今年可謂是獻(xiàn)禮影片的大年，影院即將成為愛(ài)國(guó)主義教育基地，迎來(lái)現(xiàn)代社會(huì)下的英雄百態(tài)。
此類(lèi)影片敘事之前就是宏大，恨不得一次性將天上飛的，地上跑的都塞進(jìn)銀幕。
近兩年慢慢落地，不刻意追求大場(chǎng)面，哪怕特效差點(diǎn)意思，卻講述了一個(gè)個(gè)血肉清晰的英雄故事。
定檔八一的《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《最深的水是淚水》。聚焦城市中逆火而行的消防英雄。
首輪看片之后，影院里吸鼻涕的聲音清晰，就連堅(jiān)強(qiáng)的直男們，眼圈都有泛紅，估計(jì)偷偷抹過(guò)淚，嘗過(guò)咸咸的滋味。
在特效片盛行的當(dāng)下，這種與爆米花相反的味道，久違了。
故事講述海港碼頭發(fā)生管道爆炸，整個(gè)罐區(qū)的原油順著A01巨型油罐外流，現(xiàn)場(chǎng)化成火海不間斷爆炸，噴出去的水瞬間化為蒸汽。
需要進(jìn)入火場(chǎng)深處關(guān)閉AO1四個(gè)閥門(mén)，否則會(huì)引起相當(dāng)于二十枚原子彈的爆炸威力，威脅全省甚至鄰國(guó)，市民四散奔逃。
主角江立偉（黃曉明飾）主動(dòng)請(qǐng)纓，進(jìn)入火場(chǎng)，卻發(fā)現(xiàn)只能手動(dòng)關(guān)閉，一個(gè)閥門(mén)圓盤(pán)需8000轉(zhuǎn)才能關(guān)閉……
這硬核的劇情在開(kāi)始13分鐘后，就將毫無(wú)防備的觀眾和消防員丟進(jìn)火海。
烈火配上怪獸般的聲效的擬人化處理，“點(diǎn)燃”整個(gè)影院。
消防服上的熒光帶牽動(dòng)著劇情發(fā)展，串聯(lián)起人物之間的感情。
主演黃曉明，說(shuō)來(lái)也到了4打頭的年紀(jì)，從《中國(guó)合伙人》里的“土鱉”成冬青，到《撒嬌女人最好命》里被“綠茶”制止吃兔兔的恭志強(qiáng)；
再到《大唐玄奘》里的師傅，《無(wú)問(wèn)西東》的理工男陳鵬，《烈火英雄》江立偉。
這一路下來(lái)，各種風(fēng)格下的嘗試讓他的表演多了幾個(gè)層次，也讓黃曉明的角色重心向內(nèi)延伸，幾個(gè)手部動(dòng)作細(xì)節(jié)和生活戲中平和的表情控制，讓人們口中的英雄多了些生活感。
弱化自帶的外形優(yōu)勢(shì)，演技由外向內(nèi)的轉(zhuǎn)變，算是演員成長(zhǎng)的一個(gè)階段。
片中那句“你是不是感覺(jué)你特牛逼，特帥？”一語(yǔ)雙關(guān)道出這些年黃曉明身上的標(biāo)簽。
這次他在片中臉都沒(méi)干凈過(guò)幾分鐘，帶著六親不認(rèn)的灼傷妝去表演，是一種嘗試，也是一次證明。
畢竟當(dāng)代連綜藝節(jié)目都要拿表演水平做文章，人們的要求自然不斷提升，那些吹胡子瞪眼睛的表演難逃滾滾彈幕。就連普通觀眾都能了解一些表演技巧的今天，更愿意看到一個(gè)真實(shí)的人。
《烈火英雄》中角色取材于真實(shí)人物，高純度還原了消防員生活中的狀態(tài)。就連隨口噴的幾句臟話(huà)也保留了下來(lái)，雖沒(méi)有字幕標(biāo)注，卻讓角色結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的踩出了腳印。
加上侯勇、楊紫、歐豪等人分飾的現(xiàn)場(chǎng)指揮、火情分析員、遠(yuǎn)程供水班長(zhǎng)，最大程度還原了消防工作中的每個(gè)環(huán)節(jié)。
與直面烈火的壓迫感不同，他們需在看似安全的指揮棚內(nèi)，僅靠臺(tái)詞處理和人物狀態(tài)延續(xù)劇情節(jié)奏，保證緊張感不脫節(jié)，始終讓觀眾沉浸在劇情危機(jī)當(dāng)中。
而所有演員的臺(tái)詞基本沒(méi)有抒情段落，畢竟生活中沒(méi)有嘴皮子像他們行動(dòng)這么利索的消防員，為了真實(shí)感演員們也只能靠行動(dòng)還原。
就拿歐豪的一段戲來(lái)說(shuō)，他的臺(tái)詞和鏡頭數(shù)兩只手?jǐn)?shù)的過(guò)來(lái)，但當(dāng)他為疏通供水在水下掙扎，最后一動(dòng)不動(dòng)躺在那里時(shí)，觀眾已經(jīng)忘記他是在表演了。
這種重內(nèi)心戲的安排，連主角都不例外。除了幾句源自人物原型的話(huà)外，黃曉明的戲份幾乎都是依靠肢體和走位來(lái)完成。
盡管減少了臺(tái)詞處理上的時(shí)間，但銀幕上的人物不說(shuō)話(huà)了，人們的注意力自然都會(huì)聚焦到臉上，而他灰不溜秋的臉和松弛的表演狀態(tài)，讓人幾乎忘記了他是黃曉明。
這和他本次視點(diǎn)的選擇有關(guān)，眼神往往是人們對(duì)表演能力的直觀感受，就像擠眉弄眼很容易被詬病，凝視容易讓人看到內(nèi)心一樣。這次黃曉明的平視和仰視讓臉型看著更方一些，顯得敦厚而且有正氣，眼神也更樸實(shí)。
生活中的英雄不見(jiàn)得個(gè)個(gè)眼神犀利，相較之下比英雄這個(gè)屬性更重要的，是人。
有此類(lèi)的細(xì)節(jié)調(diào)整，說(shuō)明他注意到了這點(diǎn)，反映出來(lái)的效果不僅細(xì)致了人物刻畫(huà)，也拉近了與觀眾的距離。
影片最大的看點(diǎn)集中在一個(gè)多小時(shí)的港口火場(chǎng)，涉及各個(gè)崗位的消防員，他們有在孩子成長(zhǎng)中缺席的父親，與老消防員父親有隔閡的兒子，一對(duì)剛訂婚的消防員情侶。
不同人物屬性造就多樣化的劇情發(fā)展，楊紫是片中不多的女性面孔，擔(dān)任火情分析員的她剛和遠(yuǎn)程供水班長(zhǎng)鬧了別扭。
設(shè)置這樣一個(gè)角色，一方面讓男人戲主導(dǎo)的感情有了柔軟的地方，另一方面也體現(xiàn)了消防員中年輕一代的狀態(tài)。
在接到男友犧牲的消息時(shí)，楊紫瞬間失神的坐在那里，她知道不能擅離崗位，卻難掩悲傷的狀態(tài)，是真實(shí)消防員的寫(xiě)照，他們最怕的就是這種“來(lái)不及了”。
“我們就想讓人們知道，我們?cè)谧鍪裁础?/span>”
“如果能活著，沒(méi)有幾個(gè)人愿意做英雄。”
“別人家都是過(guò)節(jié)，消防員是過(guò)關(guān)。”
這群危難時(shí)逆行的人們，每次都會(huì)與我們拉開(kāi)距離，獨(dú)自穿梭火海。而他們之中有太多不為人熟知的故事。
全片的淚點(diǎn)凝聚在后半程，帶著一身油污犧牲的徐小斌，拿著手機(jī)給家人道別的馬衛(wèi)國(guó)，深陷火場(chǎng)獨(dú)自完成8000轉(zhuǎn)的江立偉……
幾乎沒(méi)有強(qiáng)制煽情的情節(jié)讓無(wú)數(shù)人淚腺崩潰，鏡頭與表演上的克制感，反而留給了觀眾更多的想象空間。
主角們的表演也是盡量收著。就算是深陷平均溫度800℃的火場(chǎng)中，為還原真實(shí)黃曉明舍棄了一切多余表演，只在轉(zhuǎn)動(dòng)力度和疲勞感上做細(xì)微的調(diào)整。
在表演內(nèi)容單一的橋段中，是否精彩，就要看演員在此類(lèi)細(xì)節(jié)上的處理，起碼這次，在黃曉明關(guān)上了所有閥門(mén)之后，大家都為江立偉松了一口氣。
談到片中另一個(gè)女性角色，譚卓作為江立偉的妻子，是丈夫與孩子之間的橋梁，
也是在城市陷入兵荒馬亂中獨(dú)自尋找孩子的母親。
與黃曉明在同框時(shí)有說(shuō)有笑的橋段也是一股歲月靜好的感覺(jué)~
會(huì)微笑是一個(gè)演員“不起眼”的亮點(diǎn)。
演員的表情能最快傳遞表演情緒，而略帶笑意的表演，會(huì)有親和力，但也是雙刃劍。
《烈火英雄》講述一群普通人成為英雄的故事。
江立偉一個(gè)普通的人，要進(jìn)火場(chǎng)關(guān)閥門(mén)之前想抽支煙，卻因煙被打濕開(kāi)玩笑：這么大的火連根煙點(diǎn)不著。
消防總指揮，會(huì)在得知港口負(fù)責(zé)人隱瞞實(shí)情時(shí)怒摔手中的對(duì)講機(jī)。
人總是這樣，在面對(duì)已知結(jié)果的大事件上，反而會(huì)表現(xiàn)出來(lái)輕描淡寫(xiě)的狀態(tài)，反而是生活中的小事常會(huì)導(dǎo)致過(guò)激行為。
轉(zhuǎn)完8000轉(zhuǎn)的江立偉臉上已經(jīng)被烤出的血包覆蓋，深知自己無(wú)法活著出去的他，掏出家人的照片，微微笑了出來(lái)。
這段黃曉明的逆向處理可見(jiàn)這些年的成長(zhǎng)。一張照片喚醒對(duì)家的美好回憶或引出無(wú)法再見(jiàn)一面的傷感，是表演上的選擇題。傷感時(shí)不再表現(xiàn)傷感，轉(zhuǎn)而頂著一臉看著都疼的血包略帶微笑時(shí)，大家會(huì)相信這個(gè)人就是江立偉。
最后提一嘴，編劇若能寫(xiě)出沒(méi)有編劇痕跡的故事，是件了不起的事情。演員要抹去自己的表演痕跡，也需要長(zhǎng)時(shí)間的雕琢，不敢說(shuō)黃曉明做到了，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)他正朝這個(gè)目標(biāo)前行。
表演狀態(tài)逐漸從外放往回收，端著的狀態(tài)漸漸放下來(lái)，更傾向人物內(nèi)心表達(dá)，是黃曉明這次帶來(lái)的變化。
這幾年下來(lái)，他好像沒(méi)有想過(guò)要轉(zhuǎn)型去當(dāng)導(dǎo)演，只是做好演員的本職工作，靠一個(gè)個(gè)角色脫離美型標(biāo)簽，即使有明顯的為戲增肥減肥，也只有旁人提及。
可能生活中追求真實(shí)，表演上追求真實(shí)感對(duì)他來(lái)說(shuō)遠(yuǎn)比帥和牛逼重要。
畢竟帥和牛逼，有時(shí)不可兼得，雖有人夢(mèng)寐以求，亦有人拒之千里。
“最不牛逼，最不帥的黃曉明”或許最打動(dòng)你。
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《四味毒叔》是由策劃人譚飛，劇評(píng)人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發(fā)起的影視文化行業(yè)第一垂直獨(dú)立視頻表達(dá)平臺(tái)。歡迎有個(gè)性、有觀點(diǎn)的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀(jì)人、評(píng)論人、出品人等前來(lái)發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ?huà)，觀點(diǎn)不需一致，但求發(fā)自?xún)?nèi)心?！罢f(shuō)” 責(zé)自負(fù)，拳拳真誠(chéng)在心。
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