李全修，出生于1940年，武漢市漢南區(qū)人。1960年于黃石師專畢業(yè)后分配至剛創(chuàng)辦的黃石市教師進(jìn)修學(xué)院（黃石教育學(xué)院前身）擔(dān)任中文教師。1962年進(jìn)修學(xué)院下馬，進(jìn)入大冶師范學(xué)校，先后任教員、教研組長、副校長，直至退休。被評為湖北省語文特級教師，全國語言文字先進(jìn)工作者，獲曾憲梓獎；曾參與若干項(xiàng)省級中師教育研究課題，發(fā)表若干論文并獲獎，主編《語文教學(xué)藝術(shù)》一書獲中國教育學(xué)會語文教學(xué)法研究會1991-1993年度著作二等獎；曾被《師范教育研究》作為首位封面人物。
16、孟郊、賈島：詩囚
孟郊、賈島是中唐著名詩人，是韓（愈）孟（郊）詩派重要人物。二人風(fēng)格相近，人們常以“郊、島”并稱。蘇軾曾將他們的風(fēng)格概括為“郊寒島瘦”（《祭柳子玉文》）。金代元好問曾這樣評價(jià)他們：
東野（孟郊）窮愁死不休，高天厚地一詩囚。江山萬古潮陽（韓愈）筆，合在元龍百尺樓。（《論詩三十首》）
韓非死孤憤，虞卿著窮愁。長沙一湘絫，郊島兩詩囚。（《放言》）
自元好問詩出，郊、島就有了“詩囚”的稱號。
孟郊（751-814），字東野，湖州武康（今浙江武康縣）人。早年隱居嵩山，性耿介，少諧合。屢試不第，年四十六始登進(jìn)士第。五十歲始作溧陽尉，因不善理事，須請人代理，又被分其半俸，不久辭官。到五十六歲才又做河南水路轉(zhuǎn)運(yùn)從事、試協(xié)律郎等小官，貧寒至死。
韓愈對孟郊十分賞識，與之結(jié)為忘年交。孟郊落第，韓愈作《孟生》一詩以慰之：
孟生江海士，古貌又古心。嘗讀古人書，謂言古猶今。作詩三百首。窅（yǎo）然咸池音。騎驢到京國，欲和熏風(fēng)琴?！魏螐倪M(jìn)士，此路轉(zhuǎn)嶇嵚。……卞和試三獻(xiàn)，期子在秋砧。
孟郊辭溧陽縣尉，韓愈又作《薦士》詩，薦之于鄭余慶：
有窮者孟郊，受材實(shí)雄驁。冥觀洞鼓勁，象外逐幽好。橫空盤硬語，妥帖力排
奡(ào)。敷柔肆紆余，奮猛卷海潦。榮華肖天秀，捷疾愈響報(bào)。
韓愈還寫有一首《醉留東野》，表達(dá)了他對孟郊的高度評價(jià)和深厚情誼：
昔年曾讀李白杜甫詩，長恨二人不相從。吾與東野生并世，如何復(fù)躡二子蹤？東野不得官，白首夸龍鐘。韓子稍奸黠，自慚青蒿倚長松。低頭拜東野，愿得終始如驅(qū)蛩。東野不回頭，有如寸莛(tíng,草莖)撞巨鐘。我愿身為云，東野變?yōu)辇?。四方上下逐東野，雖有離別無由逢。
賈島（779-843），字閬仙，一作浪仙，范陽（今北京附近）人。早年為僧，法名無本。后至京師，認(rèn)識韓愈，結(jié)為布衣之交?！绊n愈惜其才，俾反俗應(yīng)舉，貽其詩曰：‘孟郊死葬北邙山，日月星辰頓覺閑。天恐文章中斷絕，再生賈島在人間?！墒钦衩?。”（《全唐詩話》）
郊、島之被稱為“詩囚”，首先是他們詩思苦澀，都是“苦吟”的詩人。孟郊曾這樣描繪自己苦吟的情狀：
夜學(xué)曉未休，苦吟神鬼愁。如何不自閑，心與身為仇。（《夜感自遣》）
賈島“推敲”的故事更為有名，已成為文學(xué)史上的佳話。他還曾寫過一首《送無可上人》，其中有兩句為“獨(dú)行潭底影，數(shù)息身邊樹?！币?yàn)閷@兩句很滿意，遂題一絕：
二句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋。
以上說明，一方面郊、島不是像李白那樣才氣縱橫、詩思泉涌、出口成章、文不加點(diǎn)的詩人，另一方面也反映了他們注重對文字的錘煉，到了嘔心瀝血的地步。
因?yàn)樽⒅劐N煉，務(wù)去陳言，決心立奇驚俗，孟郊形成了“橫空盤硬語”的奇僻險(xiǎn)怪風(fēng)格，如《苦寒吟》：
天色寒青蒼，北風(fēng)叫枯桑。厚冰無裂紋，短日有冷光。
敲石不得火，壯陰正奪陽。苦調(diào)竟何言，凍吟成此章。
這首詩遣詞用字的確別出心裁。
賈島也有不少精心錘煉的詩句，如：
遠(yuǎn)天垂地外，寒日下峰西。（《秋暮寄有人》）
長江人釣月，曠野火燒風(fēng)。夢澤吞楚大，閩山扼海叢。（《寄朱錫圭》）
螢從枯樹出，蛩入破階藏。落葉書勝紙，閑砧坐當(dāng)床。（《寄胡遇》）
白石通宵煮，寒泉盡日舂。（《山中道士》）
鳥歸沙有跡，帆過浪無痕。（《登江亭晚望》）
雖然這些句子有比較明顯的雕琢痕跡，但仍不失為膾炙人口的佳句。
但是錘煉過頭，未免走火入魔，形成生澀不通。如孟郊的“噎塞春燕后，蜂蝶事光輝”（《嵩少》），“尖雪入魚心，魚心明愀愀?；腥缲鑳烧f，似訴割切由”（《寒溪》），就詰屈聱牙、難以索解了。賈島則由于只將心事用在一字一句的雕琢上，對全篇的意境不予重視，所以司空圖說：“賈浪仙時有警句，視其全篇，意思殊餒?！保ā杜c李生論詩書》）
郊、島之被評為“郊寒島瘦”和被稱為“詩囚”，還因?yàn)槿鐨W陽修《六一詩話》所說：“孟郊、賈島皆以詩窮至死，而平生尤喜為窮苦之句。孟有《移居詩》云：‘借車載家具，家具少于車?！耸嵌紵o一物耳。又《謝人惠炭》云：‘暖得曲身成直身。’人謂非其身備嘗之不能道此句也。賈云：‘鬢邊雖有絲，不堪織寒衣?！土羁椀茫艿脦缀?？又其《朝饑》詩云：‘坐聞西床琴。凍折兩三弦?！酥^其不止忍饑而已，其寒亦何可忍也?！?。
由于孟郊早年屢試不第，晚年生子屢夭，窮愁潦倒，凄苦一生，窮愁寒苦之言在孟郊詩中尤其突出。如：
貧病誠可羞，故床無新裘。春光燒肌膚，時餐苦咽喉。倦寢意蒙昧，強(qiáng)言聲幽柔。承顏?zhàn)愿┭觯袦I不敢流。默默寸心中，朝愁復(fù)暮愁。（《臥病》）
愁與發(fā)相形，一愁白數(shù)莖。有發(fā)能幾多，禁愁日日生？（《自嘆》）
秋月顏色冰，老客志氣單。冷露滴夢坡，峭風(fēng)梳骨寒。席上印病紋，腸中轉(zhuǎn)愁盤。疑懷無所憑，虛聽多無端。梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈。（《秋懷十五首》之二）
食薺腸亦苦，強(qiáng)歌聲無歡。出門即有礙，誰謂天地寬？（《贈別崔純亮》）
寄泣須寄黃河泉，此中怨聲流徹天。愁人獨(dú)有夜燈見，一紙鄉(xiāng)書淚滴穿。（《聞夜啼贈劉正元》）
哭此不成春，淚痕三四斑。失芳蝶既狂，失子老亦孱。且無生生力，自有死死顏。靈鳳不銜訴，誰為扣天關(guān)。（《杏殤九首》之八）
在《孟東野集》中，到處都可見怨、愁、悲、苦、哀、憂、恨、嘆、酸、楚、饑、寒、貧、窮、傷、病、老、死、苦、疲、餓、凍、痛、孤、吊、淚、衰、哭、嗟等字，成為一大特色。
對郊、島的評介歷來很不一致。韓愈對他們大加贊賞，歐陽修則在《太白戲圣俞》一詩中以“下視區(qū)區(qū)郊與島，螢飛露冷吟秋草”加以貶抑。蘇軾更在《讀孟郊詩》二首其一中表示了更大的鄙?。?/span>
夜讀孟郊詩，細(xì)字如牛毛。寒燈照昏花，佳處時一遭。孤芳擢荒穢，苦語余詩騷。水清石鑿鑿，湍激不受篙。初如食小魚，所得不償勞；又如食蟛越，竟日嚼空螯。要當(dāng)斗僧清，未足當(dāng)韓豪。人生如朝露，日夜火銷膏。何苦將兩耳，聽此寒蟲號。不如且置之，飲我玉卮醪。
在《贈詩僧道通》詩中，蘇軾又以“詩奴”稱賈島：“為報(bào)韓公莫輕許，從今島可是詩奴?！睄u指賈島；可，無可，賈島從（zòng）弟。
《滄浪詩話》也頗多微詞，一則曰“孟郊之詩刻苦，讀之使人不歡”，再則曰“孟郊之詩憔悴枯槁，其氣局促不申，退之許之如此，何耶”，三則曰“李杜數(shù)公如金翅擘海，香象渡河。下視郊島輩，直蟲吟草間耳”。元好問更直截了當(dāng)?shù)匾浴霸娗簟狈Q之。
但也有人予以反駁，錢振锽《謫星說詩》說：
東野詩，其色蒼以深，其聲皦然以清，用字奇老精確，在古無上，高出魏晉，殆非虛語。東坡稱東野為寒，不知寒正不為詩病?！蹲x郊詩》二首，支湊之極，彼其詩欲與東野作難，無乃不知分量。遺山尊潮陽之筆而稱東野為詩囚，尤謬。韓詩支絀處十倍于東野，不以潮陽為詩囚，而以東野為詩囚，可乎？至于滄浪所云“讀之使人不歡”，夫不歡何病于詩？滄浪不云讀楚騷須涕泗滿襟乎？曷為于“騷”則尊之，于孟則輕之也？
許印芳《詩話萃編·跋司空圖與王駕評詩書》則大力肯定了郊、島別開生面的獨(dú)創(chuàng)精神：
浪仙東野并擅天才，東野才力尤大，同時唯昌黎伯與之相敵，觀集中聯(lián)句詩可見。兩人生李杜之后，避千門萬戶之廣衢，走羊腸鳥道之仄徑，志在獨(dú)開生面，遂成僻澀一體。
郊、島之詩雖然不像李杜的詩那樣“光芒萬丈長”，卻也是唐詩這個百花園中不可缺少的。郊、島固然發(fā)不出李白那樣清新俊逸的大唐盛世之聲，也寫不出杜甫那樣沉郁頓挫的憂國憂民之作，李杜也寫不出郊島那樣的僻澀寒瘦之作。郊島使得唐詩更加豐富多彩，更顯示了藝術(shù)風(fēng)格的多樣性。
優(yōu)秀詩人的風(fēng)格往往具有多樣性，如同陶潛并非一味淡遠(yuǎn)靜穆一樣，郊島也有突破僻澀寒瘦的時候。孟郊廣為流傳的《游子吟》就寫得極為溫馨。像孟郊的《登科后》和賈島的《劍客》這樣的詩，誰會想到它們會是出于兩個“詩囚”之手呢：
昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。（孟郊《登科后》）
十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰有不平事！（賈島《劍客》）
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