小編碰到過很多來杭州吳越畫室進(jìn)行美術(shù)集訓(xùn)的學(xué)生，都是因為色彩得分太低了，想專攻一段時間的色彩，所以來吳越畫室進(jìn)行美術(shù)集訓(xùn)?？粗芏嗝佬g(shù)生在色彩上總拿不到高分，我作為杭州吳越畫室的小編，看在眼里急在心里呀。美術(shù)生們或許掌握了這六種構(gòu)圖形式，就能對色彩理解的更透徹了。在聯(lián)考?？贾?，會更得心應(yīng)手一些。
關(guān)于色彩的構(gòu)圖方式，小編從三方面為大家講解。
一、常規(guī)角度
1、首先我們還是來聊一下角度的問題，一般來說常規(guī)的角度可以分為三種，第一種是平視，就是我們的視線與靜物基本持平。這樣的角度畫出來的作品在空間上會弱一點(diǎn)，不會有那么強(qiáng)的縱深感。而且因為靜物臺比較低的緣故，我們看的時候一般都會帶一點(diǎn)點(diǎn)俯視，所以說在實(shí)際繪畫的過程中平時稍微帶一點(diǎn)點(diǎn)俯視是最常規(guī)的角度。
2、第二種是仰視，仰視的情況下我們看到的靜物會產(chǎn)生形變。靜物會有一個從下往上，從寬往窄變化的一個趨勢，這種透視關(guān)系一定要把握好，不然仰視的感覺就會很弱。一般來說畫仰視角度的時候，會有大面積的襯布，這種情況下我們就要把握好襯布與靜物之間的比例關(guān)系，不能讓兩者過于失衡，襯布的面積可以稍微多一點(diǎn)，這樣仰視的視覺效果更強(qiáng)。
3、俯視與仰視是相反的，俯視的話我們看到的靜物就是上面寬厚，下面偏窄，特別像罐子這樣比較敦實(shí)的靜物在透視上會有很明顯的變化。如果要畫這個角度，我們需要注意以下幾個問題，第一是襯布的面積加大，畫面的空間是比較難做的，前后的虛實(shí)對比要加強(qiáng)，要把空間感做足，在形式感上可以畫得更強(qiáng)一點(diǎn)。
二、常見的構(gòu)圖形式
1、然后我們來看一下比較常見的構(gòu)圖組合。三角形構(gòu)圖以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點(diǎn)成面幾何構(gòu)成來安排景物，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。
2、多邊形構(gòu)圖沒有三角形構(gòu)圖那樣穩(wěn)定，但是卻比多邊形構(gòu)圖多了一份動感。多邊形的銳角突出尖銳，鈍角平緩柔和，畫面給人一種變化又統(tǒng)一的感覺。多邊形的邊越多，構(gòu)圖就越接近圓形構(gòu)圖。
3、水平式構(gòu)圖使畫面安定、平和，可以增強(qiáng)畫面的穩(wěn)定感。水平式構(gòu)圖的物體不能放在畫面正中，應(yīng)當(dāng)處于一個偏上或者偏下的位置。水平式構(gòu)圖縱向上的空間層次較少，為了讓畫面豐富，各個物體要在形狀、大小、高矮顏色等因素上形成對比，同時還要安排好位置，形成前后的空間層次。
4、園形構(gòu)圖就是讓靜物在畫面中圍成一個圓圈。圓形構(gòu)圖在視覺上給人以旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動和收縮的審美效果。當(dāng)圓形被拉長時，就會變成橢圓形。橢圓形構(gòu)圖大都采用寬大于高的橫幅形式，它不僅有靜態(tài)效果，也會產(chǎn)生動態(tài)效果，同時還具有較為明顯的整體感。
5、“C”形構(gòu)圖，畫面動感程度優(yōu)于其他形式的構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式使畫面具有流動性，更容易表現(xiàn)較大空問的靜物 組合?！癈”形有三個點(diǎn)，主體物往往在中間點(diǎn)的位置，前面的點(diǎn)往往是第一次要物體的擺放位置，最后面的點(diǎn)幫助你加強(qiáng)畫而空間層次的推移。
6、“S”形構(gòu)圖，畫面富有動感，并且空間延展性極強(qiáng)。這種構(gòu)圖方式使畫面具有流動性，更容易表現(xiàn)較大空問的靜物組合?！癝”形有四個點(diǎn)，主體物往往在中間點(diǎn)的位置，有類似于C型，但比C型更具有舒展性。前面的點(diǎn)往往是第一次要物體的擺放位置，最后面的點(diǎn)幫助你加強(qiáng)畫而空間層次的推移。
三、特殊構(gòu)圖解析
1、最后我們分析幾張比較特殊的構(gòu)圖形式。第一張是從靜物的后面畫的，這種角度是非常少見的，因為畫靜物的時候會有背景襯布，所以最多也就是畫到全側(cè)面。那么在畫這個角度的時候很多理論是行不通的，更多的是在考驗技法是否成熟，還要考慮到光線、環(huán)境等因素的影響，而且靜物在形體上也會有很大的變化。這種角度并沒有太大的實(shí)際用途，所以建議同學(xué)們不用畫太多時間去畫，稍微了解一下即可。
2、第二張在視角上比較常規(guī)，但是由于靜物非常少，所以整張畫需要做的空間非常大，我們看到畫面中的靜物臺應(yīng)該是主觀的拉長了一些，然后在后面有一個紅色的椅子，其余的地方畫得比較模糊，但是基本還是能看出來整體的環(huán)境。這樣的處理方式其實(shí)非常巧妙，主要的靜物畫得非常細(xì)膩，而其余的地方，特別是后面的場景畫得很模糊，這樣在我們的視覺還是集中在靜物上，后面的場景自然而然的也退到后面去了，很好的彌補(bǔ)了靜物不足所帶來的問題。
3、最后一張是一張大俯視，這個角度畫起來也是非常難的，特別是下圖中這種比較零散的靜物組合，幾乎都是水果，還有一個不銹鋼水杯和一個盤子，所有的靜物之中沒有一個比較大的來支撐畫面，而且水果非常多，如果構(gòu)圖不好，畫面就會很散，沒有主體物。那么在處理上就要格外的注意，我們可以把一些水果稍微集中在一起，然后在畫面的前、后安排一些水果作為連接，整體采用一個3字形的構(gòu)圖，讓靜物之間有一些疏密變化以及前后變化，使得整體的構(gòu)圖更緊湊，同時又有看點(diǎn)。
通過小編的講解，大家對色彩有沒有理解的透徹一點(diǎn)呢？我們來杭州畫室學(xué)習(xí)，畫室只是一個平臺，所有的知識還是需要大家自己去獲取、提煉，最后祝愿大家在聯(lián)考色彩中都能獲得高分！加油！
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