文 | 非羊羊
秋冬是看戀愛劇的好季節(jié)，天涼就要看點(diǎn)小甜劇，開播一個(gè)月的《愛的二八定律》讓觀眾們磕得很爽。在播出后，《愛的二八定律》迅速登陸各大榜單，彈幕互動(dòng)量更是首日突破120萬，而后熱度一直走高，目前在騰訊視頻站內(nèi)彈幕互動(dòng)量破3000萬，討論區(qū)發(fā)帖量99萬+。除了楊冪和許凱這對(duì)cp感爆棚的主演陣容，《愛的二八定律》的成功還在于戀愛中男女是該相似還是互補(bǔ)，男主外女主內(nèi)變“男躺平女內(nèi)卷”，結(jié)婚可以先上車再買票嗎等等吻合時(shí)代特點(diǎn)的劇情，貼合觀眾尤其是年輕觀眾的婚戀認(rèn)知。
一
不少觀眾都用“先婚后愛”來概括《愛的二八定律》里主角秦施和陽華的感情線，看到觀眾在網(wǎng)絡(luò)上對(duì)“施情華意”cp的激情討論，就知道這個(gè)源自十多年前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的老梗，被放在都市職場的框架里又拍出了新花樣。
梗不怕老，讓觀眾看得爽才是硬道理。在《愛的二八定律》里，秦施和陽華的合約婚姻是為了應(yīng)對(duì)職場女性被要求已婚已育的潛規(guī)則和家里人的催婚，“先婚”可以理解為在開篇給主人公提出的一個(gè)命題，比起這個(gè)前提，更重要的是兩個(gè)人在相處中擦出火花的“后愛”過程。
當(dāng)界限感成為了都市人交往中最基本的禮貌，家也成為了“社畜們”生活中最私密的空間。當(dāng)距離被打破，秦施和陽華從毫不相識(shí)到“被迫營業(yè)”成為同居室友，在《愛的二八定律》里，幾十平米的家為男女主提供發(fā)展浪漫情感的機(jī)會(huì)和空間。當(dāng)你了解一個(gè)人所有的生活習(xí)慣、想要每天下班后看到在家里做好飯的他，這或許就是愛情開始的瞬間。
近幾年，“姐弟戀”的設(shè)定成為了許多愛情劇瞄準(zhǔn)的目標(biāo)，秦施的年齡設(shè)定比陽華大了六歲，符合年下戀的定位，但對(duì)于林妍這位有著豐富的情感類影視作品創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，卻沒有如此俗套的選擇將“年下戀”當(dāng)成整部劇的噱頭和核心。她在受訪時(shí)說：《愛的二八定律》并沒有將“姐弟戀”作為該劇的主要標(biāo)簽，而是強(qiáng)調(diào)，在真正的愛情面前，勇敢才是第一位，年齡其實(shí)不值一提。
作為職場上的談判專家，女主角秦施在感情里也永遠(yuǎn)拎得清，沒有“為愛當(dāng)媽”的戀愛腦，在感情中呈現(xiàn)更多的是小女人的一面，她會(huì)撒嬌、不愛做家務(wù)，也不太會(huì)做飯，當(dāng)起床看到家里被收拾得整整齊齊，桌上放著做好的早餐，她還會(huì)出乎觀眾意料地感嘆一句“家里有個(gè)男人就是不一樣”。就像林妍受訪時(shí)說的那樣，在秦施和男主角陽華的感情模式里，觀眾其實(shí)看不出誰更成熟誰更幼稚，更多的是體會(huì)到一對(duì)情侶在愛情中的雙向奔赴。成熟與幼稚并不是鐵打的人設(shè)標(biāo)簽，而擁有某種動(dòng)態(tài)平衡。
二
愛情劇的賽道永遠(yuǎn)都是紅海，如何寫出獨(dú)特又好看的愛情劇，是擺在創(chuàng)作者面前的難題?！稅鄣亩硕伞穭?chuàng)作團(tuán)隊(duì)中，除導(dǎo)演林妍外，還有包括編劇朱歷在內(nèi)的很多女性成員，天然的敏感性讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在情感類作品的創(chuàng)作過程中有了更多的靈感與發(fā)揮空間，在愛情劇的劇情發(fā)展上，除了必要的發(fā)糖情節(jié)，細(xì)微的生活細(xì)節(jié)往往是更重要的點(diǎn)睛之筆。
在回應(yīng)如何塑造男女主之間的cp感時(shí)，林妍提到一個(gè)自己印象比較深的細(xì)節(jié)：兩個(gè)人一起去逛超市，秦施想買自己常喝的酸奶，而陽華則想買有打折滿贈(zèng)的酸奶，對(duì)于陽華的提議，秦施的回答是兩人分開購物，自己買自己的，但當(dāng)兩人真的分開，自己推自己的購物車時(shí)，陽華從貨架上拿的還是秦施想要的酸奶。這些生活中小小的“妥協(xié)”，也是愛意與好感的表達(dá)。
除了生活氛圍的營造，隨著劇情的發(fā)展與感情的推進(jìn)，觀眾也能看到精神內(nèi)核的一致對(duì)于親密關(guān)系的重要性。
前幾集中，觀眾看到的陽華更多是一個(gè)生活在自己舒適圈里的人，有自己的生活哲學(xué)與邏輯。隨著劇集的更新，發(fā)展的劇情也讓不少觀眾對(duì)于陽華“過于佛系”、“沒有上進(jìn)心”的印象有所改變，陽華這個(gè)角色也經(jīng)歷了自己的轉(zhuǎn)折與變化，讓觀眾看到他的更多特質(zhì)與擔(dān)當(dāng)。
但這些轉(zhuǎn)變對(duì)陽華來說也并非本質(zhì)的變化，在精神內(nèi)核與三觀上，他與秦施是始終同步的。兩人都有著成熟理性的生活態(tài)度，在劇中，無論是化解生活中的誤會(huì)，還是處理工作上的問題，主人公更多的是在用行動(dòng)代替情緒化。真正回應(yīng)了那句“成年人的戀愛，是精神上的門當(dāng)戶對(duì)”。
三
說到《愛的二八定律》的反套路，其實(shí)是男女主人公有些“錯(cuò)位”的人設(shè)，從劇集開場，觀眾就能看出打破刻板印象是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的目標(biāo)之一。觀眾的審美在不斷進(jìn)步，市場也在不斷變化，當(dāng)“職場”與“情感”這兩個(gè)元素在影視劇中產(chǎn)生融合與碰撞，必定會(huì)擦出更加個(gè)性多彩的火花。
從開篇的場景設(shè)計(jì)開始，《愛的二八定律》一上來就打破了觀眾對(duì)于常規(guī)意義上律所寫字樓的認(rèn)識(shí)，跟隨鏡頭來到秦施就職的律所誠與慧，與傳統(tǒng)印象中坐落在寫字樓里、有著大落地窗的刻板律所場景不同，室內(nèi)場景的裝修風(fēng)格是明亮率性的，律所的同事的工作氛圍也顯得輕快生動(dòng)。在劇中角色的服裝上，也體現(xiàn)許多大膽突破的嘗試，運(yùn)用了大色塊與鮮艷顏色，突破了以往觀眾印象中的固有審美。
在人物設(shè)定上，相比起市場已有的大部分劇集中男主外、女主內(nèi)的傳統(tǒng)模式，《愛的二八定律》的主人公人設(shè)更可以說完全是鏡像式呈現(xiàn)?！笆I(yè)型”男主陽華躺平在家炒股，家務(wù)廚藝樣樣精通，見人就說自己“一個(gè)月生活只需要4500塊錢就夠了”的觀點(diǎn)；“事業(yè)型”女主秦施是職場卷王，連喝多了發(fā)酒瘋都是拎起包要出門上班，向全世界昭告自己要成為合伙人的野心?！稅鄣亩硕伞氛窃谶@樣的“錯(cuò)位”上，讓兩個(gè)看起來截然相反的角色實(shí)現(xiàn)了相互填補(bǔ)。
而女主秦施，從人物設(shè)定上，就是一位“不完美女主”。在律所只聘用已婚育女律師的潛規(guī)則下，秦施偽造了自己已經(jīng)結(jié)婚的假象，而這樣“有缺點(diǎn)”的設(shè)定，也用相對(duì)生活化、幽默荒誕的方式，展現(xiàn)了現(xiàn)在職場女性普遍面對(duì)的社會(huì)問題。
有野心的女性周圍往往或多或少地圍繞著爭議，秦施有明確的欲望，也有自己的執(zhí)念，她為事業(yè)撒下的謊在一開始也遭到了陽華的懷疑與不信任，但最終她用表達(dá)自己困境與野心的獨(dú)白打動(dòng)了陽華，不少觀眾也都表示自己能夠和劇中人物對(duì)職場現(xiàn)狀的陳述產(chǎn)生共情，《愛的二八定律》成功通過劇中對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的映照，有效帶動(dòng)了觀眾對(duì)于社會(huì)問題的關(guān)注，這也是影視劇創(chuàng)作應(yīng)該有的初心與意義。
劇集播出后，不少觀眾說，看《愛的二八定律》里秦施在職場的明槍暗箭中獨(dú)當(dāng)一面不管不顧，仿佛看到了扮演者楊冪本人的影子。秦施呈現(xiàn)給觀眾的生動(dòng)形象離不開楊冪的演繹，除了在職場上清醒獨(dú)立與幽默毒舌的一面，楊冪也通過自己的表演，讓秦施生活中撒嬌可愛的一面也呈現(xiàn)得生動(dòng)形象。
四
說回劇名，“二八定律”的含義是在生活與工作中，只關(guān)心生活中20%最重要的事，忽略其他80%無關(guān)緊要的事，這往往是最高效的做事準(zhǔn)則。
當(dāng)被問到什么是自己生活中20%最重要的事，導(dǎo)演林妍的答案是家人與創(chuàng)作?！稅鄣亩硕伞肥斋@的熱度與好評(píng)，其實(shí)也是她在之后的工作中打破舒適圈，不斷嘗試不同類型的動(dòng)力。家人是自己創(chuàng)作的動(dòng)力，而創(chuàng)作是自己要一直做下去的事。
在《愛的二八定律》中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)勾勒出了一幅女性職場群像，劇中有許多的職場女性角色，除了中層女律師秦施，還有事務(wù)所的女性上司唐伊慧、競爭伙伴李黛、初入職場的實(shí)習(xí)女律師吳菲……通過這樣的群像表達(dá)，向觀眾傳遞出的是職場女性并肩作戰(zhàn)、集體合作的態(tài)度。
這樣的態(tài)度突破了過去對(duì)職業(yè)女性過于符號(hào)化與臉譜化的刻板印象，呈現(xiàn)了真正的職業(yè)女性鮮活個(gè)性的工作與生活狀態(tài)。無論有著什么樣的社會(huì)身份，任何女性都應(yīng)該被鼓勵(lì)發(fā)現(xiàn)自我、欣賞接納自我。
影視作品的完成需要觀眾和創(chuàng)作者的共同參與，在《愛的二八定律》秦施和陽華的愛情中，作為創(chuàng)作者，導(dǎo)演和編劇想通過故事告訴觀眾，相似與互補(bǔ)都是愛情的存在形態(tài)，在堅(jiān)持自己與做自己的道路上，要永遠(yuǎn)懷抱著對(duì)愛情的勇氣與期待，擁有對(duì)愛情的相信與信念。
《四味毒叔》由策劃人譚飛，劇評(píng)人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發(fā)起，編委會(huì)成員有馬戎戎、毛尖、王雁林、李尚龍、路金波、賽人（以姓氏筆畫為序），是一家影視文化行業(yè)垂直視頻表達(dá)平臺(tái)。歡迎有個(gè)性、有觀點(diǎn)的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀(jì)人、評(píng)論人、出品人等前來發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ?，觀點(diǎn)不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心?！罢f” 責(zé)自負(fù)，拳拳真誠在心。
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