明崇禎青花彩樓記之拾柴雪景人物故事圖筆筒
看突起程度，古代工匠是“想平，平不起來(lái)”，古瓷燒制前利坯時(shí)已將器物表面修得光潔平整，但燒成后的器物表面仍有“接胎痕”，這種“接胎痕”一般較低平，突起不明顯，有的用手仔細(xì)摸才能感覺(jué)出來(lái);現(xiàn)代工匠是“能平，不想讓平”，以現(xiàn)代胎泥質(zhì)地構(gòu)造的承壓力，燒成后不會(huì)出現(xiàn)“接胎痕”，人為制造的方法是在接胎時(shí)有意識(shí)地在接胎部位壓出“接胎痕”突起，或在接胎部位修出突起。這種突起十分明顯，看著扎眼，很不自然。
假古瓷器胎體與真品不同，過(guò)重或過(guò)輕，質(zhì)地常做得過(guò)細(xì)。仿古瓷的制作上常常有當(dāng)時(shí)的風(fēng)格，而與所仿瓷風(fēng)格不同。仿古瓷的線條一般太生硬，不流暢，沒(méi)有真品的自然神采。仿古瓷的釉面光澤一般都太強(qiáng)、“ 火氣”大，不細(xì)膩。另外，仿制品上的繪畫(huà)不自然，筆跡拘謹(jǐn)，運(yùn)筆不流暢，筆畫(huà)粗細(xì)不勻。
我國(guó)的瓷器制作，歷史悠久，窯口瓷器眾多，產(chǎn)量龐大，除了歷代流傳下來(lái)大量的傳世品，地下出土物亦層出不窮。但是也有很多假冒偽劣產(chǎn)品，然而真正對(duì)古瓷器鑒定了解的人并不多.
破泡眼：釉面大泡破裂后，釉里出現(xiàn)一個(gè)較大的洞，口小內(nèi)大。內(nèi)形不同于棕眼，破泡眼是呈園球狀的洞.破泡眼內(nèi)，常鉆有陳附跡和臭干黑，或有黃水斑。這也是古瓷的一個(gè)重要特征。
陶瓷鑒定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，了解歷史背景等途徑，但對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，不管是看器型還是翻書(shū)，掌握起來(lái)都不太容易，那么突破口是什么呢?我們不妨從底足著手。各個(gè)時(shí)代、各個(gè)窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點(diǎn)在器物的露胎處——底足往往有許多表現(xiàn)。
首先說(shuō)的是胎質(zhì)，每個(gè)朝代都是不一樣的。瓷器初創(chuàng)時(shí)期，器物的胎質(zhì)構(gòu)成比較粗疏。如唐三彩的胎質(zhì)是半瓷半陶的，比較粗松;再如宋元時(shí)代吉州窯黑釉盞的胎質(zhì)也是比較粗松的，這是由于當(dāng)時(shí)工人在制作拉坯工藝時(shí)做得快速利落，所以留下的修刀旋痕非常明顯，很粗糙。
對(duì)此，通過(guò)掌握各類(lèi)陶瓷的胎質(zhì)，可以快速辨別陶瓷真假，比如你見(jiàn)到的“唐三彩”胎質(zhì)制造非常精細(xì)堅(jiān)致，那這個(gè)東西肯定就是不對(duì)的。
釉面色相認(rèn)定
釉面的色相組成，是胎與釉的組合成像。而不同時(shí)代，不同器物的色相特征與它對(duì)應(yīng)的年代、取材用料是密切相關(guān)的。如唐三彩釉面色相泛紅，越之秘釉面溫潤(rùn)發(fā)青。以及宋元明清各種窯口器物色相、種別都極其鮮明。
認(rèn)識(shí)釉面色相的特征，包括單色釉和彩瓷都大有益處。比如說(shuō)粉青釉，從宋的湖田、龍泉、至元、明清，因不同的時(shí)代配方、用料獨(dú)具特色，于是，它們的色相特征完全不一樣。大凡發(fā)青光的白色釉中，便是瑪瑙多之故。而大凡只潤(rùn)不發(fā)青光的御用器，玉粉多之故，這一特性皆源于內(nèi)在的原料，觀表抓其本是鑒瓷里手的特點(diǎn)。
