又get一位好演員
說起中國女演員的演技擔當……
你會想到誰？
黃璐？
看《盲山》的時候，真的以為她就是被拐進山里的女大學生。
郝蕾？
《頤和園》和《浮城謎事》……婁燁加郝蕾，啥也不說了，牛。
余男？
《圖雅的婚事》、《驚蟄》、《無人區(qū)》……
余男，你太低調了！
秦海璐？
《白鹿原》、《鋼的琴》、《到阜陽六百里》……
商業(yè)主流？文藝小眾？說來就來，都OK。
當然，還有顏丙燕、周迅、萬茜……
她們在各種人設、鮮肉、流量中，心無旁騖，一直貢獻著一種無聲的力量。
而且一般都是演戲時奮不顧身，演完了就消失了，基本上不會出現在任何娛樂版面。
這樣的好演員夠嘛？
不夠！應該多來幾打才行??！
好，那么今天再來get一位——
李小冉
李小冉是誰？
的確，和前面講的那些女演員相比，她的主演的電影數量較少。
而且銳度更強，情感更為細膩的文藝電影，就更少了。
從90年代從藝至今，已經將近20年，出演的大多都是電視劇。
但這絲毫不影響，她成為女演員中的演技擔當。
影視圈包羅萬象。
在其中，有無恥下作靠炒作緋聞博取關注的跳梁小丑。
有毫無演技，憑借著粉絲和流量風光一時的流量明星。
也有演技一般，但善于經營者，把自己的身份段位經營的八面玲瓏。
還有演技好，同時精明處世者，獲得觀眾和資源的雙雙青睞。
這本是各人的行事之道，無可厚非。
但是有另外一類人，他們更加值得我們尊敬。
他們對待專業(yè)無比敬畏，卻淡泊名利與世無爭。
一個演員要接到什么樣的角色，是否能上大導演、大制作的戲，這其中有太多偶然的因素。
但是如何能把遇到的每一個角色，都沉浸其中、不遺余力地詮釋出來。
這才是好演員的優(yōu)秀素質。
毫無疑問，今天說的李小冉，屬于這一撥人。
李小冉的表演是不張揚的，不突兀的，不搶戲的。
她的每一次出現，都帶給人有如春風拂面般的舒服。
每一個動作，都是不露聲色，卻暗藏玄機。
成全角色，忘記自己。這對演員來說，似乎是一個必須完成的規(guī)定動作。
但又有多少人真正做到了？
李小冉做到了。
在十多年前的《像霧像雨又像風》。
那時候的李小冉，自己也正值青春芳華。
在劇中飾演安琪，一個書卷氣十足的民國女學生。
從她一開口說話，你就信了。
信她就是來自于三十年代的民國，信她在劇中的少女懷春愛恨糾葛。
在跨越一個世紀的史詩級大劇《故夢》中。
她是那個知書達理、心思細密的汪蓮君。
當顯赫的陸府，在歷史變革中如風中桅桿時，汪蓮君挺身而出，操持全家。
在中國的百年滄桑巨變中，演出了中國傳統(tǒng)女性，在歷史洪流中的堅韌和痛苦，平凡和偉大。
在巴金先生的經典著作《家》中。
她是那個被時代捉弄的梅表姐，她聰慧異常，又心事太重。
在高家兄弟的眼里，她的舉止永遠是高貴的，她冰清玉潔，善解人意。
是老大覺新的夢想和靈魂所在。
但是她終究敵不過殘存的封建舊禮教，在一代歷史落幕之前，她是那個被選中陪葬的不幸者。
高貴典雅的她，也終將被毀掉，最后高傲孤獨的死去。
無論是安琪、汪蓮君、梅表姐，李小冉總是會讓你相信，那就是她。
她可以天真無暇，可以知書達理，也可以高貴孤獨。
不像很多演員個人色彩太過濃烈，無論演什么角色，你都只能看到他自己。
李小冉的表演是忘我式的，她永遠是把自己掰開了揉碎了，丟進角色里。
所以，你只看到了那些形形色色的角色。
卻忘了她叫李小冉。
當然，這些劇都是很久之前的老劇了。
為什么會在這個時候提到李小冉？
這主要是因為最近的一部劇
《風箏》
《風箏》怎么樣？
有說好看，是國產良心的。
也有說不好看，臺詞、攝影、節(jié)奏全面崩塌的。
總之見仁見智。
但是無論其他怎么樣，有一個人的表現是令人驚艷的。
就是李小冉。
一襲旗袍，明眸皓齒，一顰一笑中風情萬種，她是后庭苑的頭牌妓女“小鳳仙”。
在危機四伏的軍統(tǒng)監(jiān)獄“渣滓洞”，處變不驚的潛伏在目標身邊，她是心思縝密的女特工林桃。
在暗流涌動的山城中，她褪去光芒，粗布素衣，是為丈夫女兒熬湯煮飯的普通人婦。
同一個人，兩種身份，三種狀態(tài)。
這是李小冉在《風箏》中，交出的完美答卷。
“小鳳仙”是特工林桃，為了接近目標人物偽裝的身份。
而她要接近的目標，也同樣是有著多重身份的王牌特工。
李小冉面臨的挑戰(zhàn)，則是在兩個人都有數種身份的情況下斗智斗勇。
在后庭苑推開房門的一瞬間，一個嫵媚風情的風塵女子便躍然而出。
一襲露中有藏的民國旗袍，一抹香艷動人的粉紅披肩，說話時微微觸碰的性感紅唇，回眸一笑百媚生的流光雙眸。
這時的“小鳳仙”演出了一種精妙的尺度感。
這個尺度感在于，她既要是那個想殺死目標的中統(tǒng)特工林桃，又要是能三言兩語便能勾引住目標的青樓奇女子。
如錢塘名伎蘇小小、一代才女柳如是、傾國傾城李師師，“小鳳仙”需要做到的是嬌而不艷，媚而不妖。
一個青樓女子，如何演出只可遠觀、不可褻玩的高雅？難。
因為一不留神，就俗了。
而李小冉這次的演繹，不俗。
當與目標人物六哥調情差不多了，窗外突然殺出許多刺客。
六哥一邊開槍，一邊保護“小鳳仙”。
這時候的李小冉，再次展現了她細膩入微的演技。
先是一個小女生本能的恐懼，再是一個青樓女子的驚慌失措，再到一個女特工的鎮(zhèn)定自若。
這是一場很矛盾的戲，既不能讓六哥察覺自己偽裝的身份，又讓要觀眾感受到特工林桃的一面。
可在短短幾十秒之內，李小冉的動作形態(tài)眼神，既沒有用力過猛，也沒有空無一物，完美第消解了其中的矛盾和復雜。
另外一場戲是在小樹林中。
從千里迢迢到“渣滓洞”尋夫，再到發(fā)現自己已經被組織拋棄。
或許是因為真的愛上了六哥，也或許是為求自保。
林桃在小樹林之前，已經跟六哥攤牌，兩人相約一起逃跑。
本以為林桃的多重人格已結束。
可是在逃跑途中的小樹林，李小冉又再度展現了，比之前更為復雜、更有層次的人格變化。
在跑到一半時，林桃突然找到機會，可以殺死目標。
拿到槍后，立馬對準了六哥。
在這一刻，說明之前所有的攤牌、聯(lián)盟，又都成了偽裝的假戲。
可當發(fā)現槍里的子彈是啞子的時候，林桃為求自保，立馬認錯求饒。
當以為自己真的難逃一死時，又開始真情流露，神色中的絕望，能看得出赴死的勇氣。
再到六哥原諒她之后，就像所有的小女人一樣，她愛上了眼前的這個男人。
或許之前，對六哥的愛還影影綽綽、將信將疑。
在此刻，她是真真切切的愛上了。
在這短短的五分鐘內，李小冉至少給出了4種以上激烈的情緒變化。
不停的在理智與情感，特工和普通女人之間游走。
如同舞出了一曲準確、精妙的冰上芭蕾。
當然，如果以上都是一個演員的技巧。
那么下面的狀態(tài)，則更像是演出了靈魂。
她抓住了那個風譎云詭的時代下，一個女人最質樸的情感。
當她認定了六哥，決定廝守到老之后。
那個千嬌百媚的“小鳳仙”不見了，那個精明冷艷的女特工也不見了。
她變成了深居簡出，粗布素衣的人妻人母。
她一身鉛華洗盡，斂收光芒。
跌宕半生之后，她接受了靈魂的驅使。
成為了熱心善良、隱忍寬容的蕓蕓眾生，浮沉于亂世之中。
當李小冉展現了這個女強人賢妻良母的一面時，你才真的感受到了歷史于人的洪荒偉力。
正是角色的反差與跳脫，才能看到一個演員真正的實力。
李小冉在微博上說，她在《風箏》眾多的角色中，毅然選擇了林桃。
縱然只有十余集的戲份，但這是一個跌宕起伏的角色，一個為愛情奮不顧身的女人。
如同劇中的林桃一樣，現實中的李小冉，同樣是那個千帆過盡，云淡風輕的普通女孩。
她如同林桃敬畏愛情一樣，敬畏表演。
而戲終人散后，再從喧囂浮華的聚光燈下，徹底走開。
這是一個演員的高貴。
記住她，李小冉。
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