今年的簡單生活節(jié)上，張艾嘉、黃韻玲、劉若英三位女神同場演唱了諸多金曲，尤其是那首《愛的代價》更是引發(fā)了全場的大合唱。我是張艾嘉的歌迷，喜歡聽她唱歌，特別喜歡那張一段口白+一首歌曲的《愛的代價》專輯，因為每次聽，都會跟隨著著她的情緒沉浸在一個一個的故事中。
張艾嘉是羅大佑口中的“小妹”，是李宗盛心目中的“張姐”。對于她，很多人的記憶可能是來自她的電影作品 , 她在電影上取得的成績讓人津津樂道。張艾嘉的電影側(cè)重于觀察與描寫女性的情感及心理，正是具備了這些細微的情感特質(zhì)，才會讓不同年齡段的觀眾在電影中看到自己的影子，并產(chǎn)生了強烈的共鳴。比如最近的新片《相愛相親》就拍出了三代人的動人愛情故事。
但對于張艾嘉的音樂作品，除了那首耳熟能詳?shù)摹稅鄣拇鷥r》，一般的聽眾對于她的歌曲可能并不熟知。當年大陸引進張艾嘉的專輯并不多，記憶中印象深刻的就只有中唱引進發(fā)行的《愛的代價》，但若花點時間去聆聽一下她的專輯，尤其是是滾石時期發(fā)行的那些，你會深刻地感覺到她在電影中對女性心理的刻畫，同樣也會出現(xiàn)在她的歌聲中，可能是經(jīng)常接觸電影的緣故，她的許多歌曲極具電影的畫面感。
聽張艾嘉唱歌，淡淡的，就像一場聲音電影；聽張艾嘉唱歌，會勾起人的心事，躲都躲不掉；聽張艾嘉的歌，會讓人忽然想起久未見面的老朋友。她的演唱隨性又灑脫，更像是在說故事。但往往由于這種“不經(jīng)意”，卻有著另一種吸引人的地方，并可以牢牢抓住聽者。因為，張艾嘉從來也不是以所謂的唱功取勝的歌者。
那我們就從這首《童年》開始聊起吧，時間退回到1981年，對于《童年》這首歌，我們也許更熟悉羅大佑的演唱，但卻忽略了首唱者張艾嘉，相對于羅大佑的演唱，張艾嘉的演唱更顯得清新自然。這張《童年》專輯排在臺灣百佳唱片第20位，可見這張專輯在華語流行音樂歷史上的地位。專輯中《童年》、《光陰的故事》、《流水》、《四季》等略帶青澀的清純作品，搭配張艾嘉真實的演唱，你可以很真切感受到那個沒有過多包裝，只抱著吉他隨心所欲唱著歌的美好年代。
這張《童年》是羅大佑擔綱制作人制作的首張唱片，所以他制作的特別用心。這張專輯亦是張艾嘉音樂生涯的一個轉(zhuǎn)折點，從歌林唱片轉(zhuǎn)投至滾石唱片后，滾石嘗試著將她進行重新打造，這張《童年》就是一個良好的開始。專輯里沒有華麗的編曲與專業(yè)的嗓音，完全依靠張艾嘉的情緒來引導(dǎo)聽者。
1985年7月張艾嘉在滾石唱片發(fā)行了專輯《忙與盲》，這張專輯名列臺灣百佳唱片第19名，這也是張艾嘉的專輯在“百佳”中排名最高的一張。這次，她在音樂上遇到了“小李”李宗盛?！睹εc盲》是李宗盛到滾石后制作的第一張專輯，專輯生動地描繪了現(xiàn)代人的生活與工作。每次聽這張唱片，都仿佛可以感受到那個年代的人們忙于工作、穿梭于愛情的心境。其實，現(xiàn)代人的生活不還是如此在周而復(fù)始嗎？
《忙與盲》專輯邀請到知名作家張大春等人填詞，為了彌補張艾嘉在演唱技巧上的不足，李宗盛決定采取民謠風格的音樂形式，追求真實、自然、樸素的感覺，也使得張艾嘉的聲音更有說服力。在專輯里，李宗盛和張艾嘉這兩個電影的發(fā)燒友還開創(chuàng)了一個壯舉：就是用各種音效，將所有的歌曲進行串聯(lián)與銜接，使得整張專輯就像電影專場一樣自然，并且使得歌曲更具有畫面感。這張專輯也開啟了臺灣樂壇所謂“概念專輯”的風潮?！睹εc盲》這首歌，后在1994年周華健的專輯《風雨無阻》中被翻唱。
這張專輯中還有一首很特別的歌曲《箱子》，這首歌由張艾嘉的好友鄭華娟創(chuàng)作，這首歌也開創(chuàng)了國語流行歌曲中以生活中物件為題材的先河。個人氣質(zhì)和音樂理念的一致，使得這兩位才女的良好合作一直持續(xù)，一直到后來那張著名的《愛的代價》。
至于我個人，則最喜歡這張專輯中的那首《飛向異鄉(xiāng)的747》，這也是一首鄭華娟的作品，其實我個人覺得鄭華娟為張艾嘉所打造的幾首歌曲，都很能淋漓盡致地展現(xiàn)出張艾嘉的氣質(zhì)，當然最重要的是，都很好聽。
1986年11月在滾石發(fā)行的第三張專輯《你愛我嗎》專輯，由才女王新蓮制作。王新蓮著力在作品對情感的感懷上下了很大功夫，對于整張專輯的歌詞，也力求達到一種詩意語境的質(zhì)地，而這張專輯對于畫面感及氣氛的經(jīng)營也更為細膩。應(yīng)該說，這就是一張“很張艾嘉”的專輯。專輯中有一首《我站在全世界的屋頂》，后來被收錄到1991年周華健那張著名的專輯《讓我歡喜讓我憂》中，我最早聽到的就是周華健的版本。
李格弟詞王新蓮曲的《她想》，整首歌曲20個問句的層層鋪墊，最后那句“你愛我嗎？”引出了整張唱片的主題《你愛我嗎》 ，真是非常精彩和巧妙。
2013年在《我是歌手》的舞臺上，楊宗緯翻唱這張專輯中的一首《最愛》，演繹的非常的細膩和出色，也讓這首作品重新進入了大眾的視野，不過我還是偏愛張艾嘉的版本。
《最愛》的歌詞是由香港才女鐘曉陽創(chuàng)作的，詞、曲、演唱的完美結(jié)合讓這首歌成為了華語流行樂的經(jīng)典，后來張國榮還把這首歌翻唱成了粵語版。
除了這首《最愛》的歌詞，1991年黃韻玲推出的專輯《平凡》中，收錄了鐘曉陽創(chuàng)作的另一首歌詞《事情本來就是這樣》。其實張艾嘉版的《最愛》也是翻唱，這首《最愛》的首唱者應(yīng)該潘越云，收錄在她1986年的《舊愛新歡》專輯，專輯的發(fā)行日期比張艾嘉的《你愛我嗎》早了幾個月。
1992年的《愛的代價》專輯延續(xù)了張艾嘉在滾石前三張專輯良好的創(chuàng)意。張艾嘉親口訴說這些年的情感與心路歷程，以極具畫面感、單純自然的六段口白呈現(xiàn)，并將專輯中所有的歌曲都串聯(lián)起來，因此，在聆聽這些歌時，最好能將口白一并完整聽完，才會有情感上一氣呵成的感覺：所以在聽《愛的代價》前，一定要聽完那段《一碗粥》，才能體會專輯中巧妙的安排。
將“音樂電影化”是這張專輯的最大特色。這張專輯是李宗盛和張艾嘉，繼《忙與盲》的第二次合作，相比之前，兩人對人生及音樂的理解上都有了更多的進步。雖然張艾嘉的唱功并未得到突破，其實這也不是我們關(guān)注的地方，重要的是，張艾嘉的聲音，有了更令人安定、溫柔的感覺，也更成熟了。所以這張唱片在“臺灣百佳唱片”亦榜上有名，也就不奇怪了。
談起這張專輯，李宗盛說：對于專輯的內(nèi)容采取現(xiàn)在的這種形式（口白+歌曲），是期待與聽眾有一種更貼近的感覺，由張艾嘉自己來說，一來是更溫暖真實，再者張姐說話時的聲音表情非常具有感染力，能讓整張專輯更生動而活潑，而我也沒有給張艾嘉在口述部分的任何限制，我希望她能隨著專輯的心意，情緒去發(fā)揮……。
推薦專輯中一首《戲雪》，這首歌的歌詞就像一篇描寫游子思鄉(xiāng)情濃的散文，特別是歌曲結(jié)尾的口琴聲,更是點睛之筆。整首歌充滿了濃郁的人文主義色彩，也給了聽者更多的想象與回味的空間：一九四八年我離開我最愛的人 ，當火車開動的時候 北方正落著蒼茫的雪， 如果我知道這一別就要四十一年， 歲月若能從頭， 我很想說 我不走……
前文提到了鄭華娟與張艾嘉在音樂上的合作，在這張《愛的代價》的最后，鄭華娟又貢獻了一首《心甘 情愿》，這是唱給兒子的歌，歌曲中透露出濃濃的母愛。其實還有一首熊美玲創(chuàng)作并演唱的，也叫《心甘情愿》的歌曲，表達了相同的主題，是我非常喜歡的一首歌。
很多時候，聽張艾嘉的歌，就是聽一種心情，聽一種感覺，她的聲音像是在安靜地訴說著一個個故事，你可以想象這故事是發(fā)生在你自己身上，也可以是別人的故事，亦或是你憑空想想的?？傊?，如果她的歌聲在某個剎那，不經(jīng)意打動了你的心，就夠了。今晚，讓我們再次聆聽張艾嘉。
（這篇是幾年前的舊文，這次重新修改補充）
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