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在三十八歲的李準(zhǔn)基臉上，完全看不到時光的腳步。

2005年，憑借《王的男人》中的妖媚亮相，這個有一副傾城之貌的男人一瞬間火遍了全亞洲。

緊接著去往日本拍攝了《初雪》，在韓國國內(nèi)主演了《狗和狼的時間》、《一枝梅》等一系列爆紅劇。

在大陸，甚至有游戲公司按照他的長相來設(shè)計主角。

但每一個韓國男星都逃不開的兵役很快也找上了門。2012年，從兵營里走出來的李準(zhǔn)基幾乎消失在了公眾的視野里，雖然每年都有電視劇或電影上映，但對于較少關(guān)注韓國演藝圈的一般觀眾來說，李準(zhǔn)基，也成了一個被新鮮流量們掩蓋起來的名字。

在今年的這部《惡之花》里，三十八歲的李準(zhǔn)基，扮演的是三十九歲的白熙成，一個金屬工藝藝術(shù)家。他的前一個身份是陶賢秀，一個連環(huán)殺人犯的兒子，一個在逃的通緝犯， 一個反社會人格者。

而他的妻子卻是一名刑警。

這樣對立的角色設(shè)置，是戲劇中常用常新的套路之一。近的有《劍雨》《史密斯夫婦》，遠的有《羅密歐與朱麗葉》。

這類戲劇中，最核心的沖突就在于，兩個主角間所屬陣營的天然對立，和兩人間因為對立而產(chǎn)生的相互吸引。

白熙成想要掩蓋自己的過去，裝作一個普通人來生活，卻因為過去的作為一次又一次地卷入到危機之中。

車智媛的職業(yè)，天然決定了她應(yīng)當(dāng)與一切犯罪行為的不相容。由此，故事情節(jié)很自然地就被人物推動了下去。

老方法老把式，就是有這么一點好處――它一定是有效的。從莎士比亞到今天，無數(shù)作家編劇的使用，都證明了這一點，而且效果往往還不錯。

在這個經(jīng)典的模式之下，《惡之花》做出的創(chuàng)新在于----“疊buff”。

也就是把人物的身份設(shè)置的無比復(fù)雜。

就像剛才說的，李準(zhǔn)基的角色又是殺人犯的兒子，又是個反社會人格障礙者，還是個通緝犯，同時也是個溫柔的丈夫和父親。女主角也在第三集中借由婆婆之口，拋出了一個雙重人格的設(shè)定。第三集開頭，她挑逗般的說，“所以我才無法把自己的過去告訴你，我可是個有過去的女人哦?！?/span>

人物形象最忌諱的，就是平面單薄，比如前幾年，在國產(chǎn)古偶劇中就隨處可見那種只有“傻白甜”一個屬性的女主角。但如果人設(shè)太過于冗雜，也是會干擾情節(jié)的推進，造成主題不明的問題。

《惡之花》幾乎踩在了人設(shè)復(fù)雜度爆表的邊緣，每一個主要角色的標(biāo)簽細數(shù)起來，都要用上兩只手。

一開頭，就是一段甜的發(fā)齁的長吻，伴隨著背景的芭樂情歌和耀眼的大白光，營造出十足的偶像愛情劇氛圍。在后面與妻子以及女兒的互動中，都會用上許多細微的肢體語言來表現(xiàn)家庭中溫馨和睦的氣氛。

然而，后面卻加入了白熙成跟著視頻來學(xué)習(xí)做表情的獨特情節(jié)。再結(jié)合，金記者對警官所說，陶賢秀（也就是白熙成的前一個身份）有反社會人格障礙的描述。

不難體會到創(chuàng)作團隊對于這類人“缺乏必要的同理心”這一典型特征的有效展示----前一秒還滿臉笑容地跟女兒老師寒暄，轉(zhuǎn)過身去就面色冷峻的打了一個密謀電話；或是正面無表情地用著菜刀，妻子突然出現(xiàn)后想起了剛才學(xué)到的“幸福的表情”才恍然大悟地笑顏逐開。

與之相對應(yīng)的，則是對妻子形象的塑造，被放在了水面之下。

與女主關(guān)系很不好的白熙成的母親曾訓(xùn)斥兒子道“她會給我們帶來災(zāi)禍的，你要小心，她有雙重人格?！?/span>

在此之前，車景媛唯一展露出不正常的地方，便是在女廁所中暴打一名準(zhǔn)備逮捕的殺人嫌疑犯，面對嫌犯的襲警行為和近乎無厘頭的殺人動機，說出“警官在與兇手起爭執(zhí)時，也可能失手殺了兇手，不是嗎？”這樣的話。

但之前她展示出的是怎樣一個形象呢？

是害怕且一直在討好婆婆，跟丈夫甜蜜互動，對女兒缺少關(guān)心和照顧，一副典型的韓式男權(quán)社會之下，在工作家庭中左右為難的職場女精英。與無情的戲弄著兇手一幕的反差之大，根本不是在猶抱琵琶半遮面了，而是赤裸裸的站在人民廣場上大喊“這里是暗示，我有問題，要記住這一幕??！”

更重要的，則是在第一集中車警官處理的殺人未遂案，這個案件就像是對女主這個人物明晃晃的總結(jié)。

在這個案件中，當(dāng)律師的丈夫跟醫(yī)生小三密謀，用神經(jīng)類藥物替換掉妻子每天服用的保健藥，以便讓妻子神志不清，好簽下離婚協(xié)議。最后當(dāng)然是逮捕了人渣丈夫的小團圓結(jié)局。

可結(jié)案后三位警官坐在一起喝咖啡時，車警官感嘆道“某些真相可以在一瞬間將我的生活變成廢墟，雖然知道那些真相總有一天會被發(fā)現(xiàn)，但若是能將那一天延后哪怕一天，我覺得我會吃的。”

這段話的作用遠超過其后關(guān)于車警官的一系列情節(jié)，一個妻子為了不離婚，自我欺騙故意不去看見丈夫的罪行的案件，為何會讓這個雷厲風(fēng)行心思縝密的警官感同身受呢？這段獨白，毫無疑問將這個人物最核心的矛盾暗示了出來，并且進一步強化了戲劇本身的沖突，也就是“警官妻子與嫌疑犯丈夫身份的對立”。

還有白熙成的父母，一出場就擺著出一副臭臉，說著“要是世人知道了我們做的事，我就立馬死在你面前”這種典型的反派臺詞，恨不得別人不知道他們家族中有個大秘密。

這種再明顯不過的“暗示”，在片中隨處可見，就像是創(chuàng)作團隊把它們縫上去的一樣，雖然針腳很粗，但至少很結(jié)實，目前來看還沒有會繃線的風(fēng)險。

這正是我對本劇的最大感受，方法都對了，只是有些用力過猛。人物設(shè)定上疊buff過多，懸念設(shè)置得生硬，可提示又過于明顯。

但好在量大管飽，何況質(zhì)量完全能夠及格。雖然算得上優(yōu)秀，但在豆瓣上高達9.1的評分，實是有些過譽了，更像是酷暑里唯一的一碗涼茶，加了許多草藥和調(diào)料，也確實清熱解暑，但口感，始終還是不如真正的梅子酒。