精彩內(nèi)容請看下文
文 | 冰鎮(zhèn)阿司匹林
終于，由王凱歐巴主演的大型古裝電視劇《清平樂》在千呼萬喚中播出了！
該劇主要講述了北宋皇帝宋仁宗趙禎（王凱飾），從少年登基到治理朝政的歷史故事。
為君，在位的四十二載，國泰君安；為人，一生的寬厚仁慈，治國有方。
目前，在僅僅開播10集的情況下，《清平樂》就易如反掌地斬獲了8.1的豆瓣高分，各大社交平臺也掀起了對該劇的熱議狂潮。
綜合收視反饋來看——溢美之詞頗多！
這部如此“受寵”的電視劇，除了源于王凱等一干實(shí)力派演員戲癡般的演技（與顏值）外，“考究”是晉升為良心劇行列的不二法門。
一、養(yǎng)眼：服化道的精雕細(xì)琢
此番《清平樂》改編自風(fēng)靡多年的網(wǎng)絡(luò)小說《孤城閉》，積攢的粉絲效應(yīng)不必多言。
但是，該劇與《從前有座靈劍山》的玄幻感、《慶余年》的傳奇性與《錦衣之下》的武俠元素等同為文學(xué)改編劇不同，已完成轉(zhuǎn)向重現(xiàn)歷史鉤沉的古裝影視劇改編。
打開歷史劇的第一要務(wù)是：是尊重歷史真實(shí)的細(xì)節(jié)考究。
用精美細(xì)致的宋代服裝、配飾與道具，精準(zhǔn)而不失美感地還原歷史劇的深沉與厚重，在一飽眼福的同時享受歷史知識的精神洗禮。
從古至今，歷朝歷代的服飾各有千秋，也因禮制的不同頗為講究。
這些細(xì)節(jié)都將成為影視工作者的創(chuàng)作內(nèi)容與觀眾的視覺滿足點(diǎn)。
1.深閨女子與名門貴婦：
宋代貴婦時興整體感覺瘦、細(xì)、長的裝束。
在色彩上以粉紫、黑紫、蔥白、銀灰與沉香色為主，與唐代飽和度較高的紅紫和青綠等不同，呈現(xiàn)更為淡雅、文靜的中灰色調(diào)。
一般是上衣為短小的襦或衫，圓領(lǐng)、交領(lǐng)或?qū)蟮雀鞣N式樣；下身為裙，較為肥大，以凸顯苗條的腰身。衣料則用羅、紗、綾等較為輕軟的料子。
冬日外搭的袍子只有貴婦可穿，民間女子只可穿有對襟的襖。
三品以上的貴婦穿紫色的袍，繡有仙鶴與芝草，三品以下一律為黃色，并不繡花。
當(dāng)然，除身份限制的樣式外，宋代流行的服飾款式還有很多。
如，窄袖衣和騎馬服，甚至女子掩在裙內(nèi)的褲子。
2.青年書生：
兩宋時期的男子常服以襴衫為尚。
這是一種袖子肥大的長衫，上為圓領(lǐng)或交領(lǐng)，下擺以橫襴分之，以此區(qū)別上衣下裳。這種服飾舒適輕便，色彩上典雅不矯作。
3.朝廷官員
古代官員的服飾自有嚴(yán)格的等級限制和適用場合。
比如，常服是平時的穿著，腰間配以束隔帶，以顏色區(qū)分官品（三品以上為紫，五品以上為朱，七品以上為綠，九品為青）；上朝時穿的紅衣紅裳的朝服是統(tǒng)一的樣式，內(nèi)穿白色羅織單衣，外系羅織隔帶，官位高低以帽冠區(qū)分。
4.百姓人家
宋朝庶民一般是黑、灰或白色服飾，以麻料居多。
5.帝王皇室
北宋皇室服裝就更加豐富，因場合不同，樣式也不拘一格，彰顯帝王威儀。
后宮娘娘們盡顯雍容華貴。
僅服飾一項，就足以處處見禮制，處處見古風(fēng)，處處露心思。
另外，極為考究的場景空間和精巧構(gòu)圖，力圖再現(xiàn)東京汴梁的盛世與大宋風(fēng)韻的細(xì)膩。
能將做工與細(xì)節(jié)做到如此考究的，當(dāng)然是首屈一指的創(chuàng)作團(tuán)隊。
《清平樂》的制作陣容乃是由張開宙與制片人侯鴻亮攜領(lǐng)的“正午陽光”班底。
張開宙，是創(chuàng)作出《鋼鐵年代》《父母愛情》《瑯琊榜》等著名導(dǎo)演孔笙的得意助手。
他一路從攝影師走向?qū)а?，始終不減的是對畫面質(zhì)感和細(xì)節(jié)真實(shí)近乎苛刻的追求。
二、細(xì)品：敘事主軸的重心轉(zhuǎn)移
當(dāng)我們看慣了“朝前權(quán)謀”和“后宮爭寵”等工于心計的古裝劇，這部《清平樂》似乎像突然闖入審美舒適圈的汗血寶馬，讓人在驚訝稱奇之后贊嘆不已。
敘事沖突中的所謂“權(quán)謀”，已不再是“厚黑”的獵奇性戲碼，而是為了維護(hù)公道而執(zhí)行的正義手段，其目的是塑造人物形象的歷史真實(shí)性。
因此，在敘事主軸上已與古裝權(quán)謀劇或后宮爭寵劇分道揚(yáng)鑣。
該劇以宋仁宗趙禎的一生為敘事主軸，圍繞著宋仁宗的年少氣盛、情感糾葛與治國理政的成長軌跡——為人子、為人夫、為人君。
與此同時，輻射出趙禎的愛情糾葛與心路歷程等情感支線，以及治國理政的方略探索之路。
讓觀眾在近70集的鴻篇巨制中，共同見證一代明君如何一步步地“成為明君”，并帶領(lǐng)賢相能臣，在改革浪潮中力挽狂瀾，創(chuàng)造“仁宗盛世”的局面。
1.為人子：母子關(guān)系的細(xì)微心境
劇集開篇，小皇帝趙禎常常揪心于自己的身世。
身為帝王之子，明知生母亦非伴其成長的輔政太后，但要力盡孝子之能事，為世間做出“母慈子孝”和諧人倫的楷模。
一生為先帝守陵、恪守祖上遺詔的生母李順容，從未享受過一天母上榮華。
貴為天子的少年趙禎任性過，痛哭過，也在嫡母太后面前爭取過。
為人子，一邊是從未謀面的生身之母，一邊是含辛茹苦教養(yǎng)成人的養(yǎng)母太后大娘娘，孰輕孰重難以抉擇。
為天子之子，他要學(xué)會隱忍克制，顧全大局。
看慣了后宮戲的觀眾們，定會猜想一定會有先帝駕崩前后宮的一場勾心斗角，然并非如此。
在歷史使命、國家興衰與江山穩(wěn)固之間，那些計謀算量的把戲顯得那么的低微卑劣。
太后臨危受命，為年幼的天子力排眾議。
她獨(dú)當(dāng)一面的政治謀略令人欽佩，可從未產(chǎn)生過獨(dú)攬大權(quán)的念頭。
二十余年來，為母為后，孤身一人的太后不知要忍受多少的國事重?fù)?dān)、流言蜚語與心酸苦楚。
在刻畫趙禎為人子的一面時，著重展現(xiàn)他在兩位母親之間的內(nèi)心掙扎。
最終，身為天子的他要以隱忍的態(tài)度收斂復(fù)雜的情感。
顧大局舍小我，步步如履薄冰，仰懼天變，俯畏人言，這是成為天子的第一步。
2.為人夫：私欲情感不足惜，皇室穩(wěn)固為天下
年幼登基時，太后為安定后宮選下的郭皇后，粗莽任性，不足以統(tǒng)理六宮，為天下之母儀——廢。
乳母之女禾兒，青梅竹馬，最懂趙禎的柔軟處，能在最悲痛欲絕之時體貼入微，溫婉如玉——收。
偶遇惺惺相惜的動心人陳氏，雖然她聰明伶俐、豁達(dá)不拘、頗有眼界，但是顧及六宮與朝臣等方方面面，只能忍痛——別。
對私情心灰意冷之際，只能接受眾愛卿欽點(diǎn)的最佳皇后人選。當(dāng)不情不愿地親眼目睹了這位離過婚的，“貌丑不至惑君”的曹皇后時——“真香”。
3.為人君：治國如執(zhí)秤
原本僅僅是年少時為滿足一時之欲的“蜜餞果子”，卻給剛成年后的趙禎當(dāng)頭一棒。
這是身為君主的初嘗“一言可福萬民，一言可禍四海”要義的痛點(diǎn)。
少年趙禎，為了跟太后較勁，就慫恿后宮嬪妃如法炮制民間梁家鋪?zhàn)拥拿垧T果子，刺激太后懷念往事。
誰知，梁家鋪?zhàn)拥拿胤骄故窃陔鐫n過程中增添幾味藥材。
但就是如此，豪門貴族的女子爭相效仿制作梅子，導(dǎo)致一時間市面上的藥價哄漲，結(jié)果有病榻之人的梁家無以負(fù)擔(dān)，最終家破人亡。
逞一時之快，無意間卻害了一家人。
經(jīng)過此事，趙禎曉得以身作則，謹(jǐn)慎行事，萬不可肆意妄為。
治國理政，僅靠心系天下的一腔熱血，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。
生在帝王家的悲愴、無奈與責(zé)任通通壓向了年幼的趙禎。
在理智與情感、江山與小我之間毫無保留地取舍，他要承擔(dān)起時代與出身賦予的家國責(zé)任。
為此，學(xué)會舍棄普通人的情感是登臨王座的第一課。
個人喜好、抉擇與情感如同涓涓流水一般淹沒在歷史長河之中。
所謂“孤城閉”，是趙禎的一生在放棄了所有的任性、灑脫與私欲之后，將自己圍住的一座城。
恰恰是這樣一座城捍衛(wèi)著江山社稷的堅實(shí)，“寬柔以教，不報無道”。
三、回嚼：見微知著的歷史畫卷
歷史劇的厚重感，不是靠一兩個權(quán)威人物就能撐得起時代全貌的。
《清平樂》就用了大量的細(xì)密針腳編織出一幅盛世畫卷，見微知著，重現(xiàn)北宋盛世。
在這幅堪稱浩瀚的歷史畫卷中，滿眼亮起的是燦若繁星的詞人大家：晏殊、范仲淹、歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏、王安石、文彥博、韓琦、呂夷簡、黃庭堅、米芾、包拯等等留名青史的歷史人物。
彈幕里的“語文書本里走出的場景”“范仲淹又來督促我們背誦全文了”“經(jīng)典詩詞又來了”等等，足以見得滿劇充盈著名臣士大夫的宋詞瑰寶。
比如，晏殊輕搖卦筒，恣意吟唱《浣溪沙》：
小閣重簾有燕過，
晚花紅片落庭莎，
曲闌干影入涼波。
夜幕低垂，細(xì)雨綿綿。
彼時彼刻，飄逸豁達(dá)的大宋風(fēng)韻似乎重現(xiàn)。
不僅是婉約詞人，晏殊更是顧全大局的帝王恩師、胸有謀略的政治家。
寫下“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”豪情壯志的高潔之士范仲淹。
辭官守喪的范仲淹，被貶為應(yīng)天府知府的晏殊提攜，前往應(yīng)天府書院執(zhí)教。一輛驢車，一身篳路襤褸的粗布藝，怪不得晏殊要稱其為老摳兒。
壯志豪情、建言獻(xiàn)策、一心為公的韓琦。
大名鼎鼎的歐陽修，此時他雖才華橫溢，尚也年少輕狂。
自認(rèn)為得到晏殊的賞識，定能高中狀元，于是考前買好了狀元衣——結(jié)果“啪啪打臉”。
除了名家薈萃，細(xì)微點(diǎn)滴處盡顯北宋文人的雅致生活與炊煙裊裊。
羊肉酥餅、肉鋪，姜絲粥、蜜餞果子····北宋美食很是饞人。
總而言之，在《清平樂》中處處可見歷史人物、真實(shí)人性與傳統(tǒng)文化。
正所謂“大事不虛，小事不拘”。兼顧歷史真實(shí)、節(jié)奏自然和風(fēng)格考究等眾多要求于一身，是歷史劇的恰當(dāng)審美表達(dá)。
剛剛鋪展開來的歷史故事，已徐徐拉開勾勒大宋王朝歷史影像的帷幕，有待觀眾的細(xì)細(xì)品評與真摯討論。
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