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怎樣識別轉(zhuǎn)調(diào)和調(diào)式變音
要識別轉(zhuǎn)調(diào)和調(diào)式變音。要識別轉(zhuǎn)調(diào)和調(diào)式變音,首先要識別調(diào)與調(diào)式。不管是讓別調(diào)、調(diào)式、轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)式變音,都應(yīng)該充分依靠聽覺,這是最主要的,最基本的、最可靠的。當(dāng)然不管識別什么,也是有一定理論根據(jù)的。關(guān)于確定調(diào)與調(diào)式,前面章節(jié)已經(jīng)講過。關(guān)于識別轉(zhuǎn)調(diào)與調(diào)式變音,關(guān)鍵是識別音的調(diào)式作用。轉(zhuǎn)調(diào)的情況有好幾種:
1、有時不出現(xiàn)變音記號,
2、有時出現(xiàn)臨時變音記號,例38-3,屬于轉(zhuǎn)調(diào),調(diào)號變音。
3、不起轉(zhuǎn)調(diào)作用的變音記號,輔助音和經(jīng)過音,如35-8不管哪種情況,最主要的還是找主音,主音是最關(guān)鍵的,然后看調(diào)式中的各音之間的相互關(guān)系,它的時間長短強弱,穩(wěn)定與不穩(wěn)定等等。 
移調(diào) 
知道移調(diào)的意義,熟練掌握各種移調(diào)法 
一、什么是移調(diào)。二、移調(diào)的三種方法。
重 點: 移調(diào)的三種方法 
一、什么是移調(diào)。將音樂作品的全部或部分,由一個調(diào)移至另一個調(diào)叫“移調(diào)”。移調(diào)是根據(jù)創(chuàng)作和表演的需要,以適應(yīng)不同樂器不同人聲,不同聲部的需要。如平時我們在學(xué)習(xí)聲樂中,一首歌曲的調(diào)不適應(yīng)自己唱,如太高,唱起來不舒服,就可以移到較低一點的調(diào)等??傊?,移調(diào)無論對創(chuàng)作或表演,都有著極大的使用價值,具有很大的實際意義。
二、移調(diào)的方法大概有三種:
1、按照音程移調(diào)法:(1)光明確原調(diào)。(2)再明確新調(diào),并找出兩調(diào)間的音程關(guān)系,然后寫好新調(diào)的調(diào)號,再將旋律中的每一個音按照兩調(diào)的關(guān)系進行移動。(3)移調(diào)旋律中如有臨時變音,新調(diào)中應(yīng)記有相應(yīng)的變音記號,以保持移至新調(diào)中音的準(zhǔn)確性。這種移調(diào)既改變音位,有改變調(diào)號,不改變譜號。
2、增一度移調(diào)法:這種移調(diào)方法簡便,移調(diào)時只改變調(diào)號旋律位置不動。但新調(diào)與原調(diào)之間只能相距增一度,原旋律中的臨時變音記號在移調(diào)后也需作相應(yīng)的調(diào)整,更改。 這種移調(diào)只改變調(diào)號,不改變譜號和音位。
3、改變譜號的移調(diào)法:這種移調(diào)方法也是旋律位置不動,移調(diào)時只改變譜號和調(diào)號,掌握這種移調(diào)的演奏員必須熟悉各種譜表。掌握首調(diào)識譜法的學(xué)員,運用此中方法比較容易。 這種移調(diào)不改變音位,但改變譜號和調(diào)號。
不管哪種移調(diào),最好把樂曲看成首調(diào)(翻簡譜),不容易出錯,特別是第一種,音程移調(diào)。不管哪種移調(diào)法,調(diào)號都要變。
第四十一講 移調(diào)的實際應(yīng)用 
掌握移調(diào)樂器的讀譜和記譜 
什么是移調(diào)樂器,移調(diào)樂器的記譜和讀譜。 
各種樂器所發(fā)的音與五線譜上所記的音,音高不同者,叫做“移調(diào)樂器”。也就是說發(fā)音音高與 C調(diào)音名一致的樂器叫C調(diào)樂器,不一致的叫移調(diào)樂器。如 b B調(diào)黑管、 b B調(diào)小號、F調(diào)圓號等,都是移調(diào)樂器。如F調(diào)的號所吹出的“1”是F高, b B調(diào)號吹出的“1”是 b B高,它們要吹一個調(diào)的譜,必須根據(jù)移調(diào)樂器不同的調(diào)來記高或記低,使其發(fā)出的音與通常樂譜上所記的音相一致。如 b B調(diào)號記譜,必須記高大二度,這樣吹出的音才能與通常樂譜所記之音相一致,因為 b B號發(fā)出的音,總比通常樂譜上記的音低一個大二度。如一段C調(diào)的旋律,用 b B調(diào)號演奏,其實際效果便是 b B調(diào),因此要想 b B調(diào)號吹出C調(diào)的樂曲就必須給它記成D調(diào)。
為移調(diào)樂器記譜的方法有兩種:
一、按音程計算。如 C調(diào)的譜要讓D調(diào)的管吹,D調(diào)管比C調(diào)高大二度,記譜要低大二度,所以記成 b B調(diào)。如D調(diào)的譜讓F管吹,F(xiàn)比C高純四度,記譜要比D調(diào)低純四度,記成A調(diào)才對。請看例41-5。
二、用調(diào)號計算。
1、原譜的調(diào)號和樂器的調(diào)號屬于同類時(同升種或都是降種)。就在原譜的調(diào)號內(nèi)減去樂器調(diào)號。 原譜調(diào)號減去樂器調(diào)號 =應(yīng)記的新譜。
2、原譜的調(diào)號和樂器的調(diào)號雖屬于同類,但樂器調(diào)號的數(shù)量超過原譜的調(diào)號時,(也就是原譜的調(diào)號不夠減樂器調(diào)號),仍以第一條方法處理,其余剩下的改為相反的調(diào)號(如剩余三個升號,則改為三個降號)。原譜調(diào)號減去樂器調(diào)號,剩余改成相反的調(diào)號(升改降、將改升)改過的調(diào)號就是應(yīng)記的新譜。
3、原譜的調(diào)號和樂器的調(diào)號不是同類時(如一種升、一種降)。則將樂器的調(diào)號全部改為原譜調(diào)號的種類,并加入原譜的調(diào)號,一并計算。樂器調(diào)號種類改為原譜調(diào)號種類然后相加 =應(yīng)記的新譜。
4、用第三條方法合并計算的結(jié)果,如超過七個升降號時,應(yīng)以等音改記。 相加后超過七個調(diào)號時用等音調(diào)代替。 
裝飾音 
了解各種裝飾音以及它們的實際演奏效果。 
一、倚音。二、波音。三、顫音。四、回音。
用來裝飾旋律主要音的特殊記號和小型音符叫“裝飾音”。裝飾音雖然不是旋律的主要音,但它也是塑造音樂形象不可缺少的部分之一,對音樂的表現(xiàn)具有重大的意義。
一、倚音:可分為長、短、單、復(fù)、前后倚音多種。
1、長倚音:與主音相距二度的音,在主要音的前面并帶有強音。標(biāo)記用不帶斜線的小音符,符干永遠朝上,時值算在主要音只內(nèi),如果主要音是一基本音符,長倚音占它的一半時間,如果主要音是一符點音符,長倚音占它的三分之一時間。長倚音早已廢除不用,只有一些古老的樂譜中才能見到。
2、短倚音:可以是一個音,也可以許多個音。一個音的短倚音叫“單倚音”。許多個音的叫“復(fù)倚音”在主要音之前的短倚音叫“前倚音”。后面的叫后“倚音”。
二、波音。波音有上波音、下波音兩種。
由主要音開始,很快進入上方鄰音,又立即回到主要音叫“上波音”。在上波音中,上方鄰音出現(xiàn)一次的叫“單上波音”。上方鄰音出現(xiàn)兩次的叫“復(fù)上波音”。 由主要音開始,很快進入下方鄰音,又立即回到主要音叫“下波音”,下方鄰音出現(xiàn)的叫“單下波音”。出現(xiàn)兩次的叫“復(fù)下波音”。
三、顫音。顫音是由主要音和它上方鄰音快速均勻交替出現(xiàn)而成。曲線下包括許多個音時,表示這些音都要用顫音演奏。
四、回音。有順回音,逆回音。 
關(guān)于旋律知識 
大概了解關(guān)于旋律方面的知識,為以后的理論課打基礎(chǔ)。 
一、什么是旋律。二、旋律進行的方向與高潮。三、旋律的發(fā)展。 
一、什么是旋律。體現(xiàn)音樂的主要思想或全部思想,用調(diào)式關(guān)系和節(jié)奏關(guān)系組織起來的,具有獨立的許多音的橫向單聲部進行,叫旋律。通俗講也就是單聲部樂曲和歌曲。旋律是音樂的靈魂和基礎(chǔ)。旋律可分為聲樂曲與器樂曲兩種。聲樂旋律是為人聲演唱的。因而與人聲,語言關(guān)系非常密切。其特點是:音域比較狹窄、節(jié)奏比較簡單,富于歌唱性和抒情性;器樂旋律是為樂器演奏的,它與樂器的構(gòu)造有著直接關(guān)系。一般講器樂旋律音域較寬廣,節(jié)奏、速度、力度變化較大,富于技巧性。如鋼琴的餓音域最寬。旋律是由許多音樂基本要素,如調(diào)式、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、音色表演方法方式等,有機地結(jié)合而成。 旋律在多聲部音樂中,由于組合方式的不同,可分為“主調(diào)音樂”。就是說一個聲部(大多為高聲部)為主要旋律,其它聲部都為它伴奏、襯托。有幾個聲部的旋律完全相同,也可能不同,并且都具有獨立的作用,都具有同等的重要性,在進行中沒有主次,誰也不愿意襯托誰,互不相讓,而又不協(xié)調(diào)地結(jié)合在一起,構(gòu)成的音樂叫“復(fù)調(diào)音樂”。如例《黃河大合唱》
二、旋律進行的方向與高潮。旋律進行的方向,對音樂表現(xiàn)也有一定作用,旋律進行方向有同音反復(fù),上行、下行和波浪式進行多種。
1、同音反復(fù)。這種進行不太多,比較平穩(wěn)。
2、上行。一般上行緊張度增長,力度加強。
3、下行。下行緊張度緩和力度變?nèi)酢?
4、波浪式進行。旋律進行的方向,可以進行局部分析,也可以整體分析。在旋律發(fā)展中,情緒不斷高漲所達到的頂點,叫“高潮”。每一首樂曲或者旋律都有它的高潮。
三、旋律的發(fā)展。旋律的發(fā)展,對音樂形象的塑造,主題思想的陳述,都是極為重要的。旋律的發(fā)展,千變?nèi)f化,但歸根結(jié)底就是變化與統(tǒng)一的辨證關(guān)系。這兒主要講了關(guān)于重復(fù)。為了使聽者留下深刻印象,領(lǐng)會其中奧秘,就必須重復(fù),重復(fù)也是多種多樣的。看例 9、10、11、12
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