寫給大家的西方美術(shù)史
作者：蔣勛
出版社：湖南美術(shù)出版社
領(lǐng)讀者：Lucia媛
領(lǐng)讀者說
打卡集錦
amanda
繼續(xù)回到昨天的問題，照相機(jī)發(fā)明后，繪畫的意義何在。今天讀的20世紀(jì)各種藝術(shù)革命給了亮眼的答案。
馬蒂斯的《舞蹈》中描繪的五位舞者，線條如簡筆畫，紅色的人，藍(lán)色的背景，綠色的大地，顏色完全與現(xiàn)實不符，卻表達(dá)了一種躍動與激情。
與相機(jī)相比，繪畫時的顏色被解放。1908年，野獸派運動結(jié)束，如曇花一現(xiàn)般短暫而璀璨，卻開啟了未來幾十年形式各樣的繪畫革命。
1906年畢加索的《阿維尼翁的少女》標(biāo)志立體主義的誕生，繼顏色之后，形態(tài)也被解放。這幅畫中的少女，都由夸張的幾何體堆砌而成，右邊的少女的臉更是各種拼貼，顏色與形態(tài)完全失實，卻展現(xiàn)一種粗放原始的美。
抽象主義源于美國二戰(zhàn)后，強(qiáng)調(diào)抽象的內(nèi)在精神與情感。荷蘭畫家蒙德里安，是幾何抽象主義的代表，主張“透過幾何形象可以靜觀萬物內(nèi)部的安寧”。
而俄羅斯的康定斯基，是抒情抽象主義的代表，試圖用色彩、運動表現(xiàn)非自然存在的畫面，直擊精神層面，感覺很像周董的歌，聽不懂一句歌詞，反而更有利于對曲調(diào)內(nèi)涵的欣賞。
趙悅琴
馬蒂斯真是解放了色彩，讓色彩徹底的自由了，《戴帽子的女人》看似濃烈的色彩堆砌，卻讓人感到和諧，漂亮的女人，手把扇子，端莊而坐，側(cè)目一瞥，光的明暗，人物神態(tài)得到充分體現(xiàn)。
馬蒂斯注重用色彩喚起觀者的情感共鳴，曾三次改變《紅房間》中墻面和桌面的顏色，從綠到藍(lán)再到紅才滿意。
畢加索沖破了所有原有藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)技法的束縛，吸收眾家之長，表達(dá)自己的所感所愿，真正詮釋了繪畫作品的現(xiàn)代性。他善于把畫面拆分，表現(xiàn)不同的視角或不同的風(fēng)格。立體主義不再描繪視覺真實，而是抽離事物的特征，描繪觀念的真實。
到冷抽象和熱抽象已經(jīng)徹底打碎了事物的原型，真是考驗觀者的感覺能力，熱抽象有時整面斑斕的色塊，有時點線面相互交叉，冷抽象用三原色幾何圖形表達(dá)情感。不用去揣摩抽象主義畫作的創(chuàng)作意圖，每個人觀看后的感受都會不同。
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野獸派并非野獸，名字來自于馬蒂斯等一批前衛(wèi)畫家的一場沙龍，稱其作品是“一罐顏料摜在公眾的面前”。野獸派只依靠單純的色彩去代替原本畫作中的體積、對比明暗和透視，單純地表現(xiàn)色彩力量。
康定斯基和蒙德里安，是“熱抽象”和“冷抽象”的鼻祖，稱為抽象“雙星”。他們都拋棄了安逸的生活，同時在40歲那年開始追求藝術(shù)?！盁岢橄蟆钡谋亲婵刀ㄋ共⒉皇窍胂笾锌駸崮?，他保持優(yōu)雅的裝束卻有著火山噴發(fā)式的熱情。
而康定斯基出生知識分子家庭，是大學(xué)里的教授，抵不過藝術(shù)對他的吸引，而放棄原本令人羨慕的生活，用點線面揮灑一生?？刀ㄋ够兔傻吕锇蚕嗖盍鶜q，一生因為“抽象”平行而交錯。
藝術(shù)家們，總是要有莫大的勇氣，和無法阻擋的才華，放棄別人眼中的生活，追求自己之渴望。
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打卡馬上結(jié)束了，今天就不敘述課本內(nèi)容了，主要說說我印象中的康定斯基與蒙德里安。
這兩位畫家很有意思，一個是熱抽象的鼻祖，另一位是冷抽象的代言，他們年齡相差六歲，原本的生活都很安逸，可以說是為了藝術(shù)放棄原有的安全區(qū)域，并且對于兩人而言，四十歲都是一個拐點，不惑之年確實對藝術(shù)不再困惑，大膽開啟自己心中的抽象派。
康定斯基的四十歲趕上塞尚去世，他在巴黎不斷受到野獸派畫作的震撼，使得他脫離了早期的繪畫風(fēng)格，從而成為一名抽象畫派作家，42歲，他完成了《藍(lán)山》的創(chuàng)作，預(yù)示著抽象風(fēng)格的形成。
蒙德里安四十歲的時候，抽象之風(fēng)已經(jīng)形成了，他來到巴黎，雖然畢加索和布拉克等立體派的作品，給了他極大的震撼，充分吸收了立體主義的養(yǎng)料，但蒙德里安沒有將自己的風(fēng)格定義為立體派。
1911年，蒙德里安畫了《灰色的樹》，畫中的樹帶有一些橢圓形構(gòu)圖，模仿了畢加索與布拉克的立體派風(fēng)格，但卻帶有不少具象的元素。
1912年創(chuàng)作的《花叢中的蘋果樹》中，雖然跟之前的樹很相像，但這幅畫已經(jīng)明顯更加抽象，更具形式感，畫面被一個個小的塊面魚鱗般拼接起來。
不管是康定斯基冷峻的外表下火熱的畫面，還是蒙德里安冷靜的“方格”外熱情的舞步，歸根結(jié)底都是對藝術(shù)的沉溺與愛。
編輯：靈厄
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