下行大二度f(wàn)小調(diào)上。再現(xiàn)部的調(diào)性也沒(méi)有統(tǒng)一在主調(diào)，g小調(diào)的詼諧主題將這一情況延展。而且在總譜中為了便于演奏，作曲家特意在【16】、【19】安排了等音調(diào)寫(xiě)作以便于演奏（譜例.6）。譜例6【16】中作者將弦樂(lè)隊(duì)安排為B大調(diào)，薩克斯則使用bA大調(diào)替代升G大調(diào)的八個(gè)升號(hào)，薩克斯演奏實(shí)際音高為bC大調(diào)，等于B大調(diào)。同樣在【19】中，薩克斯管用bD大調(diào)替代#C大調(diào)。旋律織體方面《降E大調(diào)薩克斯管協(xié)奏曲》具有典型的俄羅斯抒情性，這是在豐富的俄羅斯音樂(lè)溫床上孕育出的奇葩。優(yōu)美的旋律和寬闊的織體是作曲家常用的作曲技法。格拉祖諾夫在繼承民族樂(lè)派的創(chuàng)作技巧同時(shí)，還吸收了柴可夫斯基的史詩(shī)性抒情方式，作品兼具很強(qiáng)的可聽(tīng)性和強(qiáng)烈的戲劇性于一身。尤其是協(xié)奏織體選擇以抒情見(jiàn)長(zhǎng)的弦樂(lè)隊(duì)，更加豐富了作品的抒情性特征。同時(shí)該作品又有自己的旋律特征，即三連音旋律音型。三連音與不同和弦和音程交織上下的旋律波動(dòng)，造成跌托起伏的律動(dòng)和延綿不絕的感情起伏。特別是在展開(kāi)部后尤為突出。由于三連音固有的節(jié)奏特性，三度以上旋律音程上下錯(cuò)落的連接，在連貫的基礎(chǔ)上造成了恍惚又連綿不斷、不舍不離的感覺(jué)，展開(kāi)二部分無(wú)疑是最佳例證。而三連音的快速連續(xù)級(jí)進(jìn)則造成緊張和富有生機(jī)活力的音樂(lè)效果，我們可以在12/8賦格段和再現(xiàn)部體驗(yàn)到其魅力所在。三連音的連續(xù)上行又是號(hào)召和象征勝利的決心與表象，再現(xiàn)部最后結(jié)束時(shí)高潮的推進(jìn)正是由它完成。節(jié)拍選擇上靈活多變、安排巧妙。除在呈示部中僅用4/4拍外，展開(kāi)部和再現(xiàn)部中靈活地將4/4、3/4、12/8等安排在樂(lè)曲中，對(duì)發(fā)展音樂(lè)主題和音樂(lè)情緒起了很大作用，尤其是賦格段的12/8和副部再現(xiàn)的12/8堪稱(chēng)是妙筆之作。力度和表情記號(hào)眾多是本作品的又一大特征。甚至一段音樂(lè)中的每個(gè)小節(jié)都有漸強(qiáng)漸弱的力度標(biāo)記。極強(qiáng)極弱的對(duì)比反差，造成了音樂(lè)的強(qiáng)烈戲劇性對(duì)比。也可由此洞見(jiàn)，作曲家晚期作曲技術(shù)的嫻熟和情感世界的復(fù)雜。物質(zhì)、精神生活的雙重危機(jī)，給作曲家身心造成了嚴(yán)重的創(chuàng)傷，榮譽(yù)與屈辱的巨大落差給作曲家的晚年生活造成了巨大陰影。在作品中音樂(lè)發(fā)展幾次仿佛欲吐又收，面帶憂(yōu)郁的微笑和揮之不去的憂(yōu)傷將幾度要釋放的激情掩埋。直至樂(lè)曲最后的再現(xiàn)段落中，才將聚集的憂(yōu)傷和屈辱凝練成對(duì)藝術(shù)信念勝利向往的決心和宣言。而這一切都與運(yùn)用力度和表情記號(hào)緊密相關(guān)。第三，不拘傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)?！督礒薩克斯管協(xié)奏曲》采用了非嚴(yán)密結(jié)構(gòu)的奏鳴曲式，是浪漫主義后期新型民族風(fēng)格的單樂(lè)章協(xié)奏曲。在形式結(jié)構(gòu)上保持奏鳴曲外部形態(tài)的同時(shí)，由于受浪漫主義影響，在內(nèi)在結(jié)構(gòu)安排上各個(gè)部分比例與結(jié)構(gòu)有較大變化。呈示部取消了原有的雙呈示部，壓縮為高度緊湊的單呈示部。弦樂(lè)隊(duì)奏出主部主題后，由薩克斯管直接將主題通過(guò)變奏奏出。經(jīng)過(guò)副部進(jìn)入展開(kāi)部。通過(guò)四個(gè)展開(kāi)段落的發(fā)展，樂(lè)曲由華彩段第一次推向高潮。最后部分由假再現(xiàn)和再現(xiàn)部組成。假再現(xiàn)在音樂(lè)的表現(xiàn)上沒(méi)有造成整個(gè)音樂(lè)的高潮和終結(jié)，且調(diào)性沒(méi)有回到主調(diào)。再現(xiàn)部主部主題完全再現(xiàn)后，依次將樂(lè)曲中各個(gè)主題元素地最后總結(jié)性地變化發(fā)展，在結(jié)束處達(dá)到全曲最后高潮。同時(shí)在樂(lè)曲內(nèi)部又有奏鳴曲式和套曲原則相結(jié)合的典型特征。整個(gè)樂(lè)曲為奏鳴曲式，其中又包含了三樂(lè)章的套曲原則。呈示部以小快板為主，相當(dāng)于奏鳴曲式的快板樂(lè)章；展開(kāi)部由于進(jìn)一步深入挖掘情緒表現(xiàn)，速度以Moderato為主，可視為慢板樂(lè)章；最后部分是全曲的總結(jié)與升華，不論在音樂(lè)表現(xiàn)方式上還是思想挖掘深度上，都達(dá)到了新的高度，速度快而且風(fēng)格壯麗，相當(dāng)于套曲末樂(lè)章。最后，這部做品作為格拉祖諾夫崦嵫之時(shí)的藝術(shù)宣言，絕非泛泛之言、也不是嬌柔作態(tài)和膚淺造作，而是發(fā)自?xún)?nèi)心深處的深情傾訴和一生藝術(shù)信念鑒證的天鵝之歌，是深邃的情感體驗(yàn)和醍醐灌頂?shù)男撵`感悟。與格拉祖諾夫的《bE大調(diào)薩克斯管協(xié)奏曲》音樂(lè)形式完美與思想內(nèi)容深邃相比，在二十世紀(jì)前期的其余三大薩克斯管經(jīng)典曲目⑧中，保羅·克里斯頓(PaulCreston,1906-1985)的《奏鳴曲》（Sonata .Op.19,1939）略微顯得匆忙和慌張，伊貝爾(JacquesIbert,1890-1962)的《室內(nèi)小協(xié)奏曲》（Concertino da Camera,1935）則有點(diǎn)欠流暢性，伯恩哈德·海登(Bernhard  Heiden,1910-2000)為薩克斯和鋼琴而作的《奏鳴曲》（Sonata,1937）則在作曲技法和形式上都有未成熟之憾。更別說(shuō)德彪西的《摩爾風(fēng)格薩克斯管狂想曲》了，“只不過(guò)是一份薩克斯管和鋼琴合奏用的樂(lè)譜···看得出他下筆倉(cāng)促而樂(lè)思也頗為艱澀。”[5](p.85)除了無(wú)可否認(rèn)的大師作曲技法和強(qiáng)烈的印象主義色彩值得褒獎(jiǎng)外，更多看到的是德彪西應(yīng)付差事之缺憾。故而，格拉祖諾夫的《降E大調(diào)薩克斯管協(xié)奏曲》不僅是其晚期的經(jīng)典之作和人生總結(jié)，也是世界薩克斯管曲庫(kù)中的一顆璀璨之星。時(shí)至今日依然是世界各大薩克斯管比賽參選曲目。如果說(shuō)格拉組諾夫抱憾而終，那么這部作品就是他在日薄崦嵫之時(shí)的天鵝哀歌。注 釋?zhuān)?div style="height:15px;">