青綠山水畫法
【作 者】王春國編著
山水基本畫法.
1.山石畫法
山石在山水畫中起到至關(guān)重要的作用，是山水畫的骨骼。故山石的結(jié)構(gòu)、造型也對畫面的美感起到很重要的作用。
①畫青綠山水首先畫墨稿。用兼毫或狼毫筆蘸墨， 用墨分五色，使山石有陽細(xì)陰粗的立體感。山石結(jié)構(gòu)要用中鋒兼?zhèn)蠕h勾勒出山石的輪廓。用筆要抑、揚(yáng)、 頓、挫。大間小， 小間大，使其有節(jié)奏感，方圓得體。
②用筆皴擦山石的脈紋，兼用側(cè)鋒和偏鋒，使其果。 山石種類繁多，形態(tài)各異。故各種皴擦就會(huì)產(chǎn)生不產(chǎn)生不同的山石有不同的脈紋，亦加重山石的立體效同的山石種類。
③用淡墨漸進(jìn)烘染山石，使其陽面與陰面有明顯添加， 層次視效果而定。的對比，也使得山石增加質(zhì)感與厚度。烘染要一遍一遍
④山石染色:青綠山水山石染色先打底色，再上石青、石綠。底色可用赭石、汁綠或墨青色等。待底色干后再染石青或石綠。上色要薄薄地層層附加。要上青下赭，前赭后青。也可前綠后青，視畫面而定。復(fù)染須待前一遍色干后再進(jìn)行。用筆要果斷，從上而下，切忌來回涂抹。待作品完畢可用深墨或深汁綠點(diǎn)苔。要注意疏密結(jié)合，走勢生動(dòng)。
2.樹的畫法
各種樹都各具特色。由于自然環(huán)境的影響，每棵樹均各具姿態(tài)，表現(xiàn)方法也各不相同，然而起手落筆都先畫樹干以決定樹木的造型。
畫樹先干后枝，然后再加樹葉。樹枝向上謂之鹿角，朝下稱為蟹爪。畫樹除了要求分出四枝，有前、后、左、右之分，還須注意掌握樹枝的疏密、虛實(shí)、濃淡等對比關(guān)系。起手方法以順手為宜。
樹干的畫法先勾外輪廓后皴紋，勾線從上而下，從左至右,順手而行。皴擦樹干的背陰部位，按樹皮紋著墨。以淡墨逐漸烘染。畫好樹干添加小枝，增強(qiáng)樹的姿態(tài)，然后添畫樹枝，可點(diǎn)筆、破筆，也可雙勾，視樹種或畫面而定。
遠(yuǎn)樹畫法要簡略，主干不需皴擦，點(diǎn)或畫上樹葉即高低穿插。 葉的處理方法也應(yīng)有異同，以區(qū)別各種不同可。畫叢樹需注意前后層次，要濃淡相間，前深后淡，樹木。
松樹的畫法:松樹在山水畫的樹種里屬特型樹。原因在其樹皮如魚鱗，葉如針，亦稱松針。畫松樹干時(shí)，用環(huán)圓形皴之，樹皮形如魚鱗，故稱為魚鱗。畫松樹與其他樹種程序相同,先畫干，再寫枝;樹干畫畢再添松針，松針有扇形、圓形、豎形等。要求筆力有勁，線條堅(jiān)挺，松針穿插排列，要有- -簇- -簇的效果，但不失相互呼應(yīng)。松針畫時(shí)要注意整體樹的造型。松樹要有長壽、堅(jiān)貞的感覺，又不失婀娜多姿;松樹畫畢，先用赭石染樹干，再用汁綠勾松針。最后用淡石青或淡墨綠遍染松針。
夾葉樹畫法:畫好樹干，和其他樹種基本相同。注意樹的造型姿態(tài);用“介”字型，也可用“個(gè)”字型雙勾樹葉。注意前后、上下搭配，造型要生動(dòng)。筆墨有枯、濕、濃、淡;用赭石染樹干。用赭石或汁綠打底填染樹葉，然后上石青、石綠。表現(xiàn)秋景可用殊砂或殊膘。染色須薄，一遍效果不佳可染第二遍。紅色樹葉先用曙紅打底，石青色先用花青打底，石綠色先用草綠打底。干后再罩殊砂、殊磲、石青、石綠等礦物色。
3.瀑布畫法
深谷懸崖中常有瀑布瀉流而下，故山水畫中常以瀑布泉流入畫。巖石縫隙中多陰濕，可將水流山石畫得略黑，留出空白為瀑布。
①先畫出泉瀑水口的山石結(jié)構(gòu)和紋理，勾出大體輪廓，并留出泉瀑水口的空白;把泉瀑瀉流的山體巖石以皴擦處理，并用淡墨烘染使之顯出立體質(zhì)感。
②用線條或塊面勾勒瀑布瀉流的動(dòng)感;以赭石或草綠色打底，再以石青、石綠染出瀑流山石的陰暗部分。
4.水的畫法
青綠山水中水的畫法是以線描法來表現(xiàn)。以不同線條表現(xiàn)不同動(dòng)態(tài)的水紋流動(dòng)。如網(wǎng)狀紋、魚鱗紋、江水紋或海浪紋。
用筆勾出水的紋態(tài)，線條要靈活，輕巧自然，富有彈性;用淡墨調(diào)花青，沿墨線的邊緣分染，使水流有陰陽的感覺，有靈動(dòng)感。一遍效果不佳可染第二遍;根據(jù)畫面色彩需要，可用草綠、石青或石綠色罩染。也可分染和罩染相結(jié)合，使色彩更加豐富。魚鱗紋的染色先將淡花青染在鱗片底線，待干后用淡石綠罩染-遍。網(wǎng)狀紋用淡花青或淡汁綠沿原有的墨線勾勒--遍即可。江水海浪紋可用烘染著色法，先將汁綠或石綠分染外側(cè)由深及淡暈染，再用花青分染。注意水波的流態(tài)要有規(guī)律。大青綠和小青綠水的畫法基本相同。
寫意水的畫法:寫意青綠山水中的水常以留白為主，也可用網(wǎng)狀紋很松散靈動(dòng)的予以勾線，線條的排列做到自然流暢，虛實(shí)兼之?；虍嫵銎掳兜牡褂耙允緦庫o、雅致的情趣。瀑布飛瀉、小溪流水可留白，也可畫上流暢的線條，以示水的流動(dòng)感。寫意青綠山水中水的表現(xiàn)方法不必如金碧山水或青綠山水中水的畫法那樣勾線嚴(yán)謹(jǐn)具到。畫時(shí)線條排列自然流暢，虛實(shí)有加。或留白或勾線，或用墨平涂或用網(wǎng)紋線疏密勾之。染色用淡墨調(diào)花青，沿水紋流勢暈染，也可用淡草綠或石綠暈染，具體視畫面而定。虛實(shí)、深淡也須控制有加。
5.云的畫法
青綠山水中除了樹、石、水的畫法外，云霧的畫法同樣十分重要。同時(shí)云霧還能起到調(diào)節(jié)畫面層次，增加空間感，把景物推向遠(yuǎn)處的作用。云霧還是一-種化解山峰景色繁瑣的技巧。一幅青綠山水畫中,云霧處理得當(dāng)，則更使畫面清秀、簡潔、幽雅亦富有活力。畫云有多種方法，主要分為勾線法、留白法、烘染法三種。
勾線法:用以表現(xiàn)云涌于山峰、丘壑間的流云。它的特點(diǎn)是飄逸瀟灑，輕快靈動(dòng)。畫時(shí)用中鋒行筆，線條要自然流暢。用色以淡赭石、淡墨青或淡石青沿原有的云線勾染。
留白法:留白法就是使云的走勢是紙的空白部分，不染任何顏色。經(jīng)過精細(xì)處理的空白，其實(shí)是畫面的重要組成部分。中國山水畫貴在留白。云的留白要求在畫之前就有意識地把煙云和景物之間的空白留出來。畫時(shí)勾勒出山峰、丘壑。并用淡墨烘染云層涌動(dòng)的走勢。用墨宜淡不宜深，層層加染，使之與山體融為- -體。用色以極淡花青色通染一下云層， 要有層次感。云層中間淡而邊緣深，遠(yuǎn)處深而近處淡。待畫稿干后，在云層邊緣再染一遍。
烘染法:青綠山水中云的烘染法用以表現(xiàn)相對靜態(tài)的厚云層。它的特點(diǎn)是細(xì)膩厚實(shí)，層次分明。畫時(shí)可先用鉛筆或淡墨勾出云層線條。注意弧線的處理，然后用淡墨在云頭間隔部位由深及淺地烘染出層次。染色可用花青，也可用赭石暈染。在云線的間隔處用淡花青或淡赭石，由深至淡的暈染，有近深遠(yuǎn)淡之感層層暈染即成。烘染云霧也可用白色暈染。白色宜淡，層層暈染。從而增加云霧的靈動(dòng)性和云霧的厚度。
留白法
三、青綠山水畫法
1.大青綠畫法
大青綠山水色彩艷麗濃厚，雍容華貴。是- -種根據(jù)賦彩原理把自然現(xiàn)象“典型、抽象、奪張”地予以色彩的表現(xiàn)方法。盛于隋唐時(shí)期，以展子度、李思訓(xùn)父子等為代表人物。畫法工細(xì)，勾多皴少，是以礦物性顏料為主要色彩的山水畫。大青綠山水多為工筆或工寫兼之之作，大多在熟宣或絹上作畫?，F(xiàn)已被許多畫家嘗試用生宣來創(chuàng)作。
①先用鉛筆或淡墨在熟宣等紙上打好初稿，再用墨線勾勒好畫稿景色。用筆線條有力飽滿，自然輕松。
②用赭石分染樹干與建筑物，山石用豬石染下部，先用豬石 畫染出上深下淡的效果，再用殊砂或殊磲染山再用草綠色打底，或先赭石后汁綠并用之著底。遠(yuǎn)山可頂。
③等畫稿干后，用石綠、石青，在明部位多用石綠，暗部位多用石青。染色要均勻，不可-一次完成。要逐遍加染，以防出現(xiàn)火氣、呆滯效果。上色要果斷利索，不能來回涂抹。要使山石染出質(zhì)感與厚度的效果。最后用墨以輕重濃淡結(jié)合勾勒出山體主要部位。在山石暗部再略加皴擦以增強(qiáng)山的立體與厚度。待西面干后點(diǎn)苔完成作品。
青綠山水畫法【作 者】王春國編著
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