殷桃不是一個常常占據(jù)公共媒體資源的名字，如果不是她在網(wǎng)上發(fā)表了一則有關(guān)“少女感”的言論，她與公眾的交流大抵應(yīng)該要等到下一個角色。
“從什么時候開始，女演員的魅力僅限于少女感了？”
此話一出，微博點(diǎn)贊量30.8萬，評論數(shù)也高達(dá)1.3萬，多數(shù)人對殷桃發(fā)出的質(zhì)疑表示支持態(tài)度。
“少女感”、“少年感”，這是最近媒體常用的詞匯，但卻常常被附加在一些與其本意并不相符的群體身上。通常意義下，我們對少女的界定大概是18歲上下，那么近些年來大多數(shù)被形容為有“少女感”的這些女明星的年齡一定是超標(biāo)的，甚至超了許多倍。
但這種怪象卻成了一種風(fēng)潮。
在許多媒體發(fā)的通稿上，我們可以看到這樣的字樣，***生完孩子后依舊宛如少女；***年近四十依然保持著少女感……
這樣違反自然規(guī)律的形容成為了一種對于女人的褒獎，久而久之，維持少女感，也就成了女演員的“自我修養(yǎng)”之一。
許多女演員無形之中把追求少女感當(dāng)成了自己的首要任務(wù)，在各大社交媒體上分享著自己的護(hù)膚、健身、搭配心得，吸引了各年齡層女性的關(guān)注，都快成了深夜課堂了。
年齡，似乎成了一個全民危機(jī)。
“中年危機(jī)”每一天都在被媒體過度營銷，稍微胖一點(diǎn)的中年人會立刻被戴上“油膩”的帽子。
“老阿姨”是90后對自己自黑式的稱呼。
許多人在被問到年齡的時候，大呼自己永遠(yuǎn)十八歲，拒絕承認(rèn)自己的衰老，也無法直視臉上的皺紋。
不知道什么時候年齡成了每個人心里的一塊巨石，大家紛紛想盡奇招來維持自己年輕的狀態(tài)。
對女演員來說這種情況就更加普遍了，是否有年齡焦慮是她們在訪問中最常被問到的話題。
這些壓力讓我們不敢與年齡，與衰老和解。
正是因?yàn)檫@些，社會中對于年輕少女、少年的需求已經(jīng)是供不應(yīng)求了。
對于老和胖的零容忍度導(dǎo)致我們的都市劇中充斥著大量的“偽少女”角色。
回顧現(xiàn)在市面上熱播的都市情感劇，女主角主要由一些平均年齡已經(jīng)三十歲左右的“小花”們擔(dān)起。
她們的身上，是被最常冠以“少女感”一詞的。
不被承認(rèn)的年齡美感導(dǎo)致了一場場錯位的尷尬畫面。
面對這樣的窘?jīng)r，此次勇于發(fā)聲的殷桃這些年卻一直都沒有近朱者赤近墨者黑，作為演員，她不販賣“少女感”的人設(shè)，也拒絕出演除了“少女感”沒有其他層次的角色。
不迎合，不妥協(xié)，是殷桃在這種大環(huán)境下的自我堅(jiān)持。
殷桃在采訪中表示，就算在她年輕的時候，她也不愛出演那些“白蓮花”或者“傻白甜”類型的角色，因?yàn)槟切┤宋锊徽鎸?shí)，也不足以稱為一個人物。
有人為殷桃做過一個統(tǒng)計(jì)。她作為主演的戲，大多豆瓣評分保持在7分以上，且多為年代戲。
她的第一部戲，《我在天堂等你》，獲得了第五屆中國話劇金獅獎表演獎、第八屆中國戲劇節(jié)曹禺戲劇獎優(yōu)秀表演獎。
后來的《搭錯車》、《無賊》、《人民檢察官》以及《溫州一家人》中，殷桃的角色從為養(yǎng)父收破爛的“阿美”、商會會長周阿雨、到反貪局局長，她演繹的角色更多都是來自于生活的平凡人。
不過更值得一提的還是為殷桃贏得了白玉蘭視后的《雞毛飛上天》，在《雞毛飛上天》中，殷桃飾演了一位非傳統(tǒng)真善美的女性角色——駱玉珠。
一出場，殷桃是個假小子的樣子，梳著一頭利落的短發(fā)。后來，隨著劇情的發(fā)展，她又逐漸顯露出女孩兒羞澀感性的一面。除此反差外，因《雞毛飛上天》的故事持續(xù)了三十年之久，殷桃需要從年輕演到年老，既需要演繹出少女眼中的靈動和純凈，又需要通過對人物履歷的深層次理解來揣摩出老年人的神態(tài)和舉止，十分考驗(yàn)演員的可塑性。
在殷桃的另一部作品《愛情的邊疆》中，她也面臨著同樣的挑戰(zhàn)，因角色需要，她需要從20世紀(jì)50年代末北京廣播學(xué)院的一名大學(xué)生文藝秋演到一個陪在老年癡呆丈夫身邊的老太太，難度之大可以想象，但是為了人物的連貫性，殷桃還是決定接下了這個挑戰(zhàn)。
但是，盡管她下了許多功夫，她說自己還是難以100%地詮釋出超出自己年齡范圍之外太遠(yuǎn)的人物的真實(shí)狀態(tài)。
在后期的采訪中殷桃表示，她必須承認(rèn)演員不是百變的，年齡、閱歷包括沉淀都會帶給演員不同的東西，出演十八歲的少女，或是出演八十歲的老人，這都超過了她的認(rèn)知范圍，要想表演的恰當(dāng)是非常不容易的。
在這兩部作品中，無論是兩個人物少女時期的樣子，還是她們年老后的樣子，一切的人物設(shè)定，出發(fā)點(diǎn)都是為了角色本身。
少女感，只是角色的一部分。
但是，當(dāng)代都市劇中對于“少女感”的執(zhí)念實(shí)則就是在賣一種人設(shè)，就和“霸道總裁”這種單一片面的男主設(shè)定有著同樣的作用。
通過這些偽少年和偽少女，觀眾對于愛情、對于未來的美好幻想有了實(shí)質(zhì)性的寄托。
所以，早已不是少女年紀(jì)的女演員們總是需要扮演一些比自己年輕的角色，一張口就要發(fā)嗲，一眨眼就開始賣萌，畢竟市場上流傳著太多圍繞著少男少女談戀愛的青春偶像類題材電視劇。
但是，這類題材中的水份又有多少呢？
記得殷桃在被問到“為什么不接都市情感題材電視劇”時曾經(jīng)說過，她不是有意為之，可能是看到的都市題材的劇本打動她的比較少，能把現(xiàn)實(shí)生活中的一些狀況真實(shí)的表達(dá)出來的比較少，會顯得有點(diǎn)輕飄飄。
雖然她的回答很委婉，但是也足以說明問題了。
事實(shí)證明，類似的青春、都市題材偶像劇的產(chǎn)量和質(zhì)量是不成正比的，據(jù)2019年中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告調(diào)查顯示，當(dāng)代題材雖然對照2018年（63.1%）相比有所下降，但依舊占比58%，而這其中，都市情感題材占比36%。
而在豆瓣評分8分以上的電視劇榜單里，我們可以看到，古裝劇和年代劇占據(jù)了半壁江山，都市情感題材幾乎沒有落腳之地。
我們再來看看歷屆獲得白玉蘭獎的最佳電視劇，從《士兵突擊》、《潛伏》、《人間正道是滄桑》、《黎明之前》、《懸崖》、《假如生活欺騙了你》、《北平無戰(zhàn)事》、《羋月傳》到《白鹿原》依然是年代劇和古裝劇居多，現(xiàn)代劇尤其是都市情感類題材電視劇偏少。
當(dāng)然，也有人會說豆瓣和白玉蘭皆有“題材歧視鏈”的嫌疑。只要是反映大時代的作品，或是名著改編的作品就已經(jīng)站在了拿獎的門口，這種題材制高點(diǎn)都市劇無法企及。
但事實(shí)真的如此嗎？
近兩年來我們的市場上也在不斷涌現(xiàn)出如《我的前半生》、《都挺好》這樣的優(yōu)質(zhì)現(xiàn)代題材電視劇。馬伊琍還因“羅子君”一角拿下了第25屆上海白玉蘭最佳女主角，這是有史以來不多的都市情感類電視劇贏得頭彩的情況。
所以，不是中年女演員在無病呻吟，她們不上不下的處境恰恰側(cè)面說明了我國現(xiàn)代都市劇中對于女性角色的刻畫水準(zhǔn)還有待提高。
這次，殷桃的發(fā)聲就像鵝卵石扔到了大海里，雖然激起了一片不小的水花，但是支持過后，爭論過后呢？不知道我們對于“少女”、“少年”的過度迷戀還會持續(xù)多久……
?
《四味毒叔》是由策劃人譚飛，劇評人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發(fā)起的影視文化行業(yè)第一垂直獨(dú)立視頻表達(dá)平臺。歡迎有個性、有觀點(diǎn)的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀(jì)人、評論人、出品人等前來發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ?，觀點(diǎn)不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心。“說” 責(zé)自負(fù)，拳拳真誠在心。
聯(lián)系客服
