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第十一講：詩詞意象及詞牌《浪淘沙令》釋義
一、意象
學(xué)習(xí)詩詞，意象都是繞不過去的一個話題。從藝術(shù)角度來說，古典詩詞就是由意象有規(guī)律有目的的組合而成的。眾所周知，詩詞的創(chuàng)作十分講究含蓄、凝練。詩人的抒情往往不是情感的直接流露，也不是思想的直接灌輸，而是言在此意在彼，寫景則借景抒情，詠物則托物言志。這里的所寫之“景”、所詠之“物”，即為客觀之“象”；借景所抒之“情”，詠物所言之“志”，即為主觀之“意”?！跋蟆迸c“意”的完美結(jié)合，就是“意象”。正如莊子的言意之辨。所謂：言不盡意，立象以盡意。言是抽象的，是不能夠盡意的，而意是要通過具體生動的形象來表達(dá)。
（一）意象及其特征
1、意象的概念
所謂意象，就是滲透了作者主觀體驗(yàn)的物象，即表意之象、表情之象。對于中國古代文人來說，意象是其藝術(shù)的靈魂。他是主觀情理和客觀形象的融合，是意和象的融合，而這些物象的組合共同生成了作品的【意境】，使得作品表現(xiàn)出或喜或憂、或哀怨或豪放的抒情特質(zhì)，以至讓人們反復(fù)吟唱、詠嘆，百讀不厭。古代詩詞中力求“立象以盡意”，強(qiáng)調(diào)要借助客觀外物來表達(dá)主觀情感。就是“客觀的生活場景和詩人的主觀思想感情相交融，通過審美的創(chuàng)造而以文字表現(xiàn)出來的藝術(shù)景象或境界”。因此詩詞中的意象都或多或少、或濃或淡地浸染著詩人的情思。它既是現(xiàn)實(shí)生活的寫照，又是詩人審美創(chuàng)造的結(jié)晶和情感意念的載體。
2、意象的特征
意象是欣賞和創(chuàng)作古典詩詞的重要修辭手法。千百年來，古典詩詞的發(fā)展逐漸形成了一些固定的意象。了解和掌握這些意象，有助于我們欣賞和創(chuàng)作古典詩詞，運(yùn)用意象傳遞出詩人的情感、志向和心路，從而構(gòu)成意味雋永的意境。下面就列舉一些古詩詞中常用的意像：
1）酒 ：古今詩人總喜歡借酒抒情，因?yàn)榫瓶梢灾d，醇化生活之樂；可以澆愁，舒瀉精神之苦；可做粘合劑，濃化情感。
A、借酒助興，寄托詞人的生活激情例如蘇軾《水調(diào)歌頭》明月幾時有，把酒問青天
B、借酒寄意，抒發(fā)詞人的愁情（閑情）如李清照《如夢令》昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒.《鳳凰臺上憶吹簫》新來瘦，非干病酒，不是悲秋.《念奴嬌》險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味?！堵暵暵啡瓋杀K淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。
2）月
古詩詞中“月亮”這個物象俯拾皆是，它在文人心中有著多種不同的意蘊(yùn)：幽美、自由、純潔、美好、永恒、凄涼、悲慘、悲歡離合等等。作者的心境不同，這個意象所表現(xiàn)出來的意蘊(yùn)也不盡相同，展現(xiàn)的意境不同，烘托出詞人的情懷也不同。
A、以月渲染清幽氣氛，烘托悠閑自在、曠達(dá)的情懷如蘇軾《水調(diào)歌頭》明月幾時有，把酒問青天。張孝祥：《念奴嬌》素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。歐陽修：《生查子》月上柳梢頭，人約黃昏后。
B、寄托詞人的情思，是詞人心境的寫照。晏殊《蝶戀花》明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。恨君不似江樓月，南北東西，南北東西。范仲淹《蘇幕遮》明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
3）風(fēng)
風(fēng)是流動的空氣，這個道理在古代早就被人們意識到了，因此風(fēng)的意象在古代詩歌中起著不容忽視的作用。不論詩人還是文士都喜歡寫風(fēng)來寄托感情，當(dāng)然，風(fēng)也分季節(jié)，春天的風(fēng)溫暖，讓人感到舒適：暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州（林升《題臨安邸》）；夏天的風(fēng)涼爽，讓人感到暢快：荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響（孟浩然《夏日南亭懷辛大》）；秋天的風(fēng)蕭瑟，使人感到愁苦：惟有秋風(fēng)愁殺人（張說《鄴都引》）；冬天的風(fēng)凜冽，使人感到恐懼：寒風(fēng)吹我骨，嚴(yán)霜切我?。ㄌK武《別詩》）。
A、春風(fēng)（東風(fēng)）
晏殊《無題》梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng).歐陽修《浪淘沙》----把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂揚(yáng)紫陌洛城東。晏幾道《玉樓春》----東風(fēng)又作無情計(jì)。艷粉嬌紅吹滿地。柳永《雨霖鈴》---楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。辛棄疾《念奴嬌?---刬地東風(fēng)欺客夢，一枕云屏寒怯。
B、秋風(fēng)（西風(fēng)）
馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋》“古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！瘪T延巳《采桑子》“西風(fēng)半夜簾櫳冷， 遠(yuǎn)夢初歸?！睔W陽修《蝶戀花》昨夜西風(fēng)雕碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。晏幾道《清平樂》“殘綠斷紅香片片， 長是西風(fēng)堪怨。” 賀鑄《踏莎行》當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤。姜夔《念奴嬌》只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。納蘭性德《浣溪沙》誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。
4）雁
鴻雁是大型候鳥，每年秋季南遷，常常引起游子思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅傷感。還可以做信使，鴻雁傳書。范仲淹《漁家傲》塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。晏幾道《阮郎歸》 天邊金掌露成霜。云隨雁字長。晏殊《清平樂》鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。晏幾道《生查子》關(guān)山夢魂長，魚雁音塵少。蘇軾《定風(fēng)波》與客攜壺上翠微。江涵秋影雁初飛。李清照《一剪梅》云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”《聲聲慢》雁過也，正傷心、卻是舊時相識。
5）雨
更是文人墨客為詩作賦必不可少的意象，是哀傷、愁絲的象征?！傲只ㄖx了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。”（李煜《相見歡》）這不再是普通的人事之愁了，而是作為亡國之君無以言表的深沉的亡國之愁。馮延巳《南鄉(xiāng)子》細(xì)雨濕流光， 芳草年年與恨長。李煜《浪淘沙》 簾外雨潺潺，春意闌珊。秦觀《浣溪沙》 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑茬小銀鉤。李清照《念奴嬌》 蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。賀鑄《青玉案》一川煙雨，滿城風(fēng)絮， 梅子黃時雨。
6）梧桐
梧桐則是凄涼悲傷的象征。如王昌齡《長信秋詞》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長?！睂懙氖潜粍儕Z了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮里，形孤影單、臥聽宮漏的情景。詩歌的起首句以井邊葉黃的梧桐破題，烘托了一個蕭瑟冷寂的氛圍。元人徐再思《雙調(diào)水仙子·夜雨》：“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢三更后?！币晕嗤┤~落和雨打芭蕉寫盡愁思。其他如“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”（唐人溫庭筠《更漏子》）一個心事重重的人，在夜里聽到雨打梧桐葉的聲音，更增添了滿懷的愁緒?！拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”李清照的這兒句黃昏秋雨的景物描寫是傳神之筆，作者暫時擺脫了孤寂愁苦，用自己細(xì)膩的心靈去感受天氣變化，捕捉到秋雨梧桐的自然神韻。梧桐一葉知秋，本身就是牽愁惹恨的事物，再加上淋淋漓漓的凄苦的秋雨，不僅滴在耳邊，更滴向心頭。這句主要寫聲，以聲襯情。尤其是“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一語，極富頓挫凄涼之感。
另外還有一些意象列舉如下：
冰雪，心志忠貞、品格高尚的象征。如“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）冰心：高潔的心性，古人用“清如玉壺冰”比喻一個人光明磊落的心性。
柳樹，惜別的象征。如柳永《雨霖鈴》，以“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆眮肀磉_(dá)別離的傷感之情。
蟬，象征品行高潔。古人以為蟬餐風(fēng)飲露，是高潔的寫照，所以古人常以蟬的高潔表現(xiàn)自己品行的高潔。《唐詩別裁》說：“詠蟬者每詠其聲，此獨(dú)尊其品格。”由于蟬棲于高枝，餐風(fēng)露宿，不食人間煙火，則其所喻之人品，自屬于清高一型。駱賓王《在獄詠蟬》：“無人信高潔?！崩钌屉[《蟬》：“本以高難飽” “我亦舉家清”。
草，長勢繁盛反襯荒涼，在古詩中用于抒發(fā)盛衰興亡的感慨。如“過春風(fēng)十里，盡薺麥青青?！保ń纭稉P(yáng)州慢》）春風(fēng)十里，十分繁華的揚(yáng)州路，如今長滿了青青薺麥，一片荒涼了。
南浦，在中國古代詩歌中，是水邊的送別之所。屈原《九哥?河伯》：“與子交手兮東行，送美人兮南浦?！苯汀秳e賦》：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何！”范成大《橫塘》：“南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然?！惫湃怂吽蛣e并非只在南浦，但由于長期的民族文化浸染，南浦已成為水邊送別之地的一個專名。
長亭，是陸上的送別之所。李白《菩薩蠻》：“何處是歸程？長亭更短亭。”柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚?！崩钍逋端蛣e》：“長亭外，古道邊，芳草碧連天?！?/span>
芭蕉，常常與孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。李清照曾寫過：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情?！卑褌摹⒊類炓还拍X兒傾吐出來，對芭蕉為怨悱。吳文英《唐多令》：“何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼?！备饎贈_《點(diǎn)絳唇》：“閑愁幾許，夢逐芭蕉雨?！庇甏虬沤侗緛砭蛪蚱鄲淼?，夢魂逐著芭蕉葉上的雨聲追尋，更令人覺得凄惻。
杜鵑，凄涼哀傷的象征。杜鵑鳥俗稱布谷，又名子規(guī)、杜宇、子鵑。春夏季節(jié)，杜鵑徹夜不停啼鳴，啼聲清脆而短促，喚起人們多種情思。如果仔細(xì)端詳，杜鵑口腔上皮和舌部都為紅色，古人誤以為它啼得滿嘴流血，湊巧杜鵑高歌之時，正是杜鵑花盛開之際，人們見杜鵑花那樣鮮紅，便把這種顏色說成是杜鵑啼的血。正像唐代詩人成彥雄寫的“杜鵑花與鳥，怨艷兩何賒，疑是口中血，滴成枝上花。”中國古代有“望帝啼鵲”的神話傳說。望帝，是傳說中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后來禪位退隱，不幸國亡身死，死后魂化為鳥，暮春啼苦，至于口中流血，其聲哀怨凄悲，動人肺腑，名為杜鵑。杜鵑在中國古典詩詞中常與悲苦之事聯(lián)系在一起。
烏鴉，按照迷信的說法，是一種不祥的鳥，它經(jīng)常出沒在墳頭等荒涼之處。在中國古典詩詞中常與衰敗荒涼的事物聯(lián)系在一起。秦觀《滿庭芳》：“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村?！瘪R致遠(yuǎn)小令《天凈沙?秋思》：“枯藤，老樹，昏鴉?！?/span>
蟋蟀，作為被吟詠的對象，最早見于《詩經(jīng)?豳風(fēng)?七月》。它對蟋蟀的活動規(guī)律觀察得相當(dāng)細(xì)致：“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下?！蹦菚r古人已經(jīng)覺得蟋蟀的鳴聲同織機(jī)的聲音相仿，時令又屆深秋，因而就跟促人紡織，準(zhǔn)備冬衣以至懷念征人等聯(lián)系了起來。蟋蟀被直接喚為“促織”，在古詩十九首中就出現(xiàn)過：“明月皎皎光，促織鳴東壁。”姜夔《齊天樂》：“哀音似訴，正思婦無眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒?！睂懗隽艘晃痪拺堰h(yuǎn)人的女性聞蟋蟀聲后的惆悵。
鷓鴣，表示離愁別緒。
古詩詞中的意象可以說包羅萬象，在此就不一一列出，顯然也是列不盡的。這里不過是舉些例證讓大家能更具體地把握意象及其特征罷了。大家平常在讀古典詩詞的時候，不妨多留意、多品味、多學(xué)習(xí)，然后化為己用。由此可見，詩詞的構(gòu)思是否巧妙主要在于它是否創(chuàng)造出了深邃、引人入勝的意象。意象是思想的載體，在鑒賞、評價、創(chuàng)作詩詞思想內(nèi)容的時候，我們應(yīng)盡量從多角度全方位地來借助詩歌意象來理解和構(gòu)建詩歌內(nèi)容主旨，通過詩歌的語言，把握意象，進(jìn)入到意境中，去領(lǐng)略詩歌的意境美，即從意象把握情感，從意境洞察心胸，從而提高我們的詩詞鑒賞和創(chuàng)作水平。
（二）意象的選擇
自然萬物都可以是我們抒情言志的客觀載體，但是，自然萬物又豈能都出現(xiàn)在我們的作品中，尤其是詩詞，篇幅狹小，用詞極其有限，意象的選擇就顯得至關(guān)重要了。什么樣的物象承載什么樣的情感主題，表達(dá)什么樣的詩詞主旨，是我們寫詩填詞首先要考慮的問題。意象可以是自然之物，即寫詩填詞時的眼見耳聞之實(shí)景----寫景（境），也可以是經(jīng)過作者大腦再加工后的一個想象——造景（境），即意象的再造。無論寫景還是造景，我們對意象的取用都必須要有所選擇，不能撿到籃里就是菜。在意象的選擇上，我們要注意如下幾點(diǎn)：意象選擇的宗旨是要表現(xiàn)自己創(chuàng)作的主旨，服務(wù)于主旨的。那么，什么樣的主旨就決定你應(yīng)該選擇什么樣的意象。意象圍繞主題選擇，并且必須符合歷史習(xí)慣和民族認(rèn)同。這就需要大家在日常的閱讀中去精心積累。意象的選擇必須要有所取舍，眼見耳聞的實(shí)景很多很雜，不是所有眼見耳聞的實(shí)景都可入詩入詞的。與主題無涉的景物，寫多了，不僅無法突出主題，還有堆景害意之嫌。第三、意象的選取，必須符合自然規(guī)律和思維邏輯，不能憑主觀臆斷，隨意拼湊，閉門造車。當(dāng)然，我們寫作文字，不一定每一篇都寫切身經(jīng)歷過的，但最起碼，你的文字編造出來要有一定的邏輯性，讓人覺著，它是真實(shí)的，才能打動人心，這是一個文學(xué)作品成功與否最基本的要求。
二、詞牌《浪淘沙令》釋義
（一）、詞牌淵源
浪淘沙令，詞牌名，又名"過龍門""煉丹砂"""賣花聲"等。此調(diào)聲詩【旗亭畫壁】。中國古代學(xué)詩、講詩、傳詩的方式又有聲詩、歌詩、樂詩、誦詩、吟詩幾種。聲詩即合樂之詩，與即將有聲、還未被之管弦的“初詩”和完全不可以歌唱的“徒詩”、“啞詩”相對。歌詩是聲詩的一種，指無樂聲伴奏的清唱之詩，《詩經(jīng)》里的“風(fēng)”多為歌詩。與長短句并行。
唐人劉禹錫聲詩九首，其一云:"九曲黃河萬里沙。浪淘風(fēng)簸白天涯。如今直上銀河去，同到牽牛織女家。"調(diào)名取此。
其他唐人如白居易、皇甫松所作均是七言四句之聲詩。長短句之詞體始于五代李煜兩詞，均是名篇，其另一首云:"往事只堪哀。對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。金鎖已沉埋。壯氣蒿萊。晚涼天靜月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。"此調(diào)有令詞和慢詞兩類，小令其源亦出于李煜詞也，但其作品未標(biāo)"令。
至柳永、周邦彥別作慢詞，與此截然不同，蓋調(diào)長拍緩，即古曼聲之意也。"但周邦彥之作未標(biāo)"慢"?！对~譜》列此調(diào)小令六體，平韻四體，仄韻二體，但以李煜平韻體為宋人通用之正體。
（二）詞牌格律
1、正格體：
雙調(diào)五十四字，前后段各五句、四平韻 （南唐）李煜
簾外雨潺潺 春意闌珊
中仄仄平平韻中仄平平韻
羅衾不耐五更寒
中平中仄仄平平韻
夢里不知身是客 一晌貪歡
中仄中平平仄仄句中仄平平韻
獨(dú)自莫憑闌 無限江山
中仄仄平平韻中仄平平韻
別時容易見時難
中平中仄仄平平韻
流水落花春去也 天上人間
中仄中平平仄仄句中仄平平韻
2、格律規(guī)范
①雙調(diào)五十四字，前后段各五句，四平韻。
②字?jǐn)?shù)排序：全闋十句54字，上下片各27字。
③句子順序：54774 54774
④句式結(jié)構(gòu)：五字句：——2/3四字句——2/2七字句——4/3
3、寫作規(guī)范：
①平仄：上下片第一句（五字句）的第1字平仄不拘；上下片第二、五句（四字句）的第1字平仄不拘。上下片的三、四句（七字句）的第1、3字平仄不拘。
②韻字：上下片各壓四個平聲韻自，一韻到底。
4、詞牌特點(diǎn)：
1）此調(diào)為重頭曲，在四個七言句子之外，增加了四言四句、五言兩句，但在每句的平仄安排上仍然和律句沒什么差別。用韻之句末兩字均為平聲，而且四個四字句均為仄仄平平式，故音韻和諧流美。
2）全調(diào)用韻很密，上下闋前三句都是句句協(xié)韻，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句一協(xié)，略轉(zhuǎn)和婉，有回環(huán)之藝術(shù)效果。
3）宋人用此調(diào)者甚眾，名篇亦多。從此調(diào)名篇用韻情況來看，多選用陽聲韻，音韻特別洪亮。因此此調(diào)適于抒情，宜于表現(xiàn)悲壯、沉重、熱烈之情。
歐陽修洛城送別友人之作:
把酒祝東風(fēng)。且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆。此恨無窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?，知與誰同。
辛棄疾《賦虞美人草》聲情極為悲壯:
不肯過江東。玉帳匆匆。只今草木憶英雄。唱起虞兮當(dāng)日曲，便舞春風(fēng)。
兒女此情同。往事朦朧。湘娥竹上淚痕濃。舜蓋重瞳堪痛恨，羽又重瞳。
吳文英感舊一首情意纏綿而沉痛:
燈火雨中船。客思綿綿。離亭春草又秋煙。似與輕鷗盟未了，來去年年。
往事一潸然。莫過西園。凌波香斷綠苔錢。燕子不知春事改，時立秋千。
無名氏一首抒寫離情:
簾外五更風(fēng)。吹夢無蹤。畫樓重上與誰同。記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰。雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
5、詞牌聲情：
按《唐書·禮樂志》，歇指調(diào)乃林鐘律之商聲?！稑氛录纷ⅰ靶刚{(diào)”。越調(diào)乃無射律之商聲也。蔣氏《九宮譜目》“越調(diào)”。歇指調(diào)——急并虛歇，商調(diào)——凄愴怨慕，越調(diào)——陶寫冷笑
解析《浪淘沙》
例詞
1、浪淘沙 李煜浪淘沙（一名賣花聲）令 其一 唐·李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自暮憑闌，無限江山。別時容易見時難，流水落花春去也，天上人間。
2、浪淘沙令 其一 宋·晏幾道
高閣對橫塘，新燕年光。柳花殘夢隔瀟湘。綠浦歸帆看不見，還是斜陽。
一笑解愁腸，人會娥妝。藕絲衫袖郁金香。曳雪牽云留客醉，且伴春狂。
3、浪淘沙令
宋·李清照
簾外五更風(fēng)。吹夢無蹤。畫樓重上與誰同。記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰。雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
4、浪淘沙令 其一 宋·歐陽修
把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?，知與誰同？
5、浪淘沙 宋·蘇軾
昨日出東城。試探春情。墻頭紅杏暗如傾。檻內(nèi)群芳芽未吐，早已回春。
綺陌斂香塵。雪霽前村。東君用意不辭辛。料想春光先到處，吹綻梅英。
6、浪淘沙令 宋·王安石
伊呂兩衰翁。歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。若使當(dāng)時身不遇，老了英雄。
湯武偶相逢。風(fēng)虎云龍。興王祗在笑談中。直至如今千載后，誰與爭功。
7、浪淘沙令 其一 己未除夜 宋·周紫芝
江上送年歸。還似年時。屠蘇休恨到君遲。覓得醉鄉(xiāng)無事處，莫放愁知。
紅灺一燈垂。應(yīng)笑人衰。鶴長鳧短怨他誰。明日江樓春到也，且醉南枝。
8、浪淘沙令 其三 芍藥 宋·韓元吉
鶗鴂怨花殘。誰道春闌。多情紅藥待君看。濃澹曉妝新意態(tài)，獨(dú)占西園。
風(fēng)葉萬枝繁。猶記平山。五云樓映玉成盤。二十四橋明月下，誰憑朱闌。
9、浪淘沙令 琴 宋·李之儀
霞卷與云舒。月淡星疏。摩徽轉(zhuǎn)軫不曾虛。彈到當(dāng)時留意處，誰是相如。
魂斷酒家壚。路隔云衢。舞鸞鏡里早妝初。擬學(xué)畫眉張內(nèi)史，略借功夫。
10、浪淘沙令 其二 桃花 宋·趙師俠
桃萼正芳菲。初占春時。蒸霞燦錦望中迷。斜出繁枝臨曲沼，鸞鑒妝遲。
蜂蝶鎮(zhèn)相依。天氣融怡?？战套窇浳淞晗ＦS流水去，風(fēng)暖煙霏。
本欄編輯||海底月
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