詩歌是心靈的港灣 ——序程彩霞的詩集《起風(fēng)的夜晚》 向天笑 人與人的相遇是很奇妙的，人與詩的相遇更是很神奇的。 早年讀過那時候還不怎么著名的詩人王家新的一本詩論小冊子《人與世界的相遇》，他說：詩，正來自于這種人與世界的“相遇”。就一個詩人來說，在平時他只是他自己，只有在某種相遇喚起了他內(nèi)在的精神和感知力，使他產(chǎn)生了某種“存在”的呼應(yīng)，從而超越現(xiàn)實生活而進(jìn)入詩中…… 記得與程彩霞的初識，還是詩人周春泉兄在2019年4月介紹的，讓我在自己創(chuàng)辦的微信公眾號《新東西》推推彩霞的作品。隨后讓彩霞加了我的微信，傳來的詩卻是2017年4月寫的詩《故鄉(xiāng)》和《墳場》，《故鄉(xiāng)》里有一句詩讓我印象深刻“村莊里，能叫出乳名的長輩/都去了另一個地方”。將近三年的時間里，她在《新東西》平臺發(fā)表了一百多首詩，從開始的流水賬式的日記體詩，到找到自己的抒情方式，完成一個初學(xué)者向詩人的轉(zhuǎn)變。如今，她要出版自己的第一本詩集《起風(fēng)的夜晚》，我問她為何要命名《起風(fēng)的夜晚》，她說大部分作品都是晚上寫的，有時是睡前寫的，有時是半夜醒來寫的，夜晚起風(fēng)了，心靈需要港灣。 是的，詩歌是心靈的港灣。起風(fēng)的夜晚，我們除了看詩、寫詩，還有什么比如詩的風(fēng)聲更能打動我們？ 彩霞跟我一樣，也是讀中學(xué)時就喜歡詩歌了。那時候能接觸的詩作有限，拜倫、雪萊和普希金，隨后的汪國真、席幕蓉讓多少女孩子迷戀，她開始把心里的話在日記本里寫成分行文字，還上鎖。雖說鎖在抽屜里，其實是鎖在心里，那最早的詩句，她到現(xiàn)在還沒忘記：“當(dāng)我再次想起你的時候/我已老了/翻開發(fā)黃的日記/心猶激動。”現(xiàn)在真的老了，再翻開當(dāng)年發(fā)黃的日記，再整理讓心還激動的詩句，她哪舍得丟棄。那是年少時的印記，那是羞澀的時光，那是春心的初動…… 她的家鄉(xiāng)在磊山湖畔，頭上有兩個哥哥，父親是有名的老中醫(yī)，那時鄉(xiāng)村貧困，但她家的環(huán)境比普通人家稍好。何況她父親喜歡看書還寫詩，寫了很多詩，可惜都沒留下來，留下來的是以父親同年的名字發(fā)表的。那時候鄉(xiāng)村的孩子所看的書籍極為有限，可彩霞除了除了熟讀《紅樓夢》之外，接觸最多的就是外國小說，像《傲慢與偏見》《包法利夫人》《紅與黑》《呼嘯山莊》《簡愛》等等。詩歌看得并不多，但讀得最用心，她整本地抄過拜倫、雪萊、普希金等人的詩。 此外，她還喜歡聽?wèi)?，特別是越劇和黃梅戲，也會對著簡譜彈電子琴。她的詩節(jié)奏感比一般人強(qiáng)，原來是這樣訓(xùn)練出來的。 她就這樣度過婚前無憂無慮的青春時光?；楹?，像許多鄉(xiāng)村女孩一樣外出打工，而且漂泊長達(dá)二十年，為人女、為人妻、為人母，那份刻骨的柔情，都被她寫進(jìn)詩里，她不為成名成家，只為抒發(fā)自己的思念，每一首都是用自己的心血寫成。多少疼痛與委屈是無法與人訴說的，只要文字能記錄下來，那種無法言語的疼痛時刻喚醒著她并不麻木的靈魂，還有無法塵封的委屈，讓她筆下的文字也閃著淚光。也許不不那么完美，語言還有待提煉，詩藝還有待提高，但每一首都有她真實的體驗、如實的回憶和實在的感動，都是她對這個世界真誠的傾訴。 你看她寫的《尖山寺》，前院的小狗、橋下的山泉，都不足為奇，“唯有那串俏皮的風(fēng)鈴/被高高地掛在廊檐一角/一陣風(fēng)兒吹過/清脆悅耳的叮當(dāng)聲/驚飛了林中的幾只小鳥”,那串廊檐上的風(fēng)鈴，那清脆悅耳的叮當(dāng)聲，那驚飛的幾只小鳥，這才是詩意的發(fā)現(xiàn)。沒有半句多余的話，一幅詩意的畫面就呈現(xiàn)在我們面前，讓人沉思。 你聽那隱隱約約，若有若無的《奶奶的足音》“奶奶的小腳/圍著村莊和灶臺/走了八十個春秋/從田間地頭/到屋前屋后/她摟滿一筐筐的枯枝落葉/生起人間煙火”,從枯枝落葉到人間煙火，雖短短八個字，簡潔概括小腳奶奶的八十個春秋，多少辛酸一筆帶過，卻讓人難忘那雙小腳艱行走的足音。 你看她寫的《竹子開花》“青春耗盡的竹子/驟然開花了/成片的枯枝敗葉/哀鴻遍野/夕陽西下，晚風(fēng)嗚咽/空洞的胸膛已無力存放/這已然冷卻的/節(jié)節(jié)傷痛”，竹子開花之后就是死亡，那一年我母親去世前，后背山的竹林陡然開花，母親說她命不長了，果然如此。今天再讀彩霞這首短詩，真的是節(jié)節(jié)傷痛。 再如《空著的椅子》“你坐過的椅子/一直空著/任我怎樣擦拭/一年又一年/總等不回/你歸來的身影”,一靜一動，讓空著的椅子坐滿她的思念…… 小黑 這首小詩，是彩霞這本詩集里的代表作，從日常生活里提取出詩意的情節(jié)，看似漫不經(jīng)心，信手拈來，口語的敘述，一節(jié)一節(jié)推進(jìn)，到最讓讀者也是笑，不出聲；哭，不流淚。《小黑》不小，短詩不短，意味深長，那種生命之痛、生命之苦，有如小黑的身影像一道彩虹劃過詩人的心空，也溫暖、照亮讀者的心靈。 細(xì)節(jié)入詩，是當(dāng)今流行的做法，什么樣的細(xì)節(jié)富有詩意，從什么樣的角度著手，要精巧的構(gòu)思。細(xì)節(jié)是抒情的基礎(chǔ)。 著名詩人大解在一次訪談中說：“細(xì)節(jié)入詩，往往會事半功倍，容易在人的心理上刻下劃痕，給人留下深刻的印象。細(xì)節(jié)也是詩歌的血肉，使詩變得生動而又豐滿。越是帶有敘事性質(zhì)的詩，細(xì)節(jié)充盈的可能性越大。反之，依靠理性直奔真理的詩，很難使用細(xì)節(jié)。我愿意做的是，從小處著眼，給細(xì)節(jié)留下足夠的空間，但也不排除理性的橫沖直撞，大刀闊斧，在綿密的細(xì)節(jié)中魯莽一閃。但細(xì)節(jié)不是細(xì)碎，不是凌亂，不是小肚雞腸。細(xì)節(jié)是情趣，是紋理，是司空見慣又陌生化的具象描寫，有助于強(qiáng)化人的感官印象，具有立體的多重性效果。細(xì)節(jié)進(jìn)入詩歌，不必用心提煉，而是要善于發(fā)現(xiàn)，在復(fù)雜的人間世象中找到那些具有殺傷力的東西，點滴入骨，一劍封喉。所以，一個生動的細(xì)節(jié)，勝于十句言說。” 如此類似的詩，還有《小乙》，將小乙出車禍前后對比來寫，不加一句議論，自然呈現(xiàn)，“幾天后/小乙與世長辭/從此/在村里的每個角落/人們總能看到他/昂首走過的身影”，作者不作抒情，但那昂首走過的身影，卻讓人難忘。 詩人不是天生的，而是命中注定的，沒有人天生就是一個詩人，除非命運(yùn)讓他拿起筆來寫詩，他才能成為詩人。 彩霞從年少時日記出發(fā)，自覺與不自覺地寫作，全是命運(yùn)使然，因此她的寫作不做作，率性而寫，真情寫作。這種寫作不需要寫作的知識與技巧,需要的是經(jīng)歷，包括生活經(jīng)歷和靈魂經(jīng)歷,對一個詩人來說更重要的還是情感經(jīng)歷。 她寫過一首《笑辭紅塵》，那可是彩霞內(nèi)心世界的坦露。也許是寫這首詩時，她把自己置身于若干年后的最后一刻吧，這首詩充滿了對生命的敬畏，對命運(yùn)的感嘆，微笑里透著一股悲涼，心酸而不心碎。 捷克詩人揚(yáng)·斯卡采爾說：“詩人不創(chuàng)造詩/詩在某地背后/它千秋萬歲等在那里/詩人不過發(fā)現(xiàn)了它而已。”只有在平凡的地方看到與眾不同之處，他就推開了詩歌的窗戶。 彩霞有一雙慧眼，在《墻頭草》一詩里，她看到了墻頭草“牢牢扎根墻頭的執(zhí)著堅守”，與眾不同的眼光，也是詩人的獨到之處。 詩人彩霞除了外出打工，一直生活在鄉(xiāng)村里，在平凡的生活里詩意棲居，她以直覺進(jìn)入詩歌，以代價進(jìn)入詩歌，以生命進(jìn)入詩歌，從不把詩歌當(dāng)作兒戲，對鄉(xiāng)村婦女來說更不會把詩歌當(dāng)作什么敲門磚！盡管她早已把詩歌當(dāng)作自己靈魂的伴侶，看作生命中不可缺少的一部分，然而她總感覺到詩歌帶給她的不只是身心的愉悅，更多的是痛苦與不安。她寫詩的時候是真誠的，沒有一種內(nèi)心的召喚是不動筆的，她感覺到是詩神讓她在不知不覺中寫下那些詩行，有時她甚至于感覺到不像自己寫的，只是詩句找上門來，像兩個不分你我的知己在紙面上坦誠地交流。 在這個春雨綿綿的夜晚，在這個起風(fēng)的夜晚，讀她的詩，仿佛跟隨她一起散步在“后背山上的那條小路”，不遠(yuǎn)處就是快速路，不久也會雨過天晴，相信她未來的路會越來越寬廣，前面就是彩霞滿天！ 2022年4月26日晚于江風(fēng)閣
向天笑，中國作協(xié)會員，黃石市作家協(xié)會副主席，堅持寫詩四十余年。已出版詩集和散文詩集12部。
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