一代國(guó)學(xué)大師王國(guó)維在《宋元戲曲史序》中說(shuō)：“凡一代有一代之文學(xué)，楚之騷，漢之賦，六代之駢語(yǔ)，唐之詩(shī)，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也?！?/span>
宋代以詞著稱，雖然現(xiàn)在我們讀到的宋詞只有文字了，但是在宋代，詞跟音樂(lè)是一體的。每一首詞的詞牌都是一種曲譜，宋詞都是可以歌唱的，可以說(shuō)宋詞就是宋代的“流行歌曲”。每一種詞牌都代表一支曲子，這一支支曲子曾經(jīng)使多少人聽(tīng)得如醉如癡，驅(qū)散了多少人的孤獨(dú)和寂寥，撫慰了多少人受傷的心靈，給多少人帶來(lái)了信心和希望。雖然這些曲子在歷史的長(zhǎng)河中不知所終了，但根據(jù)詞牌所創(chuàng)作的詞卻永駐人間，形成了一座芬芳絢麗的園圃，以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的神韻，與唐詩(shī)爭(zhēng)奇，與元曲斗艷。
滿江紅、念奴嬌、沁園春、水調(diào)歌頭、雨霖鈴、虞美人、蝶戀花、江城子、浣溪沙和釵頭鳳這十大經(jīng)典詞牌隨著宋詞的流行人人皆知，你可知這十大經(jīng)典詞牌的來(lái)歷？提到這十大經(jīng)典詞牌，你會(huì)想到哪些詞作？
1.滿江紅
滿江紅，詞牌名，又名“上江虹”“滿江紅慢”“念良游”煙波玉”“傷春曲”“悵悵詞”等。滿江紅，調(diào)名來(lái)源說(shuō)法不一。一說(shuō)調(diào)名詠水草。滿江紅是一種生長(zhǎng)在水田或池塘中的小型浮水植物。秋冬時(shí)節(jié)，它的葉內(nèi)含有很多花青素，群體呈現(xiàn)一片紅色，所以叫作滿江紅。一說(shuō)調(diào)名詠江景。唐代詩(shī)人白居易《憶江南》詞有“日出江花紅勝火”之句，描繪太陽(yáng)出來(lái)光照江水的美麗景象。一說(shuō)調(diào)名詠曲名。清毛先舒《填詞名解》和清馮金伯《詞苑萃編》等書(shū)記載，唐朱慶余志怪小說(shuō)《冥音錄》中載有“上江虹”曲名，后轉(zhuǎn)易“上”“虹”二字得《滿江紅》調(diào)名。
正體，雙調(diào)九十三字，前段八句四仄韻，后段十句五仄韻。另有雙調(diào)九十三字，前段八句五仄韻，后段十句六仄韻；雙調(diào)九十三字，前段八句四平韻，后段十句五平韻等變體。
《滿江紅·寫(xiě)懷》
【宋】岳飛
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅。
駕長(zhǎng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
《滿江紅·寫(xiě)懷》是宋代抗金將領(lǐng)岳飛的詞作。此詞上片抒寫(xiě)作者對(duì)中原淪陷的悲憤，對(duì)前功盡棄的痛惜，表達(dá)了自己繼續(xù)努力爭(zhēng)取壯年立功的心愿；下片抒寫(xiě)作者對(duì)民族敵人的深仇大恨，對(duì)祖國(guó)統(tǒng)一的殷切愿望，對(duì)國(guó)家朝廷的赤膽忠心。全詞情調(diào)激昂，慷慨壯烈，顯示出一種浩然正氣和英雄氣質(zhì)，表現(xiàn)了作者立功報(bào)國(guó)的信心和樂(lè)觀奮發(fā)的精神。
清·陳廷焯：“何等氣概！何等志向！千載下讀之，凜凜有生氣焉。'莫等閑’二語(yǔ)，當(dāng)為千古箴銘?！保ā?/span>白雨齋詞話》）
2.念奴嬌
念奴嬌，詞牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江東去”“湘月”等。得名于唐代天寶年間一個(gè)名叫念奴的歌伎。五代王仁裕《開(kāi)元天寶遺事》有“眼色娟人”條：“念奴者，有姿色，善歌唱，未常一日離帝左右。每執(zhí)板，當(dāng)席顧眄。帝謂妃子曰：'此女妖麗，眼色媚人?！繃事暩韬?，則聲出于朝體之上，雖鐘鼓笙竽嘈雜而莫能遏。官妓中帝之鐘愛(ài)也?！蹦钆拿髌G嬌媚，于是成為文人艷稱的題材，形之歌詠，播于樂(lè)府?！赌钆珛伞吩~牌名，即取義于此。
正體，雙調(diào)一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韻。另有雙調(diào)一百字，前片九句四仄韻，后片十句四仄韻等十一種變體。
《念奴嬌·赤壁懷古》
【宋】蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是：三國(guó)周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
《念奴嬌·赤壁懷古》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作，是豪放詞的代表作之一。此詞通過(guò)對(duì)月夜江上壯美景色的描繪，借對(duì)古代戰(zhàn)場(chǎng)的憑吊和對(duì)風(fēng)流人物才略、氣度、功業(yè)的追念，曲折地表達(dá)了作者懷才不遇、功業(yè)未就、老大未成的憂憤之情，表現(xiàn)了作者關(guān)注歷史和人生的曠達(dá)之心。全詞借古抒懷，雄渾蒼涼，大氣磅礴，筆力遒勁，境界宏闊，將寫(xiě)景、詠史、抒情融為一體，給人以撼魂蕩魄的藝術(shù)力量，被譽(yù)為“古今絕唱”。
宋·胡仔：“東坡“大江東去”赤壁詞，語(yǔ)意高妙，真古今絕唱。”（《漁隱叢話前集》卷五十九）
3.沁園春
沁園春，詞牌名，又名“東仙”“壽星明”“洞庭春色”等。相傳，沁園是東漢明帝女兒沁水公主的一座園林，后來(lái)被外戚竇憲仗勢(shì)奪取，后人作詩(shī)以詠其事，此調(diào)因而得名：《沁園春》。
正體，雙調(diào)一百十四字，前段十三句四平韻，后段十二句五平韻。另有雙調(diào)一百十六字，前段十三句四平韻，后段十三句六平韻；雙調(diào)一百十二字，前段十三句四平韻，后段十二句五平韻等變體。
《沁園春·雪》
【現(xiàn)代】毛澤東
北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。
望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；
大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；
唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。
一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。
俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。
《沁園春·雪》是無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家毛澤東創(chuàng)作的一首詞。此詞上片描寫(xiě)北國(guó)壯麗的雪景，縱橫千萬(wàn)里，展示了大氣磅礴、曠達(dá)豪邁的意境，抒發(fā)了詞人對(duì)祖國(guó)壯麗河山的熱愛(ài)；下片議論抒情，重點(diǎn)評(píng)論歷史人物，歌頌當(dāng)代英雄，抒發(fā)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)要做世界真正主人的豪情壯志。全詞熔寫(xiě)景、抒情和議論于一爐，意境壯美，氣勢(shì)恢宏，感情奔放，胸襟豪邁，最能代表毛澤東詩(shī)詞的豪放風(fēng)格。
近代·柳亞子：“毛潤(rùn)之沁園春一闋，余推為千古絕唱，雖東坡、幼安，猶瞠乎其后，更無(wú)論南唐小令、南宋慢詞矣。”
4.水調(diào)歌頭
水調(diào)歌頭，詞牌名，又名“元會(huì)曲”“凱歌”臺(tái)城游“水調(diào)歌”“花犯念奴”“花犯”等?！八{(diào)歌頭”詞調(diào)來(lái)源于《水調(diào)》曲?！端{(diào)》曲，為隋煬帝所制。唐劉餗《隋唐嘉話》說(shuō)：“煬帝鑿汴河，自制《水調(diào)歌》?！薄?/span>脞說(shuō)》也說(shuō)：“《水調(diào)》《河傳》，煬帝將幸江都時(shí)自制，聲韻悲切，帝喜之。樂(lè)工王令言謂其弟子曰：'不返矣，《水調(diào)》《河傳》但有去聲?！保ā?/span>碧雞漫志》卷四）杜牧《揚(yáng)州》詩(shī)“誰(shuí)家唱水調(diào)”句自注亦說(shuō)：“煬帝鑿汴河成，自造《水調(diào)》?！保ā?/span>樊川詩(shī)集注》卷三）雖然《水調(diào)》究竟是開(kāi)汴河前還是汴河開(kāi)成后所制，三家說(shuō)法不一，但為煬帝自制，則無(wú)異辭。
正體，雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻，后段十句四平韻。另有雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻、兩仄韻，后段十句四平韻、兩仄韻；雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻、五葉韻，后段十句四平韻、五葉韻等變體。
《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》
【宋】蘇軾
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風(fēng)歸去，
又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。
不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》是宋代文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。此詞作于宋神宗熙寧九年（1076年）中秋，當(dāng)時(shí)作者在密州（今山東諸城）。詞以月起興，以與其弟蘇轍七年未見(jiàn)之情為基礎(chǔ)，圍繞中秋明月展開(kāi)想象和思考，把人世間的悲歡離合之情納入對(duì)宇宙人生的哲理性追尋之中，表達(dá)了詞人對(duì)親人的思念和美好祝愿，也表達(dá)了在仕途失意時(shí)曠達(dá)超脫的胸懷和樂(lè)觀的情致。
王國(guó)維：“東坡之《水調(diào)歌頭》，則佇興之作，格高千古，不能以常調(diào)論也。”（《人間詞話》）
5.雨霖鈴
雨霖鈴，詞牌名，又名“雨淋鈴”“雨淋鈴慢”等。原為唐教坊曲名?！睹骰孰s錄》里寫(xiě)道：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，于棧道雨中聞鈴，音與山相應(yīng)。上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉?！边@便是詞牌“雨霖鈴”的來(lái)歷。
正體，雙調(diào)一百零三字，前段十句五仄韻，后段九句五仄韻。另有雙調(diào)一百零三字，前后段各九句、五仄韻；雙調(diào)一百零三字，前后段各九句、五仄韻等變體。
《雨霖鈴·寒蟬凄切》
【宋】柳永
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。
都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/span>
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的詞作。此詞上片細(xì)膩刻畫(huà)了情人離別的場(chǎng)景，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫(xiě)想象中別后的凄楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場(chǎng)面栩栩如生，起承轉(zhuǎn)合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊(yùn)藉深沉，將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人，是抒寫(xiě)別情的千古名篇之一。
明·李攀龍：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風(fēng)情”，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。（《草堂詩(shī)余雋》）
6.虞美人
虞美人，詞牌名，又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。王灼《碧雞漫志》卷四：“《虞美人》，《脞說(shuō)》稱起于項(xiàng)籍'虞兮’之歌，予謂后世以此命名可也。”
正體，雙調(diào)五十六字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻。另有五十六字兩仄韻兩平韻，五十八字五平韻，五十八字前段五句五平韻，后段五句兩仄韻三平韻等變體。
《虞美人·春花秋月何時(shí)了》
【南唐】李煜
春花秋月何時(shí)了，往事知多少？
小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中！
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。
問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
《虞美人·春花秋月何時(shí)了》是五代十國(guó)時(shí)期南唐后主李煜的詞作。此詞為作者絕筆，是一曲生命的哀歌，作者通過(guò)對(duì)自然永恒與人生無(wú)常的尖銳矛盾的對(duì)比，抒發(fā)了亡國(guó)后頓感生命落空的悲哀。全詞語(yǔ)言明凈、凝練、優(yōu)美、清新，以問(wèn)起，以答結(jié)，由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。
清·譚獻(xiàn)：“二詞（謂此闋及“風(fēng)回小院”闋）終當(dāng)以神品目之。后主之詞，足當(dāng)太白詩(shī)篇，高奇無(wú)匹。”（《詞辨》卷二）
7.蝶戀花
蝶戀花，詞牌名，原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“明月生南浦”“細(xì)雨吹池沼”“一籮金”“魚(yú)水同歡”“轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花”等。明代楊慎在《詞品》卷一“詞名多取詩(shī)句”條中指出：“'蝶戀花’則取梁簡(jiǎn)文帝'翻階蛺蝶戀花情’?！贝嗽?shī)見(jiàn)于梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《東飛伯勞歌》其一：“翻階蛺蝶戀花情，容華飛燕相逢迎。”
正體，雙調(diào)六十字，前后段各五句四仄韻，另有變體二種。
《蝶戀花·春景》
【宋】蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。
《蝶戀花·春景》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。這是一首描寫(xiě)春景的清新婉麗之作，表現(xiàn)了詞人對(duì)春光流逝的嘆息，以及自己的情感不為人知的煩惱。上闋寫(xiě)春光易逝帶來(lái)的傷感，沒(méi)有拘泥于狀景寫(xiě)物而融入自身深沉的慨嘆。下闋寫(xiě)得遇佳人卻無(wú)緣一晤，自己多情卻遭到無(wú)情對(duì)待的悲哀。全詞詞意婉轉(zhuǎn)，詞情動(dòng)人，于清新中蘊(yùn)涵哀怨，于婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無(wú)窮。
清·王士禎：“枝上柳綿”，恐屯田緣情綺靡，未必能過(guò)。孰謂坡但解作“大江東去”耶？髯直是軼倫絕群。（《花草蒙拾》）
8.江城子
江城子，詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”等?！?/span>唐圭璋推薦唐宋詞》注：“《江城子》這個(gè)詞調(diào)應(yīng)是由詠江城之事而得名。'子’是曲名后綴。本篇用原始題意詠揚(yáng)子江畔的古城金陵?！笨芍苏{(diào)因歐陽(yáng)炯詞中有“如西子鏡，照江城”句而取名。
有單調(diào)四體，字?jǐn)?shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。格律多為平韻格，雙調(diào)體偶有填仄韻者。
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》
【宋】蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無(wú)處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。
相顧無(wú)言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》是宋代文學(xué)家蘇軾為悼念原配妻子王弗而創(chuàng)作的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。此詞情意纏綿，字字血淚。上闋寫(xiě)詞人對(duì)亡妻深沉的思念，記實(shí)；下闋記述夢(mèng)境，抒寫(xiě)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情，寫(xiě)虛。上闋記實(shí)，下闋寫(xiě)虛，虛實(shí)結(jié)合，襯托出對(duì)亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調(diào)。全詞采用白描手法，出語(yǔ)如話家常，卻字字從肺腑流出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳，思致委婉，境界層出，為膾炙人口的名作。
唐圭璋：“此首為公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而音響凄厲，誠(chéng)后山（陳師道）所謂'有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉’也?！保ā?/span>唐宋詞簡(jiǎn)釋》）
9.浣溪沙
浣溪沙，原為唐教坊曲名，因春秋時(shí)期西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名。
正體，雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。另有雙調(diào)四十二字，上片三句三仄韻，下片三句兩仄韻；雙調(diào)四十四字，上片三句三平韻，下片五句兩平韻；雙調(diào)四十六字，上片五句三平韻，下片五句兩平韻等變體。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
【宋】晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。
小園香徑獨(dú)徘徊。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》是宋代詞人晏殊的詞作。此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情，悼惜殘春，感傷年華的飛逝，又暗寓懷人之意。詞之上片綰合今昔，疊印時(shí)空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，重在傷今。全詞語(yǔ)言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊(yùn)深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對(duì)宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。其中“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”兩句歷來(lái)為人稱道。
明·楊慎：“無(wú)可奈何”二語(yǔ)工麗，天然奇偶。（《詞品》卷五）
10.釵頭鳳
釵頭鳳，詞牌名，原名“擷芳詞”，又名“折紅英”“摘紅英”“惜分釵”等。北宋徽宗政和間宮中有擷芳園，故名。據(jù)宋人楊湜《古今詞話》載：“政和間，京都妓之姥曾嫁伶官，常入內(nèi)教舞，傳禁中《擷芳詞》以教其妓……人皆愛(ài)其聲，又愛(ài)其詞，類(lèi)唐人所作也。張尚書(shū)帥成都，蜀中傳此詞竟唱之?！蹦纤侮懹我虼嗽~中有“可憐孤似釵頭鳳”句改題《釵頭鳳》，其曾在沈園以此題作詞，后人多以此調(diào)。
正體，雙調(diào)五十四字，前后段各七句、六仄韻。另有雙調(diào)五十八字，前后段各九句，七仄韻、一疊韻；雙調(diào)五十八字，前后段各九句，七仄韻、一疊韻；雙調(diào)六十字，前后段各十句，七仄韻、兩疊韻；雙調(diào)六十字，前后段各十句，三仄韻、四平韻、兩疊韻等變體。
《釵頭鳳·紅酥手》
【宋】陸游
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。
東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。
錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。
莫、莫、莫！
《釵頭鳳·紅酥手》是宋代文學(xué)家陸游的詞作。此詞描寫(xiě)了詞人與原配唐氏的愛(ài)情悲劇，記述了詞人與唐氏被迫分開(kāi)后，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，抒發(fā)了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，是一首別開(kāi)生面、催人淚下的作品。全詞情感真摯，多用對(duì)比，節(jié)奏急促，聲韻凄緊。
清·謝章鋌：“孝義兼摯。”（《賭棋山莊詞話》卷十一）
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