北京時間2021年12月19日，科幻界最重要的獎項“雨果獎”公布了今年的獲獎名單。美國作家瑪莎·威爾斯（Martha Wells）的小說《網(wǎng)絡效應》獲得“最佳長篇小說”獎，此外，《鹽與財富的皇后》獲“最佳中長篇小說”獎、《兩個真相和一個謊言》獲“最佳中短篇小說”獎、《黑暗中的金屬般的血》獲“最佳短篇小說”獎，“最佳系列故事”獎則由瑪莎·威爾斯的另一部作品《殺人機器人日記》摘得。但最令游戲界矚目的是，本屆雨果獎增設了“2021最佳游戲”獎，獲獎者為《黑帝斯》（Hades），一同獲得提名的還有《集合啦！動物森友會》《最后生還者：第二部》《最終幻想7：重制版》《靈魂擺渡人》以及《Blaseball》。觸樂在今年4月關注過此事。
雨果獎是一個老牌科幻獎，也是科幻界最負盛名的獎項。它得名于《驚奇故事》創(chuàng)始人、現(xiàn)代科幻小說之父雨果·根斯巴克，首屆雨果獎在1953年的第11屆世界科幻年會上頒發(fā)。2021年，雨果獎決定設立一個臨時一年的游戲獎項，即“2021最佳游戲”。
2021年雨果獎頒獎典禮現(xiàn)場，時間為當?shù)貢r間12月18日
依照負責管理和頒發(fā)雨果獎的第79屆世界科幻大會聯(lián)合主席Colette Fozard的說法，“自2020年初以來，我們中的許多人花在游戲上的時間超過了我們的預期”，本次設立游戲獎是為了“給人們提供一個機會，以獎勵過去一年中那些有意義的、令人感到快樂的和特殊的游戲”。
目前為止，這個游戲獎只決定頒發(fā)一年，考慮到提名中的部分游戲跟科幻、奇幻關系不大，我們更愿意把它理解成一次來自雨果獎評審們的推薦。最終《黑帝斯》的獲獎究竟是它跟奇幻關系更大，還是評委們在這個Roguelike游戲上花的時間更多，我們也許永遠沒辦法知道。
除了雨果獎以外，另一個傳統(tǒng)科幻獎項“星云獎”也對游戲評獎持積極態(tài)度， 星云獎從2019年開始設立“最佳游戲寫作獎”，意在獎勵在科幻游戲中敘事的創(chuàng)作者。第一年，獎項給了《黑鏡：潘達斯奈基》，2020年給了《天外世界》，今年是《黑帝斯》——從某種意義上來說，《黑帝斯》也算是雨果獎、星云獎的“雙料得主”了。
《黑帝斯》榮獲雨果獎2021最佳游戲，圖中為主創(chuàng)的獲獎發(fā)言，主要是說游戲跟幻想作品之間有著奇妙的聯(lián)結
最初，雨果獎和星云獎都是為科幻小說設立的獎項，前者首屆只設立了“最佳小說”一個獎項，頒給了阿爾弗雷德·貝斯特的《被毀滅的人》，后者在“最佳小說”的項目下設立了4個分獎項，按照“長篇”“中篇”“短篇”“超短篇”分別評獎，首屆的“最佳長篇小說”獎頒給了小說《沙丘》，它在今年再次被搬上大銀幕。
《沙丘》在今年又一次被搬上了大銀幕
在往后的幾年里，獎項也在不斷發(fā)生變化，雨果獎在啟動后的十余年間加入了“最佳中篇小說”“最佳中短篇小說”“最佳短篇小說”和“最佳戲劇表演”“最佳粉絲雜志”的獎項，2009年加入了“最佳圖片故事”獎，頒給杰出的科幻漫畫們。
星云獎在1974年加入了“最佳劇本”獎，2006年加入了“安德烈·諾頓”獎，評給優(yōu)秀的、面對青少年的科幻小說，2010年添加評選戲劇表演的“雷·布拉德伯里”獎，以及在2018年加入的“最佳游戲寫作”獎。我們能看出，隨著創(chuàng)作形式的發(fā)展，獎項也在不斷進化，小說、戲劇、漫畫、游戲，任何熱愛科幻的創(chuàng)作者都有可能拿到這些殿堂上的獎杯。
將游戲加入科幻獎的評選范圍中是個好事。如今，游戲的影響力逐年擴大，市場和受眾也跟幾十年前不可同日而語。在游戲中的創(chuàng)作理應被更多人看到——像《十三機兵防衛(wèi)圈》就是個相當優(yōu)秀的科幻作品，它也的確被第51屆日本星云獎提了名。這個新聞在當時鼓舞了不少游戲愛好者，跟《十三機兵防衛(wèi)圈》一同獲得提名的是動畫《彼方的阿斯特拉》、動畫電影《HELLO WORLD》《普羅米亞》《天氣之子》《劇場版新干線戰(zhàn)士：來自未來的神速ALFA-X》以及電影《哥斯拉2：怪獸之王》《飛翔吧！琦玉》。電影、動畫、動畫電影和游戲放在一起，評選一個科幻小說界的傳統(tǒng)獎項，讓人有種“雖然介質不同，但我們都在做同樣的事”的感覺。藝術創(chuàng)作的方式隨時間輪轉，但作品的精神內核總是共通的。
當年的日本星云獎媒體部門獎最終由《彼方的阿斯特拉》摘得
事實上，無論是格萊美還是奧斯卡，“學院派”總是把持著評獎的關鍵位置，人們也更愿意相信一個學院派的獎，但游戲領域目前還沒有一個共通的學界標準。與之最相近的是“游戲開發(fā)者大會”GDC每年頒發(fā)的“游戲開發(fā)者選擇獎”，但這個獎項的受關注度并不如格萊美和奧斯卡——游戲界最引人注目的獎項是“游戲大獎”TGA，一個由媒體人們評選出的商業(yè)獎項。
近些年，TGA的獎項公信力也在下降。2020年《最后生還者：第二部》的獲獎是TGA被大眾質疑的頂峰，從這個角度來看，我們既對商業(yè)獎項的評選表達懷疑，也對大眾“對沒玩過的游戲表達喜愛或厭惡”的行為感到無所適從。目前來看，獎項的評選——至少是游戲獎項的評選，多多少少會有點爭議，相較于“真的拼出一個第一名來”，我更愿意把這些獎項看作“對一些優(yōu)秀作品的推薦”。
直到今天，《最后生還者：第二部》仍然爭議不斷
站在這個角度上看，雨果獎和星云獎設立的游戲獎項就容易理解了，用一個相對平和的方式向人們推薦好作品，以數(shù)十年積累下來的名聲和公信力背書。唯一有點風險的是——它似乎一定程度上消耗了雨果獎一點公信力，一個嚴肅的小說評獎，也會被看做是在“順便推薦一個我們喜歡的游戲”。
如果能在其中掌握住微妙的平衡，這倒不是壞事，甚至讓游戲進入雨果獎的長期名單也不錯——但從游戲設計上來說，雨果獎的評選委員會有足夠的能力選出一款好游戲嗎？他們會不會過于看重劇情表現(xiàn)而忽略了游戲性？說白了，如果真要評獎的話，我們需要誕生一個電子游戲學界，甚至拿出一套可以量化的標準——這不一定是個好主意，在學院派占據(jù)主導地位的電影和音樂領域，人們對影評人和樂評人的懷疑逐漸顯露，一些“塞錢”的交易也讓他們不再像之前一樣受人信任。游戲界還沒發(fā)展到學界主導的一步，但玩家們的懷疑仍然充斥著業(yè)界的每一個角落。
玩家的聲音就足夠可信嗎？也不盡然，知名游戲評分網(wǎng)站Metacritic之前惹出過不少爭議。2020年《最后生還者：第二部》的媒體評分和玩家評分兩極分化，諸多媒體綜合起來給了94/100的高分，而玩家聲音平均下來只有4.6/10分?？陀^來說，我能理解不喜歡它的玩家的聲音，但4.6分對于一個這樣的游戲來說顯然過低了。今天再看，這款游戲的玩家評分已經(jīng)變成了5.7——依然沒有及格，但逐漸上升。
總之，無論是評獎、評分還是玩家之聲，我們都有亟待解決的問題。如果真的需要這些獎項的話，也許來自學界的聲音是不可或缺的。在那之前，一切都只能野蠻生長，讓所有人相信自己愿意相信的。
編輯丨楊宗碩
目標是甲子園
聯(lián)系客服
