《假偶天成》上熱搜了！
竟然是部泰劇，還是耽美??！
豆瓣評(píng)分9.3分！不禁質(zhì)問(wèn)：才更新三集的泰劇，為什么這么受寵？
帶著疑問(wèn)，一口氣看完三集。那叫一個(gè)“齁甜”！
多傾向于從家族矛盾出發(fā)、精于揪心虐戀的泰劇，在《假偶天成》中回歸清純校園的甜甜愛(ài)戀，專注男同CP的細(xì)節(jié)戲份，以及中美泰三國(guó)混血和清純傻萌的男主。
簡(jiǎn)直讓人欲罷不能！
一、令腐女迷倒的爆表顏值
耽美劇的秘訣在于從女性視角描寫(xiě)誘人的男性形象，男主要么是剛毅的肌肉型男，要么是細(xì)心體貼的可愛(ài)型暖男。
《假偶天成》，兩者皆有。
主角CP是單純可甜的Tine和高冷酷帥的Sarawat。
男主Tine，是一個(gè)自我感覺(jué)極其良好的大學(xué)新生，曾在高中交往過(guò)無(wú)數(shù)女友，但卻受不了各種女生的各種毛病。
終于來(lái)到大學(xué)校園的新環(huán)境，他對(duì)新生活和新情感充滿期待。
可是，還沒(méi)等適應(yīng)新環(huán)境，他就遭到一位逗比娘炮Green狂轟濫炸般地示愛(ài)。
為了逃脫Green的追求，Tine的智囊團(tuán)紛紛出謀劃策。比如，找漂亮前女友假冒女友，結(jié)果被Green都識(shí)破了。
這時(shí)，酷酷的Sarawat抱著吉他閃亮登場(chǎng)。
智囊團(tuán)想出“制造被校草追求的假象”的點(diǎn)子。
在各種搭訕、制造巧合、沒(méi)話找話的尷尬后，Tine和Sarawat終于在音樂(lè)社有所交集。
Sarawat也答應(yīng)了幫Tine演一場(chǎng)追求他的假戲。
接著，兩位男主一個(gè)傻萌、一個(gè)傲嬌的輪番上陣各路甜膩、解圍、告白，齁到讓人淪陷。
二、讓宅人淪陷的耽美甜膩
甜到膩的耽美劇背后，到底是什么？
難道，是為同性愛(ài)發(fā)聲？還是現(xiàn)代社會(huì)的公平與開(kāi)放的表征？
這就要回到耽美劇之前的一般創(chuàng)作，來(lái)談?wù)勂渲械膴W秘。
在耽美之前，影視作品以及視覺(jué)作品，通常是男性握有專屬權(quán)。
在《觀看之道》中，約翰·伯格指出，女性是被男性來(lái)觀看的，她成為男性的視覺(jué)對(duì)象和視覺(jué)景觀。
比如，希區(qū)柯克的《后窗》中的婀娜迷人的麗莎，好萊塢“007”系列的各路蛇蝎美人，以及《西游記》的眾多擾亂心智的女妖。
女性，成為一種視覺(jué)景觀，一種男權(quán)視角下的視覺(jué)景觀。
女性觀眾要么與男性觀眾認(rèn)同，將自己幻化成男性觀眾共同觀看銀幕上極具吸引力的女性形象；
要么，羞澀地將認(rèn)同作為銀幕中的女性角色，成為既不好意思又充滿欲望的尷尬觀者。
耽美劇的突破性特質(zhì)是對(duì)男性身體進(jìn)行飽含誘惑力和吸引力的細(xì)致刻畫(huà)。
秘訣在于，借用男性對(duì)同性的欲望，來(lái)打破女性對(duì)男性形象觀看的禁忌。
例如，極具霸道總裁特質(zhì)的Sarawat。
上課開(kāi)豪車，手機(jī)摔壞立馬買(mǎi)新的，趁你不注意就親一口·····他具備了女生所幻想的“王子”特質(zhì)，赤裸裸地展現(xiàn)出剛性氣質(zhì)。
Sarawat的深情對(duì)象當(dāng)然是劇中CP清甜的男生Tine。
與此同時(shí)，收視觀眾則多是年輕女性。她們會(huì)潛意識(shí)地調(diào)動(dòng)認(rèn)同心理機(jī)制，迅速同化為T(mén)ine。
這種強(qiáng)烈的角色代入感，意味著創(chuàng)作者仍然是面向多數(shù)觀眾趣味作出的選擇——滿足女性對(duì)男性的觀看欲望。
另外，耽美劇的女性角色絕對(duì)不能占據(jù)主要位置，不管她有多美，一律一帶而過(guò)。
比如，Tine的所有前女友。
即使類型云集，也不能占據(jù)他的心。
就連音樂(lè)社可愛(ài)貼心的學(xué)姐，也沒(méi)有一絲絲的感情線。
女性再美，都只能充當(dāng)“花瓶”的作用。
劇中所有女生都沒(méi)有重量的配角，不承擔(dān)與男主角的任何情感關(guān)系。
其目的是，更有“眼力勁兒”地給男主讓位，實(shí)現(xiàn)女性觀眾對(duì)男主的完全臆想。
雖然，無(wú)意間表現(xiàn)出女性形象被支配的位置。
饒有趣味的一點(diǎn)，攻受的人物形象邏輯往往遵循異性戀世界的原則。
比如，性格一正一諧，外形一剛一柔，能力一強(qiáng)一弱。
似乎影射男女情感關(guān)系中的“男性為攻，女性為受”的想象。
終其原因，女性受眾是耽美劇的主要收視群體。
沉浸在劇情中的女性觀眾，多把自己想象為“受”的一方，愛(ài)戀的對(duì)象仍然是極具男性氣質(zhì)的“攻”。
一言以蔽之，“一切為女性觀眾服務(wù)”才是耽美劇商業(yè)化運(yùn)作獲利的不二法門(mén)。
三、從《假偶天成》說(shuō)到泰劇
回到泰國(guó)電視劇的特點(diǎn)，來(lái)看《假偶天成》，依然很“泰范兒”。
泰國(guó)電視劇是由電視臺(tái)委托電視制作公司進(jìn)行攝制的，電視臺(tái)享有首播權(quán)。
泰國(guó)演員既可以隸屬于電視臺(tái)，也可以簽約在電視劇制作公司。
與中國(guó)演員可以接拍任何影片的情況不同，泰國(guó)電視臺(tái)的演員只能拍自己簽約電視臺(tái)或隸屬公司的戲。
簽約公司的演員就相對(duì)自由，除了可以參演簽約公司的戲之外，還能出演加盟電視臺(tái)制作的影視作品。
這一類演員被稱為“自由演員”。
目前，中國(guó)觀眾所看到的泰劇大部分出自Exact公司，其隸屬于泰國(guó)最大的文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)GMM（Grammy），涉足唱片、電影、電視等眾多領(lǐng)域。
《假偶天成》就是由Grammy制作播出。
我國(guó)引進(jìn)的首部泰劇是由中央電視臺(tái)播出的《俏女傭》（2003），隨后湖南衛(wèi)視引進(jìn)播出《出逃的公主》（2004），但是這零星的出現(xiàn)并沒(méi)有引起足夠的關(guān)注。
直到2010年前后，央視和安徽衛(wèi)視等多家電視臺(tái)策略性地一連串兒放出《天使之爭(zhēng)》《明天依然愛(ài)你》《丘比特的圈套》《傷痕我心》（又名《愛(ài)的軌跡》）等多部泰劇，才真正引起泰劇熱，更有“泰風(fēng)來(lái)襲”一詞形容這股新的東南亞娛樂(lè)勢(shì)力。
經(jīng)過(guò)十余年的發(fā)展，泰劇逐漸顯示出獨(dú)具的特色。
1.不夠合理的劇情，用心理戰(zhàn)來(lái)湊
一直以來(lái)，泰國(guó)恐怖片為我國(guó)觀眾所知曉。泰劇很巧妙地利用了恐怖片勾住受眾心理的經(jīng)驗(yàn)，往往建構(gòu)一個(gè)極其引人入勝的故事，填塞大量的充滿爭(zhēng)斗和糾葛的戲份。
大部分泰劇發(fā)生的是上層社會(huì)的故事，往往有家族財(cái)產(chǎn)之爭(zhēng)、王子與灰姑娘的邂逅、惡人的無(wú)端挑釁等，最終以“王子和灰姑娘過(guò)著幸福的生活”和“懲奸除惡”的情節(jié)落幕。
對(duì)名流生活的向往，時(shí)不時(shí)地?zé)o意間流露出來(lái)。比如，Sarawat開(kāi)的寶馬。
2.演技雖稚嫩，動(dòng)作和表情足夠夸張
表演夸張，尤其是尖叫聲和夸張的形體動(dòng)作，讓已經(jīng)習(xí)慣了生活般毫無(wú)戲劇痕跡表演形式的中國(guó)觀眾瞠目結(jié)舌。
比如，Tine的淘氣智囊團(tuán)。
也正因?yàn)榭鋸埵降谋硌莘绞?，人物形象是奸是忠、是善是惡，泰劇的人設(shè)一眼可見(jiàn)。
雖說(shuō)減少了認(rèn)知難度，但有足夠閱片量的當(dāng)代觀眾是否買(mǎi)賬，還有待考量。
3.混血演員已成趨勢(shì)
劇中飾演Sarawat的奇瓦雷就是1997年出生的中美泰三國(guó)混血。
泰劇中不乏看到一個(gè)個(gè)眼窩深邃、鼻梁高挺、五官立體的混血演員，出眾的樣貌得到觀眾的廣泛認(rèn)可。
這其實(shí)是因?yàn)?，泰?guó)本身就是世界混血兒比例最多的國(guó)家，自越戰(zhàn)時(shí)期，包括歐泰混血、韓泰混血、日泰混血和中泰混血等混血兒就在泰國(guó)街頭隨處可見(jiàn)。
混血兒被泰國(guó)社會(huì)認(rèn)可是在1990年代，官方開(kāi)始認(rèn)可他們泰國(guó)國(guó)籍的身份。
正是這個(gè)時(shí)候，泰國(guó)娛樂(lè)界開(kāi)始崛起。很多星探到國(guó)際學(xué)校物色挑選外表出色的混血兒，培養(yǎng)他們成為模特或演員。
慢慢一來(lái)，泰國(guó)影視中的混血兒就司空見(jiàn)慣了。
泰劇皆具看點(diǎn)、亮點(diǎn)和槽點(diǎn)。這部有不少原作粉絲積累的《假偶天成》，究竟能撐多久的高分，值得拭目以待，日久見(jiàn)分曉！
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