河南省中國人物畫研究會副會長

簡介

　　 馬國強(qiáng)曾任河南省美術(shù)家協(xié)會副主席，河南省中國人物畫研究會副會長、河南畫報社總編輯、河南日報報業(yè)集團(tuán)副總編、大河報總編、河南廣播電影電視局副局長?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、河南省文聯(lián)主席、河南省美術(shù)家協(xié)會主席、河南省國畫家協(xié)會主席、河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師、蘇州大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授、河南省美協(xié)人物畫藝委會主任。 　　從事中國人物畫的創(chuàng)作與研究二十余年，其作品多取材于現(xiàn)代生活、民族風(fēng)情和歷史人物。畫面人物造型準(zhǔn)確生動、夸張適度，線條流暢飄逸、風(fēng)動遒勁，墨色濃淡有致、虛實相應(yīng)，具有較強(qiáng)的東方韻致與較強(qiáng)的現(xiàn)代審美情趣。

作品特點

　　 馬國強(qiáng)先生長期從事中國水墨人物畫創(chuàng)作，具有強(qiáng)烈的個性特征和極強(qiáng)的學(xué)術(shù)品位。在中國畫界具有較大影響，是當(dāng)代中國人物畫壇為數(shù)不多的實力派畫家。 　　馬國強(qiáng)先生創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，從不以逸筆散草應(yīng)酬之作面世，每幅作品無論尺幅小品或是大幅之作，必以生活速寫為原型，不復(fù)制不臆造，人物造型個性鮮明，無雷同之弊，作品具有濃郁的生活氣息和時代氣息，因而其作品既以較高的學(xué)術(shù)性受到學(xué)術(shù)界的高度評價，同時又以健康的形象和高難度的繪畫技巧受到愛好者和收藏者的青睞?！●R國強(qiáng)水墨人物畫作品融傳統(tǒng)水墨技巧與現(xiàn)代繪畫觀念為一體，以寫實人物見長，造型功力深厚，筆墨飄逸生動，既具備學(xué)院派繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)，又有中國文人畫的空靈，尤其是其對線的掌握運用和發(fā)展方面有較大的突破，具有鮮明的個人風(fēng)格?！氖轮袊?a target="_blank">人物畫的創(chuàng)作與研究二十余年，其作品多取材于現(xiàn)代生活、民族風(fēng)情和歷史人物。畫面人物造型準(zhǔn)確生動、夸張適度，線條流暢飄逸、風(fēng)動遒勁，墨色濃淡有致、虛實相應(yīng)，具有較強(qiáng)的東方韻致與較強(qiáng)的現(xiàn)代審美情趣。

相關(guān)觀點

　　馬國強(qiáng)藝術(shù)三論 　　 馬國強(qiáng)先生之繪畫特色可概括為六字體正、氣厚、格清。 　　體正者，繼承與創(chuàng)新之脈絡(luò)明晰，線條簡率潑辣，水墨清雅沖和，構(gòu)圖穩(wěn)健飽滿，表情晴朗真淳，可謂儒風(fēng)習(xí)習(xí)、堂皇正大；氣厚者，書法用筆，五筆七墨咬合無間，雄強(qiáng)渾淪，內(nèi)力充盈；格清者，統(tǒng)觀畫面有超逸之氣徐徐裊裊，不絕如縷，纖纖若初月之升天涯，泠泠比淵泉之鳴石罅。馬國強(qiáng)先生精進(jìn)不懈，一手上追任伯年，一手緊扣時代脈搏，冶傳統(tǒng)與現(xiàn)實于一爐，取精用宏，形神并至，風(fēng)格幡然而變，戛然開創(chuàng)了不同于師輩的自家式樣。其意象、境界和筆墨之美，呈現(xiàn)出特有的藝術(shù)個性，在當(dāng)今畫壇獨標(biāo)一幟。 　　一、于火熱的現(xiàn)實生活中冷靜取材，藉以表達(dá)“為萬千基層勞動者寫真?zhèn)魃瘛敝?a target="_blank">宏旨，是馬國強(qiáng)藝術(shù)之首要特點。 　　在馬國強(qiáng)先生筆下，沒有牽強(qiáng)注解既有觀念的先入為主，沒有身在廬山不辨西東的莫名惶悚，卻有著真切的感動和深入的思索。有對勞作艱辛的凝眸關(guān)注，有對晴朗笑容的由衷嘆賞，有困境中的堅守、滄桑中的淡定，更有對時代心聲的把握和對生活真諦的詮釋。 　　馬國強(qiáng)先生筆鋒所向，大致有少數(shù)民族人物、古裝詩意人物、中原地區(qū)基層勞動者三類。一直以來，這三類表現(xiàn)對象交雜于畫家毫端，在藝術(shù)上各有優(yōu)長。 　　馬國強(qiáng)先生選擇“二十一世紀(jì)的大平原基層勞動者”作為主攻方向，同樣令人折服于他敏銳的藝術(shù)洞察力。在這方面，以《建設(shè)者（農(nóng)民工）》為代表的一批現(xiàn)實主義新作，已經(jīng)崢嶸展露、其勢咄咄。在這幅描繪了數(shù)十個人物的闊大作品中，畫家創(chuàng)造了嶄新的人物形象與筆墨意境。盡管現(xiàn)實中有著風(fēng)雨霜雪，有著愁悶與煩憂，但他們在畫面中所營造的群體氛圍，卻具有一種美好而抒情的意境，清新、歡快、瀟灑、豪邁、樂觀、堅毅。這是一種典型的大平原人的精神面貌，樸實而果敢，隱忍而開朗。畫家用細(xì)膩而又奔放的筆觸，充分刻畫并完滿展示了這種感人的群體氣質(zhì)，既有很強(qiáng)的現(xiàn)實感召力，又有不容忽視的藝術(shù)價值。 　　二、在扎實的寫實性基礎(chǔ)上戮力托舉中國筆墨精神，是馬國強(qiáng)先生藝術(shù)之又一大端。 馬國強(qiáng)先生的過人之處在于，苦修“技術(shù)”卻絕非沉溺其中不能自拔。他十分清醒地認(rèn)識到，寫實是手段而非目的。西方寫實主義的引進(jìn)，無疑打破了空泛概念的傳統(tǒng)水墨程式對生活的歪曲與束縛，但國畫的核心內(nèi)質(zhì)是筆墨寫意，是具象刻畫基礎(chǔ)之上的宇宙精神把握，舍此則勢必淪入“反玉輅于椎輪，易雕宮於穴處”的泥沼。基于此，他的水墨人物畫創(chuàng)作，時刻注意把握形體大局，關(guān)鍵處嚴(yán)格定位，非關(guān)鍵處適當(dāng)放，有夸張有省略，以寫實為基礎(chǔ)參酌寫意，寓豐富于簡練，出繁雜以整飭，悅于目復(fù)能賞于心。 　　挺括的用筆，明快的形象，簡練的構(gòu)圖，豐盈的水墨隨著中鋒使轉(zhuǎn)的筆痕歡快地浸洇開去，帶燥方潤，將濃逐枯，清新浪漫，虛實相生，構(gòu)筑成一種似曾相識又多有陌生的審美系統(tǒng)。這些帶有強(qiáng)烈個性化色彩的創(chuàng)作印記，處處志之，正是中國筆墨精神直通馬國強(qiáng)先生藝術(shù)內(nèi)心的路標(biāo)。 　　三、在線條運用上獨出新面，突破性地實現(xiàn)了造型感與書寫味的統(tǒng)一，是馬國強(qiáng)先生藝術(shù)協(xié)奏之三。 　　國畫或書法，最基本的起點是線，最小的構(gòu)成要素也是線，國畫正是以具有書法趣味的線的造型別于西畫。中國畫這片以線構(gòu)架的天地，包容了多種藝術(shù)種類的文化特徵，經(jīng)由線條、點、橫、豎、撇、捺、轉(zhuǎn)折等有組織有規(guī)律地疊加而成。揮毫之際，線條似斷還連，無形處神氣縈繞，無筆處氣脈關(guān)聯(lián)，或妍美流便，或勢巧形密，或天然神縱，多自成格局。

作品和榮譽(yù)

　　1986年中國畫作品《山雀》、《淡淡的晨霧》、《春暖》入選第六屆全國美展，其中《山雀》被評為優(yōu)秀作品晉京展出，《春暖》被輯入《中國新文藝大系·美術(shù)卷》?！稕錾角铩啡脒x第八屆全國美展，《無奈都市》入選全國首屆中國畫展并被選入《1993年中國畫年鑒》。入選中國畫研究院“東方之韻·中國畫創(chuàng)作成就展”，獲中國藝術(shù)研究院頒發(fā)的“黃賓虹藝術(shù)獎”，入選中國美術(shù)創(chuàng)作院主辦的“南北人物·當(dāng)代中國人物畫學(xué)術(shù)交流展”，入選中國國際書畫藝術(shù)研究會主辦的“神州頌”長卷創(chuàng)作，該作品搭載“神舟六號”飛船遨游太空。獲由國家科學(xué)技術(shù)獎勵辦公室、中國美術(shù)家協(xié)會授予的“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號。 　　《上河工》入選全國紀(jì)念5.23五十周年綜合性畫展后被臺北國父紀(jì)念館收藏，《小海軍你好》為并編入《毛主席紀(jì)念堂珍藏畫集》。中國美術(shù)界權(quán)威的官方刊物《美術(shù)》1998年5月號破例以9個頁碼的規(guī)模予以重點評介；中央電視臺“美術(shù)星空”欄目2001年1月在“當(dāng)代中國水墨人物畫家”專題中亦有重點評介。曾在開封、鄭州、香港、臺北舉辦個人畫展和聯(lián)展。 　　1995年作品《安塞腰鼓》入選全國第八屆美術(shù)作品展；l997年、1999年兩次獲中國文聯(lián)授予的“中國畫壇百杰”稱號；1999年作品《豫西節(jié)日》入選全國第九屆美術(shù)作品展；2001年作品《春暖》入選“百年中國畫展”，2003年作品入選中國畫研究院“東方之韻·中國畫創(chuàng)作成就展”；2004年作品獲中國藝術(shù)研究院頒發(fā)的“黃賓虹藝術(shù)獎”；2004年《版納集市》入選全國第十屆作品展；2005年入選中國美術(shù)創(chuàng)作院主辦的“南北人物·當(dāng)代中國人物畫學(xué)術(shù)交流展”；2005年獲由國家科學(xué)技術(shù)獎勵辦公室、中國美術(shù)家協(xié)會授予的“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號；2007年作品《河山》獲建軍八十周年全國美展三等獎；出版有《馬國強(qiáng)人物畫集》、《馬國強(qiáng)人物畫》、《馬國強(qiáng)人物畫選》和《現(xiàn)代中國人物畫庫》馬國強(qiáng)分冊等多種畫集。

評價

　　大凡一位成功的畫家都要經(jīng)歷一段彷徨、迷惘的探索過程。馬國強(qiáng)先生作為美術(shù)科班出身，先是學(xué)工筆，兼攻小寫意，且有所成，后受時風(fēng)影響，一度又覺得中國畫應(yīng)大筆縱橫、水墨淋漓，或逸筆草草，形怪體異。于是，棄工筆、小寫意而轉(zhuǎn)事潑墨大寫意，然久而久之，總覺得欠了些理性，少了點平實。于是又掉頭折回到了小寫意。且不論國強(qiáng)選擇大寫意的得與失，也不是說大寫意就不好，單就畫家的個性而言，他雖是性情中人，但更多的則是潛藏在骨子里的純厚與質(zhì)樸、內(nèi)向與理性。就此，便不難理解，正當(dāng)畫家本人揮灑得如癡如醉、翻江倒海之時，突然打住，重新回到小寫意上，并以他新聞工作者的閱歷與敏感，創(chuàng)作出一系列反映現(xiàn)實生活中普通人形象的作品，從而形成了重寫實、重表現(xiàn)的獨特的形式語言和風(fēng)格技巧。 　　有人欲把馬國強(qiáng)的畫歸入“文人畫”一類，原因是他曾畫過不少具有“文人畫”色彩的高士、仕女圖及其筆墨上的放逸之氣。他的確對傳統(tǒng)“文人畫”有過鐘情與傾心。然而，以“詩、書、畫、印”四位一體的具有深厚文化底蘊和很高審美品格的中國傳統(tǒng)“文人畫”，雖然是世界藝術(shù)百花園中的瑰寶，但隨著它的發(fā)展，非繪畫性的東西在不斷強(qiáng)化，繪畫本身的因素卻在削弱。于是，他才中途而返。如今，國強(qiáng)的寫實畫里也不乏逸筆，但并非純粹草草的寫意畫家那樣刻意追求水墨的偶然效果，作品中攝取更多的是理性思考。因此，用舊式“文人畫”的價值體系來指點馬國強(qiáng)的藝術(shù)無疑是一種錯位。因為他不屬于過去，而應(yīng)屬于當(dāng)代。國強(qiáng)的藝術(shù)根基是勞動人民的赤子情懷，他的藝術(shù)超越了地域和民族，負(fù)荷著人類真善美的理想。對于人物畫家來說，沒有比具有一個積極的人生態(tài)度更重要的了。 　　馬國強(qiáng)先生堅持畫素描，尤其把速寫作為日課，堅持不輟，扎實的素描功底和勤奮的速寫訓(xùn)練而就的非凡的造型能力，為其日后的寫生、創(chuàng)作打下了深厚的基礎(chǔ)。他的畫并沒有生搬西畫明暗塊面的觀念與手法，而是汲取造型養(yǎng)分的同時，更強(qiáng)調(diào)線條生命的意義。他以書法入畫，中鋒與側(cè)鋒的線條自如地游走于宣紙之上，其節(jié)奏、力度充分體現(xiàn)著畫家的生命律動。從其疏密有致的嫻熟的線條中，不僅體現(xiàn)出一種視覺的征服力，也蘊含著畫家更深層的意味。 　　馬國強(qiáng)先生的繪畫理念是：把自己的藝術(shù)取向在物我之間，尋找恰到好處的契合點，既不走“物”的極端，也不走“我”的極端，他試圖在兩者之間架設(shè)溝通的橋梁。 在“ 物我”之間，使他的創(chuàng)作領(lǐng)域更為廣闊，也使他在藝術(shù)上顯示出一種游刃有余的自信與自由。在“物我”之間，是一種藝術(shù)上的智慧表現(xiàn)。 　　著名藝評家徐恩存先生如是評價道：“具體在作品中，我們看到畫家的作品是寫實與表現(xiàn)的結(jié)合，形象與意象的結(jié)合，形與神的結(jié)合，客觀與主觀的結(jié)合，所以，在畫家的作品中才流露出不同于一般的生動氣韻與勃勃生機(jī)?！P墨語言上的中鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒，行筆中的提按變化，墨色的濃淡配置、筆中有墨、墨中有筆，以及枯筆、飛白的運用，都使畫面憑添了韻律，跌宕起伏的變化與形式意味，這樣處理的結(jié)果，自然使畫家筆下的人物形象游移于‘物我“之間，并獲得了一種若即若離、有意無意的活力與現(xiàn)代氣息。 　　馬國強(qiáng)有一句口頭禪，即：“好畫畫、畫好畫、畫畫好”。這應(yīng)是他藝術(shù)觀的真實寫照。正是循著這種藝術(shù)精神，他在現(xiàn)實這塊土地上，把犁頭劃得會愈來愈深。我們衷心祝愿馬國強(qiáng)先生藝術(shù)事業(yè)上百尺竿頭，取得更大的成就。